Editorial du 23 novembre 2013 : commentaires
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Los Teignos
J’ai vu le futur des instruments de musique... et ce n’était pas la réédition ou l’amélioration d’un synthé des années 70. J’ai vu le futur des instruments de musique et ce n’était pas non plus la énième déclinaison d’une guitare imaginée dans les années 50. Et ce n’était pas plus encore la modélisation, si parfaite soit-elle, de tel compresseur ou de tel ampli conçu 40 ans auparavant et qu’on nous montre comme un Saint Graal parce que tel ou tel grand disque a été réalisé avec ça. Comme s’il fallait que les écrivains troquent le Robert ou le TLF pour le Littré et trempent la plume dans l’encre de Chine parce que c’est ainsi qu’écrivaient Balzac, Flaubert ou Maupassant.
Et comme je voyais ce futur, je voyais aussi quantité de musiciens lui tournant bizarrement le dos, s’enthousiasmant pour des vieux instruments millésimés comme des antiquaires, préférant la patine du temps à l’odeur du neuf pour ce qu’elle a de rassurant, au point même d’acheter des objets neufs avec une fausse patine, et les payer plus cher pour ne pas avoir à écrire cette part d’histoire avec leur instrument. J’ai vu des gens acheter des répliques pour ne pas avoir à affirmer leur singularité.
J’ai vu les fanatiques du vintage ne jurer que par le vinyle et l’analogique sans jamais se souvenir que les plus grands albums issus des deux dernières décennies avaient tous été produits en numérique, dans un ordinateur, pour les enchanter ensuite, fussent-ils sur CD.
Et à l’écart de ces gens qui leur tournaient le dos, j’en ai vu d’autres encore qui rêvaient aux instruments de demain plus qu’à ceux d’hier. Qui préféraient l’imagination au souvenir, se demander ce qu’on pourrait faire de mieux ou de différent, de quelle façon on pourrait aller plus loin et donner des horizons neufs à ceux qui écrivent et qui jouent de la musique.
Le genre de gens qu’on rencontre à l’IRCAM, l’un des plus grands centres de recherche dédiés à la recherche musicale et acoustique dans le Monde et qui, à l’occasion de l’édition 2013 de ses Ateliers du Forum a réuni à la Gaîté Lyrique certains des plus brillants designers d’instruments de musique, virtuels ou réel.
Comptez sur nous, en tout cas, pour suivre tout cela de près : on va coller ces types au train jusqu’à ce qu’ils nous envoient leurs instruments à tester en bonne et due forme. En attendant, on n’aura toutefois pas trop à s’ennuyer avec le programme de la semaine qui fait, lui aussi, à sa façon, dans la nouveauté. C’est ainsi que nous vous proposons le banc d’essai du SR-1, micro à ruban d’une toute nouvelle société française emmenée par Guillaume Naturel, saxophoniste pour Tito Puentes, entre autres. Mais encore ? Le test d’un nouveau modèle de Gibson. Non ? Si ! N-225 que ça s’appelle et ça a l’air plus que recommandable. Et pour finir ? Encore du français avec le premier casque audio pro signé Focal, visiblement une réussite.
Sur ce, bon week et à la semaine prochaine.
Los Teignos
From Ze AudioTeam
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
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vivlo
f0cyr
0phil
Enfin on arrive à jouer du violon sur un clavier de manière réaliste ! Quant aux gens de l'IRCAM, ce que j'ai entrevu / entre-entendu me fait frémir d'impatience à l'idée d'en voir et entendre plus !Ca fait plaisir de voir de l'innovation dans notre métier - comme l'a dit Los Teignos, sans pousser au gadget geek mais bel et bien à l'innovation dans le but de plus de créativité et d'expressivité.
A suivre
Anonyme
BodyPercu
En voilà un édito qui devrais réconcilier tout le monde 
( cf l'édito de la semaine dernière).
Pour reprendre un peu ta réflexion, LT, à mon humble avis, on confond souvent " expression artistique et "musique" :
Les types qui se contentent de piller des samples, puis de les mettre bout à bout dans Acid, s' expriment artistiquement; mais peut on dire qu' ils font de la Musique ?
