Création du luthier Christophe Huort, basse modulaire (en cours de réalisation)
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C'est tout à fait son droit...mais le dénigrement pour le dénigrement, quel est l'intérêt ?
Par ailleurs, ses deux remarques étaient à côté de la plaque parce qu'il a survolé le sujet. Je trouve ça juste dommage. Après, pas d'énervement, un peu d'agacement, c'est tout.
Personnellement j'ai eu une variax bass, un système V-bass avec capteur....ça ne vaut pas une cacahouète. Si ce sont tes solutions logicielles, je crois que ce que l'on a sur le papier semble plus prometteur....après si tu parles de modélisation physique des interactions vibratoires, le tout en temps réel, on sait bien évidemment le faire mais la puissance de calcul est telle qu'il faut au minimum un ordinateur pour avoir un rendu fluide (un ordinateur...pas un micro-ordinateur ou un mini-ordinateur...non, je te parle d'une UC avec un minimum de 8 CPU multicoeurs...). Pour l'anecdote, il y a 10 ans, avait été modélisé le comportement sonore et vibratoire d'une clarinette -signal carré très pur, très peu d'harmoniques, instrument monophonique...- à l'IRCAM et on faisait tourner 5 ordinateurs en réseau pour prendre en compte tous les calculs....-
Quand à tes certitudes sur le comportement vibratoire des collages et assemblages, outre le fait qu'a te lire il faudrait immédiatement faire un grand bûcher de toutes Gibson, PRS et consorts, ainsi évidemment que des Fender avec leur pauvre manche vissés, tu serais certainement surpris de savoir qu'une parfaite maitrise des essences en collage, permet d'influer très positivement sur le champs vibratoire, en créant des ruptures agissant comme des filtres en peigne, en modifiant les gammes de fréquences inhérentes aux différents matériaux traversés, etc... Parce qu'une guitare ou une basse, c'est avant tout un contrôle des fréquences vibratoires...à moins de vouloir réinventer le gaffophone ou de créer un instrument générant des fréquences continues dépourvues d'harmoniques ?
En réalité, l'art de la lutherie consiste à maitriser ces différents paramètres, de manière empirique ou encyclopédique, et de compenser les éventuels manques par des ajouts d'essences additionnelles, tout en tenant compte du caractère de l'électronique.
Si on cherchait un matériau ayant une transmission parfaite, on aurait depuis longtemps arrêter de fabriquer des instruments en bois (chaque veine est une rupture vibratoire potentiel, sans parler des variations de densité liées aux facteurs de croissance de l'arbre, ni de se capacité à pomper d'humidité ambiante et à réagir en conséquence....le bois c'est vraiment de la m.... !), pour se tourner vers des matériaux composites à structure cristalline ou en emboitement atomique....
Quant à la phase, c'est à dire les décalages fréquentiels liés à la difficulté de progression de la vibration dans les matériaux traversés, elle définit par essence le timbre de l'instrument....si tu veux un tant soit peu de richesse, tu as tout intérêt à ce que des phénomènes de filtrage en peigne, de retard, de sommation, etc s'appliquent. En outre, celà favorisera le comportement dynamique de la vibration (càd la relation entre la force produisant la vibration initiale et sa retranscription par l'instrument, et par extension le microphone).
vaste sujet s'il en est qui me replonge quelques années en arrière lorsque je faisais un mémoire en sciences acoustiques....
