Sujet Un bassiste peut-il vraiment choisir sa basse seul?
- 41 réponses
- 19 participants
- 2 412 vues
- 24 followers
Afficher le sujet de la discussion
Le gars qui me dit sur quel matos je dois jouer, il passe par la fenêtre !
Certes pas toujours mais des fois c'est le cas. Exemple, pour une prod j'avais un jour demandé une SVT et son frigo 8x10 histoire d'avoir une piste ampli, ça tombait bien, le studio où nous allions enregistrer en avait un... Sauf qu'il était manifestement rincé, qu'il n'avait probablement jamais vu un technicien de maintenance. Résultat, la prod a loué une tête SVT qui marchait chez un loueur. Et on a perdu une demie-journée par la même occasion.
Le pire a été la mauvaise foi du gars qui faisait l'accueil au studio en mode "mais si il fonctionne très bien, fais pas ton difficile, on a fait des prises avec la semaine dernière", et qui me faisait passer pour une danseuse. Bon je lui ai rabattu le caquet lorsque la SVT bien entretenue est arrivée... Le même studio (pourtant réputé) avait aussi assuré avoir tout ce qu'un guitariste pouvait rêver comme ampli, effectivement on en a essayé quelques uns venant du stock, pas vraiment pour des choix de prod, mais pour en trouver un qui arrive à fonctionner correctement !
Sinon faire le son à la place des musiciens eux-mêmes, me semble étrange aussi. Généralement un projet qui rentre en studio a été travaillé en détail et il n'y généralement pas de place pour "l'expérimentaion matos" ou alors très peu, car le temps c'est de l'argent. Personnellement, on me fait confiance pour trouver un son qui match avec le projet, jamais un producteur est venu me dire "tu veux pas jouer avec une autre basse ou un autre ampli ?". Parce que d'une, chacun son taf et de deux, j'ai des oreilles et un cerveau aussi pour comprendre la teneur du projet. 
Pareil. Pour la piste avec une Telecaster que j'évoquais précédemment, on m'avait proposé celle du studio : "Tu vas voaaaâr, elle est de '67, elle sonne du tonnerre ..." Eh bien on a fait des essais, et avec ses cordes rouillées et ses frettes usées, elle ne sonnait pas un cachou. Du coup c'est ma Squier qu'on entend sur l'album.
+1
Pour moi cette recherche de son cohérent fait partie du travail de pré-prod d'un album, et c'est en droite ligne avec les choix artistiques et techniques faits par le groupe au fil du temps.
Après le réal peut proposer des changements si quelque chose ne fonctionne pas bien, c'est l'intérêt d'une oreille extérieure que j'évoquais. Il peut aussi y avoir une volonté du groupe de changer les habitudes, mais c'est aussi une décision concertée.
zekragash
16722
Membre d’honneur
Membre depuis 19 ans
Citation de qwerty :
En studio c'est différent, car j'impose la plupart du temps (quand c'est financièrement possible et avec concertation quand même !) la config de chaque musiciens.
Le gars qui me dit sur quel matos je dois jouer, il passe par la fenêtre !
Pandable1000
177
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 9 ans
tofe
5738
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
shukran33
1655
AFicionado·a
Membre depuis 12 ans
Hors sujet :
d'où l'intérêt d'être gaucher, t'es obligé de jouer sur ton matos
Citation de qwerty :Citation :Le gars qui me dit sur quel matos je dois jouer, il passe par la fenêtre !
voilà, réaction typique du zicos !!!
pourquoi y a-t'il du backline en studio ? pour faire joli ou pour permettre un choix judicieux pour chaque titre?
damorg
4172
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 6 ans
xbassman_K
5350
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
Citation de qwerty :
En partie pour faire joli effectivement. pourquoi y a-t'il du backline en studio ? pour faire joli ou pour permettre un choix judicieux pour chaque titre?
Certes pas toujours mais des fois c'est le cas. Exemple, pour une prod j'avais un jour demandé une SVT et son frigo 8x10 histoire d'avoir une piste ampli, ça tombait bien, le studio où nous allions enregistrer en avait un... Sauf qu'il était manifestement rincé, qu'il n'avait probablement jamais vu un technicien de maintenance. Résultat, la prod a loué une tête SVT qui marchait chez un loueur. Et on a perdu une demie-journée par la même occasion.
