TR-808, TR-909 et TR-1000 : la rencontre entre héritage et rigueur numérique
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redox75
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Posteur·euse AFfolé·e
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AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
ahah tu déchaînes les passions là.. moi aussi, je kiffe ces machines et surtout leur histoire que je trouve incroyable.. ça merite bien un post.
Ce débat entre efficacité moderne et charme vintage nous ramène à la question suivante :
si la TR-1000 est techniquement la machine la plus puissante jamais conçue par Roland pour les rythmiques, qu'est-ce qui pourrait bien en faire une légende comme l'ont été ses ancêtres?
L'histoire nous a appris que ni la TR-808 ni la TR-909 n'ont été rendus célèbres uniquement par leurs circuits.
On pourrait même dire qu'à l'époque, les circuits analogiques (comme ceux de la 808) étaient beaucoup moins chers (d'ou le choix de Roland) que les circuits basés sur le sampling (comme ceux de la LinnDrum
Pour donner une idée, une 808 c'était 1200$ et une linndrum 5500 $
L'écart s'explique en grande partie par le coût élévé de la mémoire de stockage (les puces EPROM) nécessaire au sampling numérique.
Et comme la mémoire était chère, les ingénieurs devaient utiliser des techniques de compression drastiques pour échantillonner les sons à moindre coût. La basse résolution des samples qui en résultait est devenue un défaut qualitatif. Ce "grain lo FI" est précisément l'une des raisons pour lesquelles ces sons sont si reconnaissables et appréciés aujourd'hui. bizarre bizarre..
Tout cela a fait de ces pauvres TR808 et TR909 de cuisants échecs commerciaux à leur sortie ; des objets jugés sans valeur, irréalistes et techniquement dépassés par le sampling qui pour sa part trouvait aisément sa place dans les studios pros car ça sonnait plus réaliste... Bref nos chères TR en plein naufrage furent retirées de la vente et abandonnées par les studios d'enregistrement.
Ainsi.. bradées sur le marché de la seconde main pour quelques poignées de dollars $$, le destin des 808 et 909 s'est joué.. Leur bonne étoile les fit tomber entre les mains de producteurs underground à budgets serrés comme Afrika Bambaataa, planète rock pour le Hip-Hop, ou Frankie Knuckles, The Whistle Song pour la House et la Techno naissantes. Ces pionniers ont su transformer les "défauts" en l'ADN vibrant de nouveaux genres musicaux.
La légende n'est donc pas simplement due a ce que propose les machines mais au génie des artistes qui les ont réinventées. C'est pourquoi leur cote reste intouchable aujourd'hui encore : elles sont devenues de véritables reliques de styles qui ont profondément marqué l'histoire de la musique.
Aujourd'hui, la TR-1000 est un outil a priori fantastique, elle suscite déja des discussions passionnées sur ce forum avant même sa sortie.
Elle offre tout ce qui était impossible à l'époque : moteurs FM, VA, Sampler avec de grosses capacités, layering de sons analogiques et numériques, séquenceur ultra-puissant.
C'est d'ailleurs là qu'on note un curieux paradoxe : bien que la TR-1000 soit technologiquement la plus avancée, elle n'inclut pas de paramètre Jitter ou groove global comme on peut en trouver sur des modules comme le Mutable Instruments Marbles. Ce paramètre permet d'injecter une sorte de randomisation de timing maîtrisée (Mutable en parle super bien dans une de ses interviews).
A la place de cela, la TR-1000 nous force à programmer l'imperfection manuellement avec du micro-timing ou de l'enregistrement non quantisé.
Hier on cherchait la perfection et on y arrivait pas et aujourd'hui on cherche l'imperfection car nos machines sont trop précises..
Mais une chose qui ne changera pas de mon point de vue, c'est que si la TR-1000 devait devenir la nouvelle référence, ce ne serait peut être pas grâce à ses spécifications, mais parce qu'un ou des artistes visionnaires l'auraient choisie pour définir le son d'une nouvelle décennie (soyons fous). Cependant, ces artistes auront à relever le défi inverse des artiste de l'époque : non pas utiliser les limites de l'outils de façon créative, mais maîtriser la richesse et la complexité de la technologie de la TR-1000 pour en faire émerger une signature sonore unique, nouvelle et rafraichissante, Capable de faire danser les foules et reléguer les références passées au second plan.
Alors.. si le futur de la TR-1000 n'était pas tant dans ces circuits, mais dans les mains de ceux qui la programment...