Pour finir, tu considères le sujet comme étant mal posé dès le départ.... j'ai relu les 250 contributions et je trouve la démarche du client parfaitement pertinente : il a un besoin professionnel d'un outil qui lui offre une pluralité de sonorités, tout en gardant une authenticité dans le rendu dynamico-fréquentriel inhérent aux différents micros existants (ainsi que leurs placements spécifiques). Il ne veut plus s'embêter à déplacer et à entretenir 5 ou 6 instruments par séance, et souhaite se consacrer qu'à un seul instrument pour ne plus subir la nécessaire adaptativité liée aux facteurs physiques des instruments (manche plat, rond, épais, 20, 21, 22, 24 cases, 4 ou 5 cordes, actif ou passif....). Il a imaginé un concept et en a confié l'étude de faisabilité à un luthier reconnu... si le concept était totalement foireux, je doute que M.Huort aurait donné suite (il en va de sa réputation).... je trouve que par rapport à la demande du client, le travail effectué par le luthier répond parfaitement au cahier des charges...après, c'est évidemment un besoin spécifique, pour un bassiste de séance, qui ne tend pas à l'universalité, loin de là.
Pour ma part, je trouve le concept absolument génial, et connaissant l'influence de l'ensemble micros + électro sur une solidbody (prenez une Squier de m..., mettez lui un excellent micro avec une électronique idoine, et vous aurez un son de qualité....et pourtant, à la base ça n'est pas gagné ! Faites la même chose avec un instrument de qualité, et...ouh la la !!!!), je n'ai que peu de doutes quant au résultat même si j'attends de voir à quoi l'instrument ressemblera in fine.
Oui, mais si un sujet a aussi été créé sur ce forum, il est difficile d'interdire aux AFiens d'en débattre ici, n'est-ce pas?
Je trouve les remarques d'Astro très pertinentes et l'argumentation d'el gavax très partiale (sans toutefois y voir de quoi réchauffer l'atmosphère par une bonne soirée d'hiver au coin d'une aire d'autoroute
).
La démarche du client est personnelle et cohérente par rapport à l'expression de son besoin, et le luthier semble y apporter une réponse innovante. Cette idée a-t-elle déjà été soumise à d'autres musiciens de studio? Qu'en pensent-ils? En tant que musicien amateur, j'aime avoir la possibilité de donner une touche personnelle à mon instrument... pour autant qu'il conserve son caractère et son identité propres!
Les simulations logicielles font des progrès réguliers, et le développement des plateformes Arduino et Raspberry Pi offre des perspectives réjouissantes pour l'avenir des effets, embarqués ou non.
Merci pour la partialité....tant il est vrai que la pertinence que tu sembles apprécier était uniquement basée sur une lecture plus que superficielle du topic originel... quant à l'étude des phénomènes vibratoires, c'est juste mon métier depuis 20 ans (j'espère savoir à peu près de quoi je parle !)
Quant à tes références en matière de développement d'effets, je ne vois pas du tout le rapport avec la choucroute....il y a une sacrée différence entre modéliser un chorus ou un filtre, et faire de la modélisation physique....en terme de complexité, c'est comme si tu comparais l'électronique d'une cafetière affichant l'heure avec un micro-ordinateur.
De mémoire, l'équation mathématique de modélisation du principe vibratoire du corps de la clarinette tenait sur 150 pages, à celà se rajoutait celles pour le bec, l'anche, le clétage, le souffle, etc. Je ne suis pas certain que la modélisation physique complète d'une basse ou d'une guitare soit accessible en open data ou en open source, et ça n'aurait qu'un intérêt limité car la puissance en mega-flop nécessaire pour faire tourner le logiciel serait tellement considérable que les applications seraient réservées uniquement à des musiciens souhaitant générer de manière virtuelle un son d'instrument existant par ailleurs....(solution préconisée par astro !)
Je vais donc me ranger à l'argument de W-addict et retourner sur Onlybass.
J'espère que tu ne prends pas cette basse juste pour soutenir cette initiative, qui pour très intéressante qu'elle soit, ne mérite pas qu'on acquiert un instrument dont on n'aurait pas le besoin (ou l'envie).
Tiens nous au courant de la réalisation et du son de cette basse. Chaque fois qu'un membre du forum a fait réaliser une basse par un luthier ((jhorloger avec Tom Marceau), ou qu'il a réalisé sa propre basse avec sa problématique perso (Hillmore avec sa basse de voyage), les partages avec les AFiens étaient super intéressants. Fais nous en profiter.
