PreSonus Studio Channel

UTILISATION : essentiellement Recording VOIX Studio - avec Interface audio-numérique / DAW

FINITION : de bonne facture + solide. Ergonomique et bien pensée

SON OBTENU : Transparent et typé si besoin / Bonne réserve de gain / L’EQ voire le compresseur sont de qualité


LA RAISON DU CHOIX
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N'utilisant plus de console de mixage depuis le passage au DAW et interfaces audio numérique, je rencontrais souvent des cas ou j'aurais aimé faire une petite compression et EQ sur la capture micro (voix essentiellement) AVANT enregistrement.

• Pourquoi enregistrer du signal que l'on va corriger ensuite lors du mixage (ex : excès de basse de l'effet de proximité, la petite bosse de présence qui est de trop, …) ? Autant le faire partiellement AVANT, ce qui donnera un meilleur retour casque pour l'interprète et une mise à plat plus rapide.

• Idem sur la dynamique : n'ayant pas encore rencontré de chanteur qui module parfaitement son intensité vocal à la prise, on corrige ensuite via une (ou des) compressions. Sachant que la compression apporte sa petite influence dans la couleur vocale (et sa perception), pourquoi ne pas déjà le faire à la prise … comme dans les années 70-80, où la traque du bruit de fond et limitation dynamique analogique imposait de capturer le plus propre possible.

Avant le [ PreSonus Studio Channel ], j'utilisais un dbx 286s (plus orienté Radio-Podcast) pour faire cette compression à la prise (avant DAW). Rendu propre, mais l'absence d'un EQ de base + certains comportement du VCA "tout automatique" du dbx me plaisait moyennement. Je ne voulais pas investir une fortune et je n'avais pas identifié un grand choix de "tranche de console" qui me permette de placer l'EQ AVANT ou APRÈS la compression.

De plus, ayant une bonne expérience de la coloration harmonique des lampes, je voulais retrouver cette possibilité — réglable de surcroit — pour rajouter/augmenter à la demande des harmoniques paires et impaires à la sonorité d'un microphone "trop propre".


LE PRODUIT
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J'ai choisi ce produit sur la base des Specs. techniques sans le tester ni l'écouter, comme la plupart de mes investissements.
Si la version 2025 semble avoir réglé des problèmes de jeunesse (première version de 2008) comme le remplacement d'une alim. externe 16 VAC par une alim. externe 12 VCC (plus facile à trouver), ou des potentiomètres crantés qui ne font pas "toc".

J'ai découvert que quelques informations (notice produit) sont à revoir :
• la compression maximale n'est que de 2:1 et pas 10:1 comme généralement documenté. J'aurais — au minimum — souhaité un taux de 4:1 (certaines voix, basse électrique)
• Le "soft knee" me semble totalement inexistant (mesures et écoute). Off ou On ne génère pas de changement perceptibles
• Sans gravité, le Release (variable) est annoncé pour une plage de 0.05 ms to 3 s … ce qui devrait être 0,05 s ou 50 ms au minimum … mais on commence à s'inquiéter de la capacité de PreSonus à écrire un manuel comportant des informations correctes


A L'USAGE
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• Fait le Taff sans défauts apparents (à ce jour)
• Bien sur, ne pas utiliser un microphone dynamique à faible gain puis une compression, sous risque de bien entendre le bruit de fond. Il faudra (comme pour tout preamp. micro) mettre un FET Booster 48v entre le micro et la prise XLR.

• Le compresseur fait le boulot, y compris en mode [ Auto ], mais à un taux de 2:1 max, c'est toujours ça de gagné sur la prise pour la suite. Perso, je cherche souvent à avoir un GR de 10 ou +

• La possibilité de faire une correction douce d'EQ (moins de basse, atténuation d'une bosse de présence excessive) est aussi très bien, car la combinaison de certains microphones / vs / voix mets trop en avant ces petits défauts et gène à la prise de son.
• Bien sur, mettre l'EQ AVANT ou APRÈS comp. ne produit pas le même rendu sonore. A vous de choisir, … mais / au moins / on peut choisir (pas souvent le cas dans des process. harware tout numérique).

• Le taux de DRIVE (coloration Lampe) est plus ou moins perceptible selon le type de source et sa dynamique native. Avec la lampe d'origine, on a déjà un petit plus discret si besoin. Pour aller plus loin, je préfère passer par un deuxième étage [ Lampe ] avec lampe choisie par mes soins / ou par un Post-Processing Plug-In [ Coloration Lampe ]. Actuellement pas motivé à changer la lampe interne. Je l'ai déjà fait sur d'autres équipements, pour avoir une bonne amplitude de possibilité.


