Le Pub d'AutoProd & Business (Ex - marché du disque c'est la cata!)
- 16 488 réponses
- 616 participants
- 984 576 vues
- 542 followers

Anonyme


l'heure est grave pour les maisons de disques ! beaucoup d'artistes se font viré , les signature de nouveaux talent sont casi rare et le personnel est licencié peu a peu
LA CAUSE PRINCIPAL SELON 80% DES PRODS = le peer to peer et téléchargements
plus personne ne bouffe , ni les producteurs , ni les distributeurs , ni les maison de disques , et encore moins les artistes auteur compositeur


crossroads

des cachets des artistes, qui ont doublé en quelques années
un DJ qui se produit juste avec une clé USB sans scénographie peut te demander plusieurs milliers d’euros
En l’état actuel des choses, ma seule inquiétude est que les têtes d’affiche … vieillissent de plus en plus. Le risque est qu’il devienne un jour difficile de réinventer le festival s’il n’y a pas de renouvellement.
Cachets d’artistes exorbitants et injustifiés, têtes d’affiches qui vieillissent…
On reste comme même accroché à un modèle économique dépassé.
Qui remplira les multiples festivals qui émergent de partout dans 10 ans et à quel prix ?
Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

the bubble



crossroads


Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

crossroads

https://www.slate.fr/story/170145/histoire-dingue-threatin-groupe-metal-berne-tout-le-monde-reseaux-sociaux-concerts-arnaque
Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

Jimbass


Musikmesser 2013 - Bullshit Gourous - Tocxic Instruments - festivals Foud'Rock, Metal Sphère et la Tour met les Watts

logos



crossroads

c'est quoi l'interet de s'acheter des places de concerts à soi-même ?
Faire le buzz, faire croire qu’il y aura du monde et du coup suscité l’intérêt de la hype, qui par effet boule de neige, viendrait au concert.
En fait c’est tellement con que cela aurait pu marcher…
… dans l’électro par exemple.

Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

Anonyme

On reste comme même accroché à un modèle économique dépassé.
Un ami fait partie du staff du Nancy Jazz Pulsation, festival jazz assez important, en lui demandant comment le festival pouvait se permettre de rentabiliser la venue d'Avishai Cohen dans le cadre de l'Opera de Nancy, avec plusieurs dizaines de zikos classiques pros de l'orchestre philarmonique de Nancy : seulement 1000 places à l'intérieur.
A moins de faire payer la place 100€, impossible mathématiquement de pas boire le bouillon (salaire du trio A.Cohen + 60 zikos pros + location de la salle + matos de sono + personnel technique = dépression, misère, drogue, suicide).
Bah en fait ils ont mutualisé les frais avec la télé et radio publique française, qui retransmettait le concert en live audio et vidéo, chose qui s'était d'ailleurs produite avec succès lors de sa dernière venue dans ce festival au même endroit.
D'autres festivals, plutôt que de chercher des solutions alternatives, continuent de verser des salaires indécents aux artistes, grâce aux subventions massives du contribuable....C'est évident que c'est pas tenable, et à la merci de toute façon des changements éventuels politiques locaux...

piergynt


crossroads

Mais le truc qui est archi-faux, c’est le fameux « c’était mieux avant » !
Avec le filtre du temps, nous nous souvenons que de ce qui valait le coup, de ce qui nous apparait comme qualitatif.
Reste une immense partie de la production musicale d’époque (heureusement) tombée aux oubliettes.
Sur une radio locale, ils font une émission, le samedi entre 12h et 13h00 : ils prennent une année et en diffuse les hits d’époque.
Par exemple une année de la fin de la décennie des 60’s, alors que les Stones et les Beatles place un titre à la 3ème place durant une semaine, le titre qui fait 8 semaines en numéro un, et bien c’est une belle merde !
Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

#Houba

Pareil pour mes propres 45 tours de micro-labels période punk fin 70's. Des enregistrements à l'arrache de gamins qui maîtrisaient (mal) trois accords. C'est pratiquement inaudible même s'il y a de temps en temps une perle dans le lot.
En fait aujourd'hui, faute de filtre à l'entrée, tout le monde peut enregistrer et il y a relativement, en pourcentage, beaucoup plus de merdes. Mais en nombre absolu il n'y a jamais eu autant de bonnes productions. Déjà parce que même avec de faibles moyens on dispose d'outils de production beaucoup plus puissants. Mais elles sont perdues dans la masse et font 20 écoutes par an sur Deezer ou Spotify.
Quant au choix de ce qui est mis en avant par l'industrie musicale ou leurs choix de production c'est un débat d'anciens combattants nostalgiques. Que ça nous plaise ou non ils vendent ce qui plaît et le matraquage n'est qu'un levier publicitaire comme pour n'importe quoi d'autre. Si le public voulait de la fusion jazz-chant traditionnel de Laponie orientale on aurait du matraquage de fusion jazz-chant traditionnel de Laponie orientale.
Ex-producteur retraité de la musique en 2016

crossroads


Poussin du Ciel

piergynt celle de droite elle est canon

#Houba

Ex-producteur retraité de la musique en 2016

crossroads

était telle qu'on pouvait parler de quasi monopole
Apple, c'était un peu pareil pour l'Iphone, l'Ipad...
C'est surtout leur modèle économique qui semble en fin de vie.
Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

miles1981

Audio Toolkit: http://www.audio-tk.com/

Poussin du Ciel


samy dread

Non je ne mettrai pas de pull

Poussin du Ciel


rubz



Poussin du Ciel


#Houba

l’US Copyright Royalty Board considère (que Spotify) ne reverse pas assez de revenus aux artistes. Spotify affirme qu’il a au contraire trop payé les artistes en 2018… Et qu’il entendait demander remboursement. Une déclaration qui s’inscrit dans un bras de fer tendu entre les éditeurs musicaux et le leader mondial du streaming, toujours pas bénéficiaire. A l’heure actuelle, Spotify paie entre 0,006 et 0,0084 dollar par stream, une somme divisée entre les différents ayants droit.
Ex-producteur retraité de la musique en 2016

piergynt

ça veut dire qu'actuellement, un gars qui fait du blues et chante, reçoit les mêmes revenues qu'un orchestre symphonique entier... puisque la rémunération se fait à la durée ( alors qu'un support physique peut être valorisé autrement ).
Je me trompe !?

piergynt



miles1981

Mais d'ailleurs, cette méthode de rémunération me parait pas adapté à la production musicale :
ça veut dire qu'actuellement, un gars qui fait du blues et chante, reçoit les mêmes revenues qu'un orchestre symphonique entier... puisque la rémunération se fait à la durée ( alors qu'un support physique peut être valorisé autrement ).
Je me trompe !?
Tu paies le meme prix pour un CD, qu'il aoit d'un orchestre ou d'un DJ, non ?
Audio Toolkit: http://www.audio-tk.com/
- < Liste des sujets
- Charte