Le pire a été la mauvaise foi du gars qui faisait l'accueil au studio en mode "mais si il fonctionne très bien, fais pas ton difficile, on a fait des prises avec la semaine dernière", et qui me faisait passer pour une danseuse. Bon je lui ai rabattu le caquet lorsque la SVT bien entretenue est arrivée... Le même studio (pourtant réputé) avait aussi assuré avoir tout ce qu'un guitariste pouvait rêver comme ampli, effectivement on en a essayé quelques uns venant du stock, pas vraiment pour des choix de prod, mais pour en trouver un qui arrive à fonctionner correctement !
Sinon faire le son à la place des musiciens eux-mêmes, me semble étrange aussi. Généralement un projet qui rentre en studio a été travaillé en détail et il n'y généralement pas de place pour "l'expérimentaion matos" ou alors très peu, car le temps c'est de l'argent. Personnellement, on me fait confiance pour trouver un son qui match avec le projet, jamais un producteur est venu me dire "tu veux pas jouer avec une autre basse ou un autre ampli ?". Parce que d'une, chacun son taf et de deux, j'ai des oreilles et un cerveau aussi pour comprendre la teneur du projet.
釘を駆動するための4つの文字列
zekragash
16722
Membre d’honneur
Membre depuis 19 ans
Jimbass
11603
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
Citation de xbassman_K :
ça tombait bien, le studio où nous allions enregistrer en avait un... Sauf qu'il était manifestement rincé, qu'il n'avait probablement jamais vu un technicien
Pareil. Pour la piste avec une Telecaster que j'évoquais précédemment, on m'avait proposé celle du studio : "Tu vas voaaaâr, elle est de '67, elle sonne du tonnerre ..." Eh bien on a fait des essais, et avec ses cordes rouillées et ses frettes usées, elle ne sonnait pas un cachou. Du coup c'est ma Squier qu'on entend sur l'album.
Citation de zekragash :
Un projet d'enregistrement, c'est d'abord un projet d'un collectif de musiciens. Si c'est le cas, ils jouent depuis longtemps sur leur matos, ils ont eu le temps de sélectionner et adapter précisément leurs instruments et toute la chaine de son et ils savent mieux que le gars derrière la console ce dont ils ont besoin.
+1
Pour moi cette recherche de son cohérent fait partie du travail de pré-prod d'un album, et c'est en droite ligne avec les choix artistiques et techniques faits par le groupe au fil du temps.
Après le réal peut proposer des changements si quelque chose ne fonctionne pas bien, c'est l'intérêt d'une oreille extérieure que j'évoquais. Il peut aussi y avoir une volonté du groupe de changer les habitudes, mais c'est aussi une décision concertée.
Musikmesser 2013 - Bullshit Gourous - Tocxic Instruments - festivals Foud'Rock, Metal Sphère et la Tour met les Watts
damorg
4172
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 6 ans
Changer d’instru en fonction des autres zicos, et pis quoi encore !! On peut juste changer les pickups….
Et pourquoi Fender y se décarrrcasssse ?
C’est à cause de ça que Fender fait des JP, des PP, des JPJ, des Jags, des Jags PJ ou JJ, des Mustangs avec des hum., des Rascals, des Strato bass, et ce qu’il font pas eux mêmes c’est Squier qui le fait.
C’est Roger Glover qu’avait tout compris avec ça Rick-Jazz, et Berry Oakley's avec sa Famous Fender Jazz Bass "Tractor", Bootsy Collins avec sa 5 pickups, Stanley Clarke avec sa :
John Entwistle avec ses Alembics 3 pickups , euh, non lui c’est un mauvais exemple :
C’est pour ça que ce pauvre malheureux de Paul Simonon a massacré sa basse,
parce qu’il perçait pas le mix, et que Strummer lui demandait d’acheter une Rickenbacker (j’invente un peu là).
C’est pour ça que Jimi H., Curt C., Ritchie B. , Pete T. (lui il disait « Encore une que les collectors n’auront pas «) cassaient leurs instruments sur scène…
Quoi, c’est pas des bassistes, et alors...Justement, c’est parce que leurs bassistes, eux, y perçaient mieux le mix et que plutôt que f ..tre sur la gueule de l’ingéson, ils passaient leurs nerfs sur leurs guitares, et leurs amplis.