CONCLUSION = LA PARTIE DÉCEVANTE
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• Aussi étonnant que cela paraisse de la part d'une grande marque comme PreSonus, le manuel n'a toujours pas été mis à jour (ex : alim. de 16 VAC). Mon unité semble avoir été produite en 2024, avec le MAIN BOARD (version 12 VDC) version 2023, et des circuits annexe de 2008. Au moins, il y a eu une évolution récente. Je suppose que mon modèle récent a bénéficié de plusieurs améliorations depuis les 17 ans d'existence du produit … mais ce n'est pas documenté. Nombre des avis que j'ai lu sont relatifs aux premières années du produit.
• Idem, pas de Synoptique du circuit, même si on se doute du process.

• Le gain des EQ est très "relatifs" et non constant si l’option PEAK est activée ou non. Ex : le pot. affiche -6 dB de gain et la réalité est -12 dB !
• Le EQ PEAK fixe est très "mou" - voir graphe joint
• Même avec un GAIN à 0 pour l’EQ MID, le réglage de FREQ MID et Q MID affectera le rendu si EQ LOW actif !! On est dans le flou et très loin d’une précision chirurgicale !



CONCLUSION = LA PARTIE POSITIVE
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• Comparé — via un Split microphone — avec le dbx 286S, j'ai une préférence Sonique pour le Studio Channel (uniquement COMPRESSION). Un son plus délié, plus limpide. Le dbx 286S mets une sorte de glue (ce qui peut être recherché) sur le signal.
• Compact, transportable, facile à régler … bon son. Je ne vois pas trop de produits alternatifs pour ce type de mission.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cette tranche ? Avec quels instruments ou quels micros (quelles sources) ? Quelles sont ses caractéristiques ?

Bonjour tout le monde, matériel utilisé en home-studio essentiellement pour de la prise DI de guitare acoustique et de basse et très sincèrement, je le trouve inutile pour tout le reste (éventuellement utilisable sur une Hi-Hat en bypassant l'EQ).

Il y a un gain d'entrée, un réglage de saturation (lampe), 48v possible, inversion de phase, pad à -20dB, HPF à 80Hz. Pour le compresseur il y a les réglages de threshold, ratio (jusqu'à 10:1), attack, release et gain de compensation, possibilité de mettre en automatique (mais pas terrible), ainsi qu'un réglage soft (pas terrible non plus), EQ paramétrique 3 bandes, possibilité de mettre l'eq post ou pre compression et pour finir il y a un réglage de niveau de sortie.

En soit, cela en fait un channel assez complet pour ce qui est des possibilités de réglages.

Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-elle solide ? Est-elle ergonomique et bien pensée ?

Pour le prix on va dire que c'est correct mais clairement on sent que l'on est dans le cheap, les boutons potards sont ceux de leurs interfaces, en revanche les potentiomètres pour leur part respirent plus la qualité : ils sont crantés, ça c'est vraiment bien et semblent robustes.

Le vu-mètre fait, à mon sens, cheap mais pour le prix ce n'est clairement pas déconnant.

Le seul vrai reproche que je peux faire sur la conception elle-même, c'est le choix fait sur l'alimentation (16v ou 12v selon la génération), qui est externe. Le rack en lui-même voit donc sa taillé réduite mais ça n'inspire pas la confiance car les alimentations externes on sait que ce n'est pas la chose la plus fiable au monde. De plus je possède la version avec l'alim 16v (16v-1A) et lorsque j'ai du en chercher une nouvelle, ça a été l'enfer, j'en ai trouvé une seule en Europe, en Espagne et le magasin a accepté de me l'expédier. Faites attention si vous devez acheter ce produit d'occasion.

Autre chose, maladie des racks Presonus, le bouton on/off est ... à l'arrière, sur un produit en rack c'est un des choix les plus mauvais qui puisse être fait (et qui a contaminé SSL...).

Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? Disposez-vous d’une bonne réserve de gain ? L’EQ voire le compresseur sont-ils de qualité ?

Cela nous amène au point principal : le son. Honnêtement je ne le trouve pas dingue et c'est pour ça que finalement, après essai, j'ai gardé cette machine. Dit comme ça c'est un peu étrange mais en fait dans certaines conditions il permet d'amener un petit plus qui n'est pas négligeable.

Déjà pour la basse, c'est devenu mon go to pour la prise DI. J'utilise un peu du grain du "tube drive", EQ en pre-comp avec un boost vers 50Hz, une ouverture vers les 9kHz, un léger cut situationnel dans les mids, un ratio assez élevé pour le compresseur, une attaque assez rapide, une release médiane et ça fait le travail. Une fois enregistrée, je rajoute un compresseur optique sur la piste basse : sur des enregistrements types blues ou rock on arrive à un résultat très satisfaisant juste comme ça.

Autre utilisation que j'en fais : avec les guitares acoustiques mais jamais seul là en revanche. Je l'utilise pour compléter la prise des micros externes pour prendre le piezzo ou micro rosace etc. si la guitare acoustique en possède. Dans ce cas je salis un peu le signal avec le tube drive, compression soft, mediums un peu poussés et ça vient en blend des prises micros, ça fonctionne vraiment bien.

Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?

J'apprécie l'ensemble des réglages disponibles, en soit on en a pour son argent mais clairement c'est très situationnel et pour la voix notamment je n'ai vraiment pas trouvé ça terrible.

Les moins : l'alimentation externe, le on/off à l'arrière et la lampe d'origine qui n'est vraiment pas terrible.

Une fois la lampe changé pour une EH 12Ay7 ...pour obtenir une saturation mélodique meme avec un gain a fond car le Gain est de 40% par rapport a une 12Ax7... et bien honnetement je n'ai jamais eu un aussi bon son en Clean ...et j'ai quand meme un peu de matos (ENGL E530, Brunetti Overtone2, TLA FAT1, Zoom G9, Boss Gt100, j'ai eu une Effectrode Blackbird aussi fut un temps) ce rack a vraiment un bon son et tous les circuits sont tres efficaces = le Komp est transparent mais ajoute pil-poil "Ze Final Touch" sur le Preamp, l'EQ est une réussite et il rehausse bien l'ensemble qui s'en trouverait du coup un peu plat sans ....la "couleur Tube" est bien présente surtout avec la 12Ay7 qui donne un son bien Jazzy/Bluesy au circuit ....meme le circuit Phase Reverse est tres bon car il procure un rendu tres intéressant (+ d'Air) !!! ce rack est une bonne solution pour avoir un super son en envoyant juste sur du Monitoring

:::: EDIT 2022 ::::
j'ai eu l'idée un matin au réveil (comme dhab ) de panner cette tranche DI avec une autre que j'ai acquis depuis GAP Pre-73 mk3 (Preamp Solid-State a la Neve) avec tout plein de réglages AIR (boost Hi-Mids) et de Low-Cut paramétrables ....donc je panne L/R via mon mixer Mackie VLZ4 et je refais sortir via son ALT-3/4 qui permet de créer un Insert stereo dans une ch'ti module de racks (DBX 166A + Behro Ultramizer + Yamaha REV500) qui me permet de rajouter une texture énormissime au 2 DI pannées ........"just wooow" le gros son de studio Clean DI de ouf qui te décoiffe....... ca n'a plus rien a voir avec un ampli car tu as un son large bande mais la Reverb Yam permet de faire (dans la Reverb) des Cuts splendides des Low n Highs avec des Résonnances, des Mods ou des Filtres terribles et du coup pour du Jazz ou des styles de guitares cleanish c'est monstrueux comme setup

Je me suis équipé de ce préampli afin d'offrir à mon Home-Studio une tranche de console polyvalente à un tarif cohérent ; le SC Presonus étant réputé pour sa relative transparence et vendu aujourd'hui un peu moins de 400 euros il remplissait parfaitement le cahier des charges.

Il me donne d'excellents résultats sur des basses électriques (après comparaison pas de grosse différence avec le U5) et sur des guitares acoustiques (via micro comme via DI) où la combinaison du drive à lampe (à utiliser avec des pincettes) et de la compression formidablement transparente pour le prix me permettent de traiter de très belle manière les sources dès la prise.
L'EQ permet de colorer également de façon discrète malheureusement ses repères totalement imprécis rendent délicat le travail d'atténuation à la prise (les conditions d'écoute en HS étant ce qu'elles sont...) ce qui est vraiment dommage !

Pour la voix je ne le trouve pas génial et ce pour deux raisons : il manque de personnalité et de chaleur dans certains contextes d'une part et, à l'inverse, quand on a besoin de la transparence absolue il ne fait pas le poids face à d'autres références plus spécialisées et ses limitations (on est à moins de 400 euros) se font parfois sentir. J'exclu le compresseur de cette remarque car là encore il est parfait.

D'une façon générale et sans rentrer dans les détails je dirais mention spéciale pour la basse, vraiment très bien pour les instruments à cordes en général où grâce à son headroom elevé et son drive à lampe il sait produire toutes sortes de couleurs allant de très dynamique et clair à gras et relativement "chaud"...

J'obtiens en général un signal de qualité avec toutes sortes de sources même s'il ne fait pas tout avec autant de brio que celles citées plus haut.On retrouve bien la couleur "Presonus" à savoir headroom élevé et clarté au premier abord.

Le compresseur (dont le temps d'attaque peut-être extrêmement rapide) est franchement excellent à ce niveau de prix car il sait se faire discret et très efficace à la prise quelques soient les sources !

J'en viens maintenant à son gros défaut qui va confirmer ce qui a déjà été dit : ne le sortez pas du home-studio !!!!

1er problème dès réception et échange par le SAV (circuit d'entrée déficient je n'en sais pas plus mais visiblement il n'a pas supporté le transport)
quelques mois plus tard j'ai décidé de m'en servir de "super-DI" pour ma basse en tournée et il n'a pas tenu 10 dates...haaaa les soudures asiatiques !

C'est pourquoi j'ai titré fabrication douteuse...c'est dommage !