De l'art et la manière de les entretenir!
Yep
dana12
17910
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Je suis très intéressé 
par le côté technique de cette réalisation, et curieux d'entendre le résultat.
Il y a des AFiens qui émettent des doutes, c'est le cas d'astroperenoel, quant au bien fondé de cette étude et c'est son droit.
Pas vraiment utile de s'énerver.
Il y a des tas de problèmes difficile à appréhender dans la propagation des vibrations dans un matériau aussi hétérogène que le bois. De plus, les ondes apprécient peu de passer d'un matériau à l'autre : elles accélèrent ou ralentissent suivant le nouveau milieu traversé. La présence "d'accélérateur vibratoires" en carbone ne garantit pas que le bois vibrera de la même façon dans le bois de l'insert et le bois de la table. Les doutes sont donc légitimes.
Les luthiers connaissent ces problèmes et font des compromis. La colle, par nature, est un milieu particulièrement amortissant des ondes... et on possède pourtant des instruments au manche collé ou des tables en érable, rapportées sur des corps en aulne ou en acajou... Et nous sommes pourtant, pour la plupart satisfait de nos instruments
Encore une fois, que ce soit du point de vue technique qu'esthétique, attendons d'en voir et d'en entendre davantage sur ce projet (enfin, ceux qui sont intéressés).
par le côté technique de cette réalisation, et curieux d'entendre le résultat. Il y a des AFiens qui émettent des doutes, c'est le cas d'astroperenoel, quant au bien fondé de cette étude et c'est son droit.
Pas vraiment utile de s'énerver.
Il y a des tas de problèmes difficile à appréhender dans la propagation des vibrations dans un matériau aussi hétérogène que le bois. De plus, les ondes apprécient peu de passer d'un matériau à l'autre : elles accélèrent ou ralentissent suivant le nouveau milieu traversé. La présence "d'accélérateur vibratoires" en carbone ne garantit pas que le bois vibrera de la même façon dans le bois de l'insert et le bois de la table. Les doutes sont donc légitimes.
Les luthiers connaissent ces problèmes et font des compromis. La colle, par nature, est un milieu particulièrement amortissant des ondes... et on possède pourtant des instruments au manche collé ou des tables en érable, rapportées sur des corps en aulne ou en acajou... Et nous sommes pourtant, pour la plupart satisfait de nos instruments
Encore une fois, que ce soit du point de vue technique qu'esthétique, attendons d'en voir et d'en entendre davantage sur ce projet (enfin, ceux qui sont intéressés).
Incrédule sur tout, sceptique sur le reste
Anonyme
72
Citation de gerfaut12 :
Je suis très intéressé
Il y a des AFiens qui émettent des doutes, c'est le cas d'astroperenoel, quant au bien fondé de cette étude et c'est son droit.
Pas vraiment utile de s'énerver.
C'est tout à fait son droit...mais le dénigrement pour le dénigrement, quel est l'intérêt ?
Par ailleurs, ses deux remarques étaient à côté de la plaque parce qu'il a survolé le sujet. Je trouve ça juste dommage. Après, pas d'énervement, un peu d'agacement, c'est tout.
W-Addict
43932
Ma vie est un thread...
Membre depuis 20 ans
astroperenoel
732
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Le dénigrement est la base de toutes les avancées techniques!
Pouvez à ceux qui doutes qu'ils ont tord et c'est comme ça que les lignes évolueront...
Effectivement, je me reconnais la faiblesse d'avoir lu de travers les 12 longues pages de fil parce que dès le début j'ai douté de l'efficacité de cette solution technique et que tout lire me gave.
J'ai l'impression que dès le début du projet la question était mal posée parce que le besoin est étrangement défini.
Quant à l'idée de passer du proto qui répond à une seule attente à une petite prod...
Je ne suis pas expert en lutherie (l'ai-je seulement pensé ?), mais je me reconnais des connaissances en matériaux et en vibratoire.