Par contre, la création de nouveau instruments apportent pour moi une nouvelle richesse, tant que l' on tombe pas trop dans la facilité.
Parce que à un moment, j' ai eu peur qu' on ne sache plus faire la différence entre un type qui passe des Cd et un musicien 
Merci Los Tegnos pour ces News si joliment dites ...Et bonne semaine à vous tous.
Anonyme
Les types qui se contentent de piller des samples, puis de les mettre bout à bout dans Acid, s' expriment artistiquement; mais peut on dire qu' ils font de la Musique ?
Tout comme ceux qui jouent 4 accords de rock depuis des décennies ou ceux qui, à grand renfort de virtuel symphonique, nous habillent de grands films à coups de clichés? On a le droit de se poser la question mais pour moi, peu importe l'outil s'il y a une mélodie qui te fait chialer ou un riff qui te défonce.
Je ne saurais dire pourquoi ces nouvelles technologies ne me font pas rêver. A force de nous gonfler le mou avec la crise et un avenir totalement flou, est on encore capable de se projeter ou preferons nous la nostalgie des bons vieux analogiques même si ce sont des clones ? Tiens, on peut grâce à une imprimante, fabriquer n'importe qu'elle engin !!! On a vu des reportages sur des mecs qui fabriquent des flingues mais pas des prothèses
davv
Anonyme
jeff 7 adore.
Etienne1992
deewey78
vinsar
Le futur ne manque pas d'avenir!
jeff 7 adore.
profx
Bon article car oui, c’était pas mal avant et c’est mieux maintenant
Il y a la révolution numérique qui aide énormément. Et puis, l’important c’est la créativité quel que soit l’âge du matériel utilisé.
Que des artistes comme Prodigy (à l’époque), Daft Punk ou Skrillex utilisent du sampling, on peut dire que leurs musiques envoient de la balle ..B.. Teddy.
Petit reproche, pourquoi associé le mot 'Geek' à 'désocialisé'. C’est comme dire ’informaticien ou fan de téléphonie cas pouvant être désocialisés…pas bien appelez le spy…’. C’est du facile et pas sympa surtout qu’on est tous un peu geeg .
Plus tôt ‘’…rien de gadgets pour inculte perdu’’, c'est plus correct.
Sur ceux je retourne sur Wow
hhub17
Merci Los Teignos et toute l'équipe ! Un édito qui annonce l'avenir, c'est toujours mieux qu'un qui regrette le passé.
Et le passé, pour moi, c'était de jouer de la gratte tout le temps au lycée en rêvant d'avoir un jour un multipiste que je n'ai jamais eu, de saisir tous les instruments que je pouvais autour de moi en regrettant de ne pouvoir rien enregistrer correctement.
Puis de me résigner à bosser un peu mes études 
pour ne pas finir au chômage, de laisser tomber la guitare pendant des années pour être sûr de ne pas me distraire parce qu'il fallait quand même que j'aboutisse à un boulot.
Et de me retrouver avec tout possible aujourd'hui, sauf de revenir en arrière, avec mes cheveux gris, mon boulot, mon homestudio 
dont je n'aurais même pas rêvé à l'époque... et d'attendre la retraite pour avoir le temps de jouer 
? 
Alors dans tout ça un de mes plaisirs régulier c'est l'arrivée des news et de l'édito du samedi matin. Merci.
Be bop a loulou !
Anonyme
Etienne1992
Anonyme
Je suis très au courant de la musique qui sort ,il y quelques albums correct mais rien d exceptionnel (je parle de lèlectro!!!) Maintenant si la merde te donne la chaire de poule ,eh bien soit,mais de m insulter et de me traiter de Troll montre ton Petit niveau intellectuel..
Je croyais etre ici sur un Forum ou on échange des idées? étant dans le platre depuis 1 mois j'ai rien d'autre a faire (si de la zik) ,les forums c'est pour échanger des points de vue non?
Mouais..donc fin de la discutions pour moi car débattre avec des personnes qui n'ont que pour argument des insultes,ça n'a pas de sens .
