Tablatures d'une adaptation de vivaldi a la guitare?

Citation : Pardon papa...

Citation : Ah oui? t'as déjà entendu "le plein du vide" de xu yi?

Citation : Du sol mineur me semble t-il, je ne suis pas certain, mais il semble utiliser la forme mélodique de la gamme et non pas la forme harmonique (mais je peux me planter).

Citation : Tu as trois types de gammes mineures. Les voici sur une tonique de la, ce qui évitera les altérations trop nombreuses :

- Mineur naturel (ou mineur modal) : la si do ré mi fa sol
> Souvent utiliséeé dans la musique de la renaissance, mais aussi dans le rock. Dans la musique classique tonale, le sol est diésé pour obtenir une cadence parfaite.

- Mineur mélodique ascendant : la si do ré mi fa # sol #
> le premier tétracorde (les quatre premières notes) est mineur (tu le retrouves en mineur modal), et le second est majeur. La sixte est haussée d'un demi ton par l'altération (et se change ainsi en sixte majeure) et la septième devient sensible, également grâce aux altérations. Ca a pour effet d'"éclairer" le mode mineur, de lui donner une couleur moins triste. Mais attention, il ne peut s'utiliser que lors de mouvements ascendants. Pour les mouvements ascendants, on utilise sa variante :

- Mineur mélodique descendant : la sol fa mi ré do si la
> Tu remarques qu'il s'agit en fait du mineur naturel. Pourquoi ? Parce que la sensible (le sol# qu'on trouve dans le mélodique ascendant) ne descend pas, elle ne peut que rejoindre la tonique qui se trouve à un demi-ton d'elle (sol#-la) (ce sont des règles tonales). Or, il faut bien que l'on puisse utiliser une gamme mineure en descendant, c'est pourquoi l'altération saute : pour que la sensible ne descende pas, et dans ce cas, c'est la septième (à un ton de la tonique) qui descend (ce qui est autorisé), et non la sensible.

- Mineur harmonique : la si do ré mi fa sol#
> Ici, seule la septième est altérée. Si tu joues cette gamme, tu te rends compte qu'elle a une consonance moyen-orientale, du fait de la seconde augmentée (un ton et demi) qui se créé entre la sixte et la sensible (fa - sol# = un ton et demi). C'est pourquoi on utilise rarement ce mode dans la mélodie, et qu'il sert juste à faire passer la sensible lorsque celle-ci est à la basse, afin de préserver (encore) la cadence parfaite.

Voilà, en résumé, pour savoir à quel mineur tu as affaire, il suffit de regarder comment la gamme est construite, et où sont placées les altérations. Pour que tu t'en rendes bien compte, je te fais un tableau récapitulatif, cette fois en do mineur (trois b à la clé, ça se corse) :
> naturel ou modal : do ré mib fa sol lab sib
> mélodique ascendant : do ré mib fa sol la bécarre si bécarre (et oui, rajouter un demi ton ne revient pas forcément à diéser un note : comme dans ce cas elle est bémolisée, il suffit de la bécarriser)
> mélodique descendant : do sib lab sol fa mib ré do (tu retrouves bien le mineur naturel en descendant, restituant ainsi les altérations d'origine : les bémols remplacent à nouveau les bécarres)
> harmonique : do ré mi b fa sol lab si bécarre (ici, comme la sensible est "naturellement" à un demi-ton de la tonique, il suffit de bécarriser la septième pour l'obtenir).

Citation : La première, il est en mineure ascendante, alors qu'il fait une descente.

Citation : 4ème en mineure ascendante, alors qu'il fait une descente.

Citation : Il y a parfois des notes qui sortent complètement de la gamme, j'ai l'impression que Vivaldi s'est octroyé quelques libertés.

Citation : Il n'y a vraiment personne qu a fait une analyse complète de cette pièce, parce que je suis un peu dérouté ?

Citation : > Ici, seule la septième est altérée. Si tu joues cette gamme, tu te rends compte qu'elle a une consonance moyen-orientale, du fait de la seconde augmentée (un ton et demi) qui se créé entre la sixte et la sensible (fa - sol# = un ton et demi)