Si on fait depuis 80ans des tables de solidbody (puisqu'il est question de ça et pas de caisse creuse) en 2 plis massif c'est pas pour fatiguer les musiciens fragile de la colonne vertébrale.
Il faut une essence de bois, un collage parfait et pas de rupture; le sustain est au max ainsi que toutes les harmoniques sans retards de phases, ce qu'un "accélérateur vibratoire" fera semblant de combler.
Oui tout collage amorti, comme le fait de rajouter des couches de bois pour l'esthétique ou de vernis, mais ça compte pas si l'oreille ne sait pas l'entendre et on ne travaille pas tous à l'analyseur de spectre.
L'audace ne paie que si elle est raisonnable.
Je le sais pour avoir une basse manche carbone.
El Gavax, effectivement t'as vu juste c'est à celui qui inventera le micro extra plat sans besoin de cavité qui aura tout compris !
Quant à définir une solution pour avoir avec un seul instrument toutes les sonorités, ça existe déjà et c'est une solution évidemment logiciel
Pouvez à ceux qui doutes qu'ils ont tord et c'est comme ça que les lignes évolueront...
Effectivement, je me reconnais la faiblesse d'avoir lu de travers les 12 longues pages de fil parce que dès le début j'ai douté de l'efficacité de cette solution technique et que tout lire me gave.
J'ai l'impression que dès le début du projet la question était mal posée parce que le besoin est étrangement défini.
Quant à l'idée de passer du proto qui répond à une seule attente à une petite prod...
Je ne suis pas expert en lutherie (l'ai-je seulement pensé ?), mais je me reconnais des connaissances en matériaux et en vibratoire.
Si on fait depuis 80ans des tables de solidbody (puisqu'il est question de ça et pas de caisse creuse) en 2 plis massif c'est pas pour fatiguer les musiciens fragile de la colonne vertébrale.
Il faut une essence de bois, un collage parfait et pas de rupture; le sustain est au max ainsi que toutes les harmoniques sans retards de phases, ce qu'un "accélérateur vibratoire" fera semblant de combler.
Oui tout collage amorti, comme le fait de rajouter des couches de bois pour l'esthétique ou de vernis, mais ça compte pas si l'oreille ne sait pas l'entendre et on ne travaille pas tous à l'analyseur de spectre.
L'audace ne paie que si elle est raisonnable.
Je le sais pour avoir une basse manche carbone.
El Gavax, effectivement t'as vu juste c'est à celui qui inventera le micro extra plat sans besoin de cavité qui aura tout compris !
Quant à définir une solution pour avoir avec un seul instrument toutes les sonorités, ça existe déjà et c'est une solution évidemment logiciel
Vous aimez les basses, fabriquez-les ! http://kamelchenaouy.forumactif.com/ et www.lutherie-amateur.com/
Anonyme
72
Citation de astroperenoel :
Quant à définir une solution pour avoir avec un seul instrument toutes les sonorités, ça existe déjà et c'est une solution évidemment logiciel
Personnellement j'ai eu une variax bass, un système V-bass avec capteur....ça ne vaut pas une cacahouète. Si ce sont tes solutions logicielles, je crois que ce que l'on a sur le papier semble plus prometteur....après si tu parles de modélisation physique des interactions vibratoires, le tout en temps réel, on sait bien évidemment le faire mais la puissance de calcul est telle qu'il faut au minimum un ordinateur pour avoir un rendu fluide (un ordinateur...pas un micro-ordinateur ou un mini-ordinateur...non, je te parle d'une UC avec un minimum de 8 CPU multicoeurs...). Pour l'anecdote, il y a 10 ans, avait été modélisé le comportement sonore et vibratoire d'une clarinette -signal carré très pur, très peu d'harmoniques, instrument monophonique...- à l'IRCAM et on faisait tourner 5 ordinateurs en réseau pour prendre en compte tous les calculs....-
Quand à tes certitudes sur le comportement vibratoire des collages et assemblages, outre le fait qu'a te lire il faudrait immédiatement faire un grand bûcher de toutes Gibson, PRS et consorts, ainsi évidemment que des Fender avec leur pauvre manche vissés, tu serais certainement surpris de savoir qu'une parfaite maitrise des essences en collage, permet d'influer très positivement sur le champs vibratoire, en créant des ruptures agissant comme des filtres en peigne, en modifiant les gammes de fréquences inhérentes aux différents matériaux traversés, etc... Parce qu'une guitare ou une basse, c'est avant tout un contrôle des fréquences vibratoires...à moins de vouloir réinventer le gaffophone ou de créer un instrument générant des fréquences continues dépourvues d'harmoniques ?
