réactions au dossier [Bien débuter] Harmonisation pratique 1

Bidouille2004

La septième de l’accord de dominante est l’un des éléments clé de ces accords, car elle forme le triton avec la tierce de l’accord, triton qui lui-même provoque la tension caractéristique qui se résout par la cadence parfaite sur l'accord de tonique qui suit.

Par rapport à la numérotation des mesures il existe une ambiguïté qui est plus ou moins résolue par les usages.

- Si l’anacrouse se trouve isolée et séparé par une double barre, la première mesure est celle après la double barre.

- Si l'anacrouse se trouve précédée des silences qui complètent la mesure, elle correspond à la première mesure.

Ceci dit, cette ambiguïté ne tient pas qu'à une histoire de convention d'écriture, mais aussi au fait que les dénominations de temps "fort" pour le premier temps de la mesure, et de temps "faible" pour le dernier temps, sont trompeuses : la "force" est bien, si l'on veut, dans le moment où la flèche jaillit de l'arc, mais "l'effort" est bien dans le moment où l'archer tend la corde.
Si l'on pense "tension / détente" au lieu de "faible / fort", on peut avoir une meilleure compréhension de ce qui est "premier" et de ce qui est "dernier"...

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Une autre dénomination pour l'anacrouse et sa destination est "lever" et "donner", qui me semble plus réaliste et parlant et qui évoque les gestes du chef d'orchestre.

Observer la gestique des chefs d'orchestre est particulièrement instructif, en effet !
C'est-à-dire, bien entendu : observer comment elle agit (efficacement) sur les réactions des musiciens de l'orchestre.