Je ne t'insulterais pas,tu n'es pour moi qu'un(petit)VST parmi tant d'autre...
[ Dernière édition du message le 23/11/2013 à 18:27:17 ]
Los Teignos
Anonyme
aucun albums récent (en tous cas dans l'eléctro)ne sont aussi bon que les albums de 1995 a 1999
Prodigy
Anonyme
quand je vois ce que faisait Emmanuel Top et Winx avec juste une Roland TB 303 ?
Plastikman faisait rouler La TR et la Mpc..
Visit Venus ,Thievery corporation ,Warp et Ninja Tune Innovait a fond.
Autechre et aphex twin Ravissait les puristes et Gilles Deleuze...
Klaus schulze nous emmenais dans sa vague.
Qui innove aujourd’hui? Je mixe sur des Goa dans les pays de l'est ,les kids me demandent d'òu viennent mais son Hallucinant a la Hallucinogène et infected Mushroom et je leurs répond 1995-1999
Je mixe a Amsterdam de la Trip hop et pareil ,je pose du 1995-1999 et tout le monde demandent d ou viennent ses perles.
De la drum n Bass a Londres et pareil 1995-1999 - la c est même encore plus flagrant! Aucune progression depuis Aphrodite et la bande Mettalheadz de Goldie
depuis il ne se passe RIEN ,quelques petites perles de temps a autre mais sans plus! Qui viendra detronner Prodigy? qui surpassera Aphex Twin?
qui va se rebeller comme Atari Teenage Riot le faisait
? la musique electro actuel...LOL des mickeys tout gentil tout looker commercialement comme Justice ? les dj zozos guetta et autres DJ métrosexuels a la house cheepos qui fait pouet pouet et dont tout sonne pareil!
Citez moi des noms qui s'alignent a ceux que je viens de donner!! J'attend ,alors je dis pas que c’était mieux avant ,c'est toujours aussi bien puisque tout ses albums sont encore la pour être écouter,avant,mais depuis 10 ans oui une formidable avancé technologique ,mais niveau avant Gardisme il n'y a pas grand chose car le système des petits labels qui permettais a l'underground de survivre ,s'est fait bouffer par les majors pour tout formater! Les petits jeune font de la techno avec de la techno car ils n'ont aucun background Musicale!! Le formatage a déjà bien dégainer...Heureusement il y a quelques poches underground qui survivent ,mais attention car si l'underground meurt,la musique elle aussi va 'l étre ,car meme avec les meilleurs machines on ne fait pas les meilleurs pilotes ! Les ordinateurs tuent la créativité .Moi je dis Non les ordinateurs ne sont pas le futur et je préfere ecouter un Bon vieux vinyl qui craque ,un Live avec une elektron et des vrais synthe ,meme si quelques potards cracottent que de la merde en super qualité audiophile. Donc je suis un Troll ? OK
[ Dernière édition du message le 23/11/2013 à 19:42:32 ]
Los Teignos
Anonyme
Cela signifie que le temps n'est pas découpé pour être numérisé. Le CD, avec son échantillonnage à 44,1 kHz, est très satisfaisant. Les formats haute définition SACD et DVD-Audio ont montré que l'extension de la bande passante au-delà de 20 kHz pouvait apporter un plus considérable. Beaucoup d'instruments de musique affichent un spectre audio qui va bien au delà des 20 kHz (trompette, percussions...). En évitant l'échantillonnage, le disque noir permet une réponse en phase linéaire jusqu'à plus de 30 kHz. Cela se traduit concrètement par une image spatiale stable et très précise. On entend mieux l'acoustique du lieu de prise de son.