En réalité, l'art de la lutherie consiste à maitriser ces différents paramètres, de manière empirique ou encyclopédique, et de compenser les éventuels manques par des ajouts d'essences additionnelles, tout en tenant compte du caractère de l'électronique.
Si on cherchait un matériau ayant une transmission parfaite, on aurait depuis longtemps arrêter de fabriquer des instruments en bois (chaque veine est une rupture vibratoire potentiel, sans parler des variations de densité liées aux facteurs de croissance de l'arbre, ni de se capacité à pomper d'humidité ambiante et à réagir en conséquence....le bois c'est vraiment de la m.... !), pour se tourner vers des matériaux composites à structure cristalline ou en emboitement atomique....
Quant à la phase, c'est à dire les décalages fréquentiels liés à la difficulté de progression de la vibration dans les matériaux traversés, elle définit par essence le timbre de l'instrument....si tu veux un tant soit peu de richesse, tu as tout intérêt à ce que des phénomènes de filtrage en peigne, de retard, de sommation, etc s'appliquent. En outre, celà favorisera le comportement dynamique de la vibration (càd la relation entre la force produisant la vibration initiale et sa retranscription par l'instrument, et par extension le microphone).
vaste sujet s'il en est qui me replonge quelques années en arrière lorsque je faisais un mémoire en sciences acoustiques....
Pour finir, tu considères le sujet comme étant mal posé dès le départ.... j'ai relu les 250 contributions et je trouve la démarche du client parfaitement pertinente : il a un besoin professionnel d'un outil qui lui offre une pluralité de sonorités, tout en gardant une authenticité dans le rendu dynamico-fréquentriel inhérent aux différents micros existants (ainsi que leurs placements spécifiques). Il ne veut plus s'embêter à déplacer et à entretenir 5 ou 6 instruments par séance, et souhaite se consacrer qu'à un seul instrument pour ne plus subir la nécessaire adaptativité liée aux facteurs physiques des instruments (manche plat, rond, épais, 20, 21, 22, 24 cases, 4 ou 5 cordes, actif ou passif....). Il a imaginé un concept et en a confié l'étude de faisabilité à un luthier reconnu... si le concept était totalement foireux, je doute que M.Huort aurait donné suite (il en va de sa réputation).... je trouve que par rapport à la demande du client, le travail effectué par le luthier répond parfaitement au cahier des charges...après, c'est évidemment un besoin spécifique, pour un bassiste de séance, qui ne tend pas à l'universalité, loin de là.
Pour ma part, je trouve le concept absolument génial, et connaissant l'influence de l'ensemble micros + électro sur une solidbody (prenez une Squier de m..., mettez lui un excellent micro avec une électronique idoine, et vous aurez un son de qualité....et pourtant, à la base ça n'est pas gagné ! Faites la même chose avec un instrument de qualité, et...ouh la la !!!!), je n'ai que peu de doutes quant au résultat même si j'attends de voir à quoi l'instrument ressemblera in fine.
[ Dernière édition du message le 05/01/2015 à 01:00:52 ]
dana12
17910
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Tout est dit ! 
Incrédule sur tout, sceptique sur le reste
Anonyme
3735
Intéressant !
