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On m'appelait "grizzly" « L'essentiel des sons Fender à lampes, pour un bugdet compact »
Publié le 04/05/20 à 18:49
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Tout public
En regard de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour travailler, répéter et jouer sur scène ?
Pour simplement travailler chez soi, mieux vaut un Fender Champion 40, un Fender FM 25R d'occasion, ou, pour simuler plusieurs types d'ampli, un Fender Vibro Champ XD d'occasion,
avec un bon haut-parleur.
Un ampli à lampes (rendement trois fois supérieur à un ampli transistor de même puissance nominale) n'est pas fait pour servir à 20% de son volume ; il s'exprime le mieux à partir de 5/10.
Avec mon atténuateur (qui estompe aussi un peu les aigüs), je l'utilise donc à 5/10 en appartement.
En fait, ses 15 watts musclés le destinent aux répétitions dans un petit groupe pas trop bruyant.
J'ai mis sur le mien des lampes de puissance JJ / Tesla 6V6 S qui augmentent l'ampleur sonore,
et avec mes 2 haut-parleurs 12" Eminence de plus de 100 dB de rendement (3 dB de plus que la moyenne des Celestions, ce qui double le volume sonore perçu),
le potentiel de puissance permet largement de jouer en groupe avec un batteur pas trop brutal,
voire sur de petites scènes.
Et sa sortie line permet de le raccorder à une sono.
Dans quel contexte et pour quels styles de musique utilisez-vous cet ampli ?
Rock sudiste musclé, classic rock musclé, progressif pas trop mou.
Guitares : des Strats spéciales, chacune différente,
une SG Epiphone Worn G-400 (Faded G-400) à micros GN'B Type PAF,
et une Chibson Byrdland (demi-caisse) à micros PAF.
Je branche deux guitares grâce à un sélecteur Artec SE-SWB Unbuffered Switch Box.
En appartement : 2x10" Eminence, pour les sons américains.
Pour les sons anglais, mon Marshall DSL20HR est doté de 2x10" Celestion.
Idem pour ma configuration à deux 2x12".
J'utilise ce Fender et le Marshall en alternance ou simultanément
grâce au sélecteur Radial Engineering BigShot ABY V2.
Quant aux effets, à l'ancienne, je me contente d'une wah Behringer Hellbabe HB01.
La conception de l'ampli lui permet de bien restituer tous les effets qu'on branche à l'entrée.
Les sons clairs, crunch et saturés vous conviennent-ils ? Les réglages sont-ils efficaces ?
Les défauts signalés pour la série de 2008 (serial number CKWH08... à l'arrière du châssis métallique) sont absents les années suivantes.
Remplacez le médiocre haut-parleur d'origine, ou laissez l'ampli s'exprimer pleinement sur une enceinte externe
(8 Ω minimum, 2x12" me semble optimal).
Et, si vous pouvez, poussez votre ampli au moins à 5/10 du volume pour savoir comment il sonne vraiment.
j'ai acquis ce Super Champ pour ses sons clairs, comme il convient.
L'overdrive externe est assuré par une Behringer Vintage Tube Monster VT999 (lampe 2AX7 Electro-Hamonix),
au son naturel, chaud et organique, comme un étage de préamplification de l'ampli lui-même.
Les réglages de tonalités sont très limités ; c'est le propre de la plupart des amplis Fender.
Les nuances naissent des doigts du guitariste.
Pour les réglages, avez-vous remarqué que Fender n'utilise jamais le 0 ?
La montée en volume est plutôt brusque jusqu'à 3 (la courbe des décibels perçus étant logarithmique),
ça aussi c'est du Fender. Sur un ampli classique, on peut y remédier en changeant un condensateur.
Pour jouer à mi-volume :
Les fameux effets et simulations d'ampli non-Fender,
il faut les laisser au Fender Vibro Champ XD, sur lequel ils sont mieux venus.
Ici, le processeur DSP peine à optimiser les sons anglais (7 à 9) ou metal (13 et 14).
D'ailleurs, un musicien expérimenté ne cherche pas à avoir des sons Marshall sur un ampli Fender.
On oubliera aussi les effets autres que la reverb, qu'il n'est pas possible de combiner librement,
car on est vite coincé par leur limite.
Néanmoins, le delay rapide 1 (slapback) aide efficacement l'amateur de rockabilly.
Alors que nous reste-t-il ?
L'essentiel !