Les disques analogiques offrent une compression de dynamique soignée
La pleine dynamique d'un orchestre ne peut pas être assumée par la cellule phono. Ce support ne permet que 60 dB de dynamique pour presque 100 dB pour le CD et plus encore sur le SACD. Pour reproduire fidèlement le message, les ingénieurs du son doivent donc utiliser une compression de la dynamique pour permettre la gravure sur vinyle. Cette compression était particulièrement soignée pour remonter les détails dans les passages faibles, maîtriser les fortés... Les ingénieurs du son qui enregistrent de la musique classique travaillent avec la partition d'orchestre sous les yeux, notant avec le producteur chaque passage. Le réglage d'un compresseur-limiteur est très délicat, certains ingénieurs du son viennent en studio avec leur propre rack contenant les préamplis micros et les compresseurs.
Effet compression enregistrement magnetiqueL'enregistrement sur bande analogique, même en 76 cm/s, induit aussi une compression due à l'enregistrement magnétique. Cela se traduit par un son particulier. Certains artistes enregistrent encore chez eux avec d'anciens magnétos multipistes Ampex, Studer voire Otari... pour retrouver cette couleur très particulière.
Au final, le mastering à partir des bandes nécessite un travail de pré-accentuation (la fameuse courbe RIAA) et de compression. Ce mastering, quand il est fait par un expert, donne au disque toutes ses qualités de dynamique, de lisibilité des signaux subtils et d'équilibre artistique.
Tous ces aspects devraient être considérés comme des défauts par rapport aux performances bien supérieures du CD. Il n'en est rien car il est rarement possible de disposer d'une dynamique de 100 dB chez soi. En général, les pièces les plus silencieuses permettent 80 dB la nuit. Un salon normal, avec les bruits de la vie courante, la rue à 30 m.... permet 40 à 60 dB de dynamique exploitable (c'est à dire sans devenir sourd). En limitant (avec talent) la dynamique, le vinyle nous donne un signal plus facile à écouter, dans lequel plus de détails sont amenés à des seuils audibles. Cela se traduit aussi par un son plus "péchu" très apprécié des DJs et connaissoires
....Sois disant Avantages Mais inconvénients réel de l’utilisation des VST
Le besoin de développer ce genre d’application est apparu très rapidement, on sentait petit à petit la nécessité de travailler sur ordinateur et la richesse que cela pouvait apporter à long terme. Nous pouvons remarquer que le point commun de tous les avantages permet de rendre la musique plus accessible.
• Le numérique permet facilement la mise à jour. C’est très important pour la compatibilité des logiciels entre eux, la MAO est un domaine qui évolue très rapidement. La découverte des instruments virtuels étant plus aisée, tout le monde peut travailler avec une qualité sonore acceptable.
• Économie de places et d’argents : pour quelques centaines d`Euros on peut avoir des sons d`instruments rares. On économise car dans un ordinateur on peut intégré des dizaines d`instruments virtuels qu’on serait incapable de stocker dans un petit Home Studio.
• Les câblages sont inexistants.
• On peut facilement enregistrer les réglages effectués sur l’instrument virtuel. Ce ne fut pas toujours le cas avec du hardware et la notion de Presets* a été une grande révolution.
Cependant, les inconvénients sont nombreux et sont directement liés aux avantages.
• Il faut avoir un ordinateur puissant et robuste car les calculs sont lourds.
• Le système de protection des licences peut être agaçant surtout si on doit avoir une clé iLok. Vous devez vous enregistrez en ligne, envoyer votre serial, attendre de recevoir le mail, rentrer le nouveau serial … On n’en finit plus. Je ne parle même pas du cas où l’ordinateur plante et qu’il faut tout réinstaller.
• Étant donné la puissance des VST, la précision du numérique est impardonnable et il faut savoir pourquoi on l’utilise et ce que l’on touche sinon le résultat risque d’être catastrophique. A l’époque du hardware de basse qualité il fallait réellement pousser le potard* pour donner quelque chose.
• On pourrait rapidement et trop facilement conclure que l`instrument virtuel «remplace » l`instrument «réel ». Mais ce n’est pas toujours le cas car le monde de l’analogique n’est pas limité et binaire comme le numérique. Aucun logiciel n`est en mesure encore aujourd`hui de remplacer l`hardware. Même si l’émulation d’instruments virtuels est quasiment parfaite il manquera toujours cette «chaleur » du son que seuls les vrais instruments réels peuvent procurer.
m.rolland48
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