( flag déguisé)
( flag déguisé)
Doktor Sven
6445
Membre d’honneur
Membre depuis 22 ans
hillmore
2544
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 18 ans
Citation :
le vrai sujet de discussion est là bas
Oui, mais si un sujet a aussi été créé sur ce forum, il est difficile d'interdire aux AFiens d'en débattre ici, n'est-ce pas?
Je trouve les remarques d'Astro très pertinentes et l'argumentation d'el gavax très partiale (sans toutefois y voir de quoi réchauffer l'atmosphère par une bonne soirée d'hiver au coin d'une aire d'autoroute
).La démarche du client est personnelle et cohérente par rapport à l'expression de son besoin, et le luthier semble y apporter une réponse innovante. Cette idée a-t-elle déjà été soumise à d'autres musiciens de studio? Qu'en pensent-ils? En tant que musicien amateur, j'aime avoir la possibilité de donner une touche personnelle à mon instrument... pour autant qu'il conserve son caractère et son identité propres!
Les simulations logicielles font des progrès réguliers, et le développement des plateformes Arduino et Raspberry Pi offre des perspectives réjouissantes pour l'avenir des effets, embarqués ou non.
Anonyme
72
Citation de hillmore :
Citation :le vrai sujet de discussion est là bas
Je trouve les remarques d'Astro très pertinentes et l'argumentation d'el gavax très partiale (sans toutefois y voir de quoi réchauffer l'atmosphère par une bonne soirée d'hiver au coin d'une aire d'autoroute
Merci pour la partialité....tant il est vrai que la pertinence que tu sembles apprécier était uniquement basée sur une lecture plus que superficielle du topic originel... quant à l'étude des phénomènes vibratoires, c'est juste mon métier depuis 20 ans (j'espère savoir à peu près de quoi je parle !)
Quant à tes références en matière de développement d'effets, je ne vois pas du tout le rapport avec la choucroute....il y a une sacrée différence entre modéliser un chorus ou un filtre, et faire de la modélisation physique....en terme de complexité, c'est comme si tu comparais l'électronique d'une cafetière affichant l'heure avec un micro-ordinateur.
De mémoire, l'équation mathématique de modélisation du principe vibratoire du corps de la clarinette tenait sur 150 pages, à celà se rajoutait celles pour le bec, l'anche, le clétage, le souffle, etc. Je ne suis pas certain que la modélisation physique complète d'une basse ou d'une guitare soit accessible en open data ou en open source, et ça n'aurait qu'un intérêt limité car la puissance en mega-flop nécessaire pour faire tourner le logiciel serait tellement considérable que les applications seraient réservées uniquement à des musiciens souhaitant générer de manière virtuelle un son d'instrument existant par ailleurs....(solution préconisée par astro !)
Je vais donc me ranger à l'argument de W-addict et retourner sur Onlybass.
W-Addict
43932
Ma vie est un thread...
Membre depuis 20 ans
Mon but n'était pas de faire partir des gens d'AF ( je milite pour le contraire ! ).
Mais force est de constater que le client et le luthier échangeant sur OB il est difficile de gérer du doublon.
Hill' - mon Maître Instrumetier - je t'invite à aller voir le sujet à la source, j pense que cela pourrait te plaire.
Si on pouvait éviter les concours de grosse teub et rester cool ca me ferait plaisir !
Mais force est de constater que le client et le luthier échangeant sur OB il est difficile de gérer du doublon.
Hill' - mon Maître Instrumetier - je t'invite à aller voir le sujet à la source, j pense que cela pourrait te plaire.
Si on pouvait éviter les concours de grosse teub et rester cool ca me ferait plaisir !
hillmore
2544
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 18 ans
W-Addict
43932
Ma vie est un thread...
Membre depuis 20 ans
C'est pour cela que je parle de concours de t.ub
Désolé si j'ai paru casquebleuesque, j'aurai dû mettre un smiley...