Le propos du Super Champ, c'est de ne pas se limiter à un seul son Fender, un seul type de reverb.
En ce sens, c'est une réussite.
En réglant le gain entre 7 et 8/10, voici les sons que j'utilise avec plaisir :
- Le canal clair direct à lampes (Fender fender
),
un son ample qui commence à saturer légèrement à un volume supérieur à 7, comme beaucoup d'amplis à lampes classiques.
- Le son 4 (Fender Twin Reverb Blackface des années 60), brillant, très crédible.
Sur "Stranglehold" de Ted Nugent, avec ma Byrdland et mon overdrive à lampe,
on n'est pas loin du son de l'original.
- Je trouve les sons 1 (Tweed des années 50, chaud) et 15 (Jazz, percutant et grave) très bons également.
- Le 10 (Hot Rod des années 50), chaud, percutant et légèrement saturé :
un régal pour le rockabilly-blues (il est fait pour le twang d'une Telecaster).
- Le son 2 (Bassman Tweed des années 50) n'atteint pas le crunch d'un Bassman Blackface des années 60
qu'un certain Jim Marshall a utilisé comme modèle pour ses amplis anglais...
Mais il a tout de même du corps.
Je me fiche bien des autres sons Fender saturés (3, 5, 6, 11, 12) :
à mi-volume, mauvais équilibre des spectres sonores (manque de graves),
le processeur DSP compresse le son sans vraiment assurer des distorsions de qualité.
Moi qui n'aime pas la tonalité métallique des reverb à ressort,
me voilà satisfait avec la Hall, qui, réglée entre 2 et 3, élargit le son
en simulant discrètement mais efficacement l'acoustique d'une salle de concert.
Avis général
Loin de devenir obsolète, cet ampli devient un classique des amplis à lampes à modélisation.
Son successeur le Fender Super Champ X2 reprend sa technologie DSP et ses caractéristiques,
mais je me soucie bien peu de sa connectivité USB.
Donc, pour 200 à 250 € d'occasion (prix catalogue : 349 € à 429 € de 2008 à 2011),
malgré un processeur DSP visiblement conçu pour un ampli moins puissant,
ce Super Champ a réussi le pari d'offrir plusieurs types d'amplis Fender classiques très corrects.
Que demander de plus ?
Voilà.
Ayant dit, je retourne hiberner.
Pour simplement travailler chez soi, mieux vaut un Fender Champion 40, un Fender FM 25R d'occasion, ou, pour simuler plusieurs types d'ampli, un Fender Vibro Champ XD d'occasion,
avec un bon haut-parleur.
Un ampli à lampes (rendement trois fois supérieur à un ampli transistor de même puissance nominale) n'est pas fait pour servir à 20% de son volume ; il s'exprime le mieux à partir de 5/10.
Avec mon atténuateur (qui estompe aussi un peu les aigüs), je l'utilise donc à 5/10 en appartement.
En fait, ses 15 watts musclés le destinent aux répétitions dans un petit groupe pas trop bruyant.
J'ai mis sur le mien des lampes de puissance JJ / Tesla 6V6 S qui augmentent l'ampleur sonore,
et avec mes 2 haut-parleurs 12" Eminence de plus de 100 dB de rendement (3 dB de plus que la moyenne des Celestions, ce qui double le volume sonore perçu),
le potentiel de puissance permet largement de jouer en groupe avec un batteur pas trop brutal,
voire sur de petites scènes.
Et sa sortie line permet de le raccorder à une sono.
Dans quel contexte et pour quels styles de musique utilisez-vous cet ampli ?
Rock sudiste musclé, classic rock musclé, progressif pas trop mou.
Guitares : des Strats spéciales, chacune différente,
une SG Epiphone Worn G-400 (Faded G-400) à micros GN'B Type PAF,
et une Chibson Byrdland (demi-caisse) à micros PAF.
Je branche deux guitares grâce à un sélecteur Artec SE-SWB Unbuffered Switch Box.
En appartement : 2x10" Eminence, pour les sons américains.
Pour les sons anglais, mon Marshall DSL20HR est doté de 2x10" Celestion.
Idem pour ma configuration à deux 2x12".
J'utilise ce Fender et le Marshall en alternance ou simultanément
grâce au sélecteur Radial Engineering BigShot ABY V2.
Quant aux effets, à l'ancienne, je me contente d'une wah Behringer Hellbabe HB01.