Et pour les moins fortunés d'entre nous, n'oublions jamais que des objets de seconde mains détestés en leur temp sont permis a des pionniers de faire évoluer la musique en créant de nouveau styles qui nous font encore bouger aujourd'hui..
Ce débat entre efficacité moderne et charme vintage nous ramène à la question suivante :
si la TR-1000 est techniquement la machine la plus puissante jamais conçue par Roland pour les rythmiques, qu'est-ce qui pourrait bien en faire une légende comme l'ont été ses ancêtres?
L'histoire nous a appris que ni la TR-808 ni la TR-909 n'ont été rendus célèbres uniquement par leurs circuits.
On pourrait même dire qu'à l'époque, les circuits analogiques (comme ceux de la 808) étaient beaucoup moins chers (d'ou le choix de Roland) que les circuits basés sur le sampling (comme ceux de la LinnDrum
Pour donner une idée, une 808 c'était 1200$ et une linndrum 5500 $ L'écart s'explique en grande partie par le coût élévé de la mémoire de stockage (les puces EPROM) nécessaire au sampling numérique.
Et comme la mémoire était chère, les ingénieurs devaient utiliser des techniques de compression drastiques pour échantillonner les sons à moindre coût. La basse résolution des samples qui en résultait est devenue un défaut qualitatif. Ce "grain lo FI" est précisément l'une des raisons pour lesquelles ces sons sont si reconnaissables et appréciés aujourd'hui. bizarre bizarre..
Tout cela a fait de ces pauvres TR808 et TR909 de cuisants échecs commerciaux à leur sortie ; des objets jugés sans valeur, irréalistes et techniquement dépassés par le sampling qui pour sa part trouvait aisément sa place dans les studios pros car ça sonnait plus réaliste... Bref nos chères TR en plein naufrage furent retirées de la vente et abandonnées par les studios d'enregistrement.
Ainsi.. bradées sur le marché de la seconde main pour quelques poignées de dollars $$, le destin des 808 et 909 s'est joué.. Leur bonne étoile les fit tomber entre les mains de producteurs underground à budgets serrés comme Afrika Bambaataa, planète rock pour le Hip-Hop, ou Frankie Knuckles, The Whistle Song pour la House et la Techno naissantes. Ces pionniers ont su transformer les "défauts" en l'ADN vibrant de nouveaux genres musicaux.
La légende n'est donc pas simplement due a ce que propose les machines mais au génie des artistes qui les ont réinventées. C'est pourquoi leur cote reste intouchable aujourd'hui encore : elles sont devenues de véritables reliques de styles qui ont profondément marqué l'histoire de la musique.
Aujourd'hui, la TR-1000 est un outil a priori fantastique, elle suscite déja des discussions passionnées sur ce forum avant même sa sortie.
Elle offre tout ce qui était impossible à l'époque : moteurs FM, VA, Sampler avec de grosses capacités, layering de sons analogiques et numériques, séquenceur ultra-puissant.
C'est d'ailleurs là qu'on note un curieux paradoxe : bien que la TR-1000 soit technologiquement la plus avancée, elle n'inclut pas de paramètre Jitter ou groove global comme on peut en trouver sur des modules comme le Mutable Instruments Marbles. Ce paramètre permet d'injecter une sorte de randomisation de timing maîtrisée (Mutable en parle super bien dans une de ses interviews).
A la place de cela, la TR-1000 nous force à programmer l'imperfection manuellement avec du micro-timing ou de l'enregistrement non quantisé.
Hier on cherchait la perfection et on y arrivait pas et aujourd'hui on cherche l'imperfection car nos machines sont trop précises..
Mais une chose qui ne changera pas de mon point de vue, c'est que si la TR-1000 devait devenir la nouvelle référence, ce ne serait peut être pas grâce à ses spécifications, mais parce qu'un ou des artistes visionnaires l'auraient choisie pour définir le son d'une nouvelle décennie (soyons fous). Cependant, ces artistes auront à relever le défi inverse des artiste de l'époque : non pas utiliser les limites de l'outils de façon créative, mais maîtriser la richesse et la complexité de la technologie de la TR-1000 pour en faire émerger une signature sonore unique, nouvelle et rafraichissante, Capable de faire danser les foules et reléguer les références passées au second plan.
Alors.. si le futur de la TR-1000 n'était pas tant dans ces circuits, mais dans les mains de ceux qui la programment...
Et pour les moins fortunés d'entre nous, n'oublions jamais que des objets de seconde mains détestés en leur temp sont permis a des pionniers de faire évoluer la musique en créant de nouveau styles qui nous font encore bouger aujourd'hui..
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