Damn j'voulais pas te prendre à parti
Désolé si j'ai paru casquebleuesque, j'aurai dû mettre un smiley...
Damn j'voulais pas te prendre à parti
[ Dernière édition du message le 05/01/2015 à 23:45:27 ]
Anonyme
72
En réaction au conservatisme ambiant, j'ai décidé de soutenir également ce projet en commandant une basse modulaire 4 cordes à Christophe Huort... comme ça, nous serons deux à nous planter et à recevoir une aberration anti-musicale sans personnalité, dont les caractéristiques sont à la limite de la débilité luthistique 
.
J'ai vu beaucoup de choses en 30 ans de musique, mais peu d'entre elles m'ont interpelées comme ce concept le fait (le canon à basse m'a subjugué au milieu des 80ies, les diffusions en line-array ensuite, la modélisation physique reste un terrain d'aventure...mais de là à produire des instruments basés sur ces formules il y a un monde !, et pour finir, les premières réverbs basées sur des formules de convolution....ça ne fait pas bien lourd en 30 ans !)
J'ai pris contact avec lui et je devrais recevoir un devis dans la semaine (j'ai obtenu une fourchette de prix, mais j'ai intégré plusieurs options et plusieurs personnalisations au projet qu'il doit chiffrer précisément). Et j'ai également pu obtenir pas mal de réponses à des questions et à des doutes éventuels... impossible de le prendre en faute, tout a été pensé, étudié, calculé avec un sérieux et une rigueur quasi-scientifique.
J'ai également longuement échangé avec le client initial...il est situé à 60km de chez moi !
Donc des échanges de modules seront certainement possibles...
.J'ai vu beaucoup de choses en 30 ans de musique, mais peu d'entre elles m'ont interpelées comme ce concept le fait (le canon à basse m'a subjugué au milieu des 80ies, les diffusions en line-array ensuite, la modélisation physique reste un terrain d'aventure...mais de là à produire des instruments basés sur ces formules il y a un monde !, et pour finir, les premières réverbs basées sur des formules de convolution....ça ne fait pas bien lourd en 30 ans !)
J'ai pris contact avec lui et je devrais recevoir un devis dans la semaine (j'ai obtenu une fourchette de prix, mais j'ai intégré plusieurs options et plusieurs personnalisations au projet qu'il doit chiffrer précisément). Et j'ai également pu obtenir pas mal de réponses à des questions et à des doutes éventuels... impossible de le prendre en faute, tout a été pensé, étudié, calculé avec un sérieux et une rigueur quasi-scientifique.
J'ai également longuement échangé avec le client initial...il est situé à 60km de chez moi !
Donc des échanges de modules seront certainement possibles...
dana12
17910
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Citation :
En réaction au conservatisme ambiant, j'ai décidé de soutenir également ce projet en commandant une basse modulaire 4 cordes à Christophe Huort... comme ça, nous serons deux à nous planter et à recevoir une aberration anti-musicale sans personnalité, dont les caractéristiques sont à la limite de la débilité luthistique
J'espère que tu ne prends pas cette basse juste pour soutenir cette initiative, qui pour très intéressante qu'elle soit, ne mérite pas qu'on acquiert un instrument dont on n'aurait pas le besoin (ou l'envie).
Tiens nous au courant de la réalisation et du son de cette basse. Chaque fois qu'un membre du forum a fait réaliser une basse par un luthier ((jhorloger avec Tom Marceau), ou qu'il a réalisé sa propre basse avec sa problématique perso (Hillmore avec sa basse de voyage), les partages avec les AFiens étaient super intéressants. Fais nous en profiter.