La conception de l'ampli lui permet de bien restituer tous les effets qu'on branche à l'entrée.
Les sons clairs, crunch et saturés vous conviennent-ils ? Les réglages sont-ils efficaces ?
Les défauts signalés pour la série de 2008 (serial number CKWH08... à l'arrière du châssis métallique) sont absents les années suivantes.
Remplacez le médiocre haut-parleur d'origine, ou laissez l'ampli s'exprimer pleinement sur une enceinte externe
(8 Ω minimum, 2x12" me semble optimal).
Et, si vous pouvez, poussez votre ampli au moins à 5/10 du volume pour savoir comment il sonne vraiment.
j'ai acquis ce Super Champ pour ses sons clairs, comme il convient.
L'overdrive externe est assuré par une Behringer Vintage Tube Monster VT999 (lampe 2AX7 Electro-Hamonix),
au son naturel, chaud et organique, comme un étage de préamplification de l'ampli lui-même.
Les réglages de tonalités sont très limités ; c'est le propre de la plupart des amplis Fender.
Les nuances naissent des doigts du guitariste.
Pour les réglages, avez-vous remarqué que Fender n'utilise jamais le 0 ?
La montée en volume est plutôt brusque jusqu'à 3 (la courbe des décibels perçus étant logarithmique),
ça aussi c'est du Fender. Sur un ampli classique, on peut y remédier en changeant un condensateur.
Pour jouer à mi-volume :
Les fameux effets et simulations d'ampli non-Fender,
il faut les laisser au Fender Vibro Champ XD, sur lequel ils sont mieux venus.
Ici, le processeur DSP peine à optimiser les sons anglais (7 à 9) ou metal (13 et 14).
D'ailleurs, un musicien expérimenté ne cherche pas à avoir des sons Marshall sur un ampli Fender.
On oubliera aussi les effets autres que la reverb, qu'il n'est pas possible de combiner librement,
car on est vite coincé par leur limite.
Néanmoins, le delay rapide 1 (slapback) aide efficacement l'amateur de rockabilly.
Alors que nous reste-t-il ?
L'essentiel !
Le propos du Super Champ, c'est de ne pas se limiter à un seul son Fender, un seul type de reverb.
En ce sens, c'est une réussite.
En réglant le gain entre 7 et 8/10, voici les sons que j'utilise avec plaisir :
- Le canal clair direct à lampes (Fender fender
), un son ample qui commence à saturer légèrement à un volume supérieur à 7, comme beaucoup d'amplis à lampes classiques.
- Le son 4 (Fender Twin Reverb Blackface des années 60), brillant, très crédible.
Sur "Stranglehold" de Ted Nugent, avec ma Byrdland et mon overdrive à lampe,
on n'est pas loin du son de l'original.
- Je trouve les sons 1 (Tweed des années 50, chaud) et 15 (Jazz, percutant et grave) très bons également.
- Le 10 (Hot Rod des années 50), chaud, percutant et légèrement saturé :
un régal pour le rockabilly-blues (il est fait pour le twang d'une Telecaster).
- Le son 2 (Bassman Tweed des années 50) n'atteint pas le crunch d'un Bassman Blackface des années 60
qu'un certain Jim Marshall a utilisé comme modèle pour ses amplis anglais...
Mais il a tout de même du corps.
Je me fiche bien des autres sons Fender saturés (3, 5, 6, 11, 12) :
à mi-volume, mauvais équilibre des spectres sonores (manque de graves),
le processeur DSP compresse le son sans vraiment assurer des distorsions de qualité.
Moi qui n'aime pas la tonalité métallique des reverb à ressort,
me voilà satisfait avec la Hall, qui, réglée entre 2 et 3, élargit le son
en simulant discrètement mais efficacement l'acoustique d'une salle de concert.
Avis général
Loin de devenir obsolète, cet ampli devient un classique des amplis à lampes à modélisation.
Son successeur le Fender Super Champ X2 reprend sa technologie DSP et ses caractéristiques,
mais je me soucie bien peu de sa connectivité USB.
Donc, pour 200 à 250 € d'occasion (prix catalogue : 349 € à 429 € de 2008 à 2011),
malgré un processeur DSP visiblement conçu pour un ampli moins puissant,
ce Super Champ a réussi le pari d'offrir plusieurs types d'amplis Fender classiques très corrects.
Que demander de plus ?
Voilà.
Ayant dit, je retourne hiberner.