Incrédule sur tout, sceptique sur le reste
Anonyme
72
Sarakyel
2801
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 13 ans
Anonyme
72
xbassman_K
5768
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Je suis assez perplexe, et je plussoie les remarques d'Hillmore. Non que le projet ne soit pas intéressant, car il l'est dans l'absolu, mais au delà de ça, je questionne l'utilité de la chose d'un point de vue purement pragmatique : avoir une basse qui soit toutes les basses sans en être aucune, est-ce bien nécessaire ? Naturellement dans mon for intérieur j'aurais tendance à dire que non, pour plusieurs raisons, mais la plus évidente est qu'il m'est agréable de posséder plusieurs basses avec leurs qualités et défauts intrinsèques, c'est ce qui fait leur identité justement. Si on me disait qu'on ne devrait en avoir qu'une seule, je trouverais ça triste ! De toute évidence, l'argument ici, est de dire que cette basse serait la basse ultime du bassiste de studio ? Je réponds à ça (comme je l'ai fait sur un sujet concernant une Warwick dont la position du micro était réglable), que malgré des centaines d'heures passées en studio en tant que bassiste professionnel, je ne me suis jamais pointé à une session avec une douzaine de basses (pourtant j'aurais pu ), et je ne me suis jamais dit "tiens c'est dommage que je n'aie pas un EMG à la place de mon Fender Japan". C'est juste aberrant. Bien entendu je choisis ma basse afin qu'elle colle le mieux au projet, et j'en prends une en spare, j'évite par exemple de prendre une Rick si je sais qu'il va y avoir du slap à jouer (bien que...), mais ça s'arrête là. Il ne faut pas inverser les rôles, pour une ligne de basse posée sur un titre, c'est l'humain qui est responsable à 95% du son, pas la machine. Ma Jazz Bass sonne d'une certaine manière entre mes mains et elle sonnera autrement avec un autre bassiste, et personne ne peut dire le contraire. Il faut arrêter de se chercher des excuses dans le matos, ou encore d'avoir une attitude de geek vis-à-vis de la musique et du son même si le terrain est favorable, et le foisonnement des fabricants de micros et autres gizmos électroniques ultra hi-tech très prompts à vous faire consommer plus que de raison en est une preuve. L'essentiel n'est pas là à mon avis...
), et je ne me suis jamais dit "tiens c'est dommage que je n'aie pas un EMG à la place de mon Fender Japan". C'est juste aberrant. Bien entendu je choisis ma basse afin qu'elle colle le mieux au projet, et j'en prends une en spare, j'évite par exemple de prendre une Rick si je sais qu'il va y avoir du slap à jouer (bien que...), mais ça s'arrête là. Il ne faut pas inverser les rôles, pour une ligne de basse posée sur un titre, c'est l'humain qui est responsable à 95% du son, pas la machine. Ma Jazz Bass sonne d'une certaine manière entre mes mains et elle sonnera autrement avec un autre bassiste, et personne ne peut dire le contraire. Il faut arrêter de se chercher des excuses dans le matos, ou encore d'avoir une attitude de geek vis-à-vis de la musique et du son même si le terrain est favorable, et le foisonnement des fabricants de micros et autres gizmos électroniques ultra hi-tech très prompts à vous faire consommer plus que de raison en est une preuve. L'essentiel n'est pas là à mon avis...
釘を駆動するための4つの文字列
Sarakyel
2801
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 13 ans
Anonyme
72
dana12
17910
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
W-Addict
43932
Ma vie est un thread...
Membre depuis 20 ans
J'ai suivi sur OB, moins de polémiques là-bas...
Esthétiquement c'est une très belle réussite. Et techniquement c'est un beau challenge, remporté par ce luthier.
Reste plus que les SC à entendre !
Esthétiquement c'est une très belle réussite. Et techniquement c'est un beau challenge, remporté par ce luthier.
Reste plus que les SC à entendre !
hillmore
2544
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 18 ans
Citation de W-Addict :
J'ai suivi sur OB, moins de polémiques là-bas...
De l'art et la manière de les entretenir!
Citation de W-Addict :
Esthétiquement c'est une très belle réussite. Et techniquement c'est un beau challenge, remporté par ce luthier.
Reste plus que les SC à entendre !
Yep
Anonyme
72
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