Et je parle même pas du cas de ce regretté Keith M.., quand Roger D. lui a dit que « sa caisse claire signature à 1000 lires était moins appropriée sur Won't Get Fooled Again qu'une lambda à 80 lires avec un chiffon gaffé dessus..." . C'était un carnage...
C’est aussi la raison pour laquelle John L. à écrit « how do you sleep at nigth » à Paul Mc C., parce qu’il était tellement pingre qu’il a fallut attendre que Rickenbacker lui donne une basse gratos pour qu’il vire cette satanée Hofner qui ridiculisait tout le groupe. Après ça, il en jouait comme un boeuf, "à l'étouffée"...
Et Donald Dunn Canard qui se disait « nom d’une pipe en bois » quand est-ce que ce junkie de John Mayall va cesser de nous rabattre les oreilles avec son harmonica.
Quand Keith R . disait à Bill W. , dans les vestiaires « faut que tu muscles un peu ton jeu, Man »
Quand Rex Brown disait "c'est bizarre, on a pas la même basse mais on a le même son" à Tom Araya l'autre répondit" normal, on a les mêmes micros", "ouais, mais ta basse a moins de boutons que la mienne" " Oui , mais moi je chante, pas le temps de me perdre en conjectures". Pis, il a rajouté un truc dans le genre Fokiou, j'ai pas bien compris...
On a quantité d’exemples, dans l’histoire de la musique, de zicos qu’ont voulu choisir l’instrument des autres, ce qui n’empêche pas que we moved our heads, we moved our hands, we moved our feet, we moved our hips, b’cause it’s only rock’n’roll…. but we like it.
Après yaka tous s’inscrire dans un club d’haltérophilie
et tous acheter une Peavey T 40,
comme ça on aura pas à changer de basse toutes les 5 minutes
(pour les morceaux qui durent, ...durent,... durent…)
Et je n’ai pas parlé de Ludvig van B. qui disait aux tubas « Che ne Fous zentends Bas », ça a commencé là….
Et pourquoi Fender y se décarrrcasssse ?
C’est à cause de ça que Fender fait des JP, des PP, des JPJ, des Jags, des Jags PJ ou JJ, des Mustangs avec des hum., des Rascals, des Strato bass, et ce qu’il font pas eux mêmes c’est Squier qui le fait.
C’est Roger Glover qu’avait tout compris avec ça Rick-Jazz, et Berry Oakley's avec sa Famous Fender Jazz Bass "Tractor", Bootsy Collins avec sa 5 pickups, Stanley Clarke avec sa :
John Entwistle avec ses Alembics 3 pickups , euh, non lui c’est un mauvais exemple :
C’est pour ça que ce pauvre malheureux de Paul Simonon a massacré sa basse,
parce qu’il perçait pas le mix, et que Strummer lui demandait d’acheter une Rickenbacker (j’invente un peu là).
C’est pour ça que Jimi H., Curt C., Ritchie B. , Pete T. (lui il disait « Encore une que les collectors n’auront pas «) cassaient leurs instruments sur scène…
Quoi, c’est pas des bassistes, et alors...Justement, c’est parce que leurs bassistes, eux, y perçaient mieux le mix et que plutôt que f ..tre sur la gueule de l’ingéson, ils passaient leurs nerfs sur leurs guitares, et leurs amplis.
Et je parle même pas du cas de ce regretté Keith M.., quand Roger D. lui a dit que « sa caisse claire signature à 1000 lires était moins appropriée sur Won't Get Fooled Again qu'une lambda à 80 lires avec un chiffon gaffé dessus..." . C'était un carnage...
C’est aussi la raison pour laquelle John L. à écrit « how do you sleep at nigth » à Paul Mc C., parce qu’il était tellement pingre qu’il a fallut attendre que Rickenbacker lui donne une basse gratos pour qu’il vire cette satanée Hofner qui ridiculisait tout le groupe. Après ça, il en jouait comme un boeuf, "à l'étouffée"...
Et Donald Dunn Canard qui se disait « nom d’une pipe en bois » quand est-ce que ce junkie de John Mayall va cesser de nous rabattre les oreilles avec son harmonica.
Quand Keith R . disait à Bill W. , dans les vestiaires « faut que tu muscles un peu ton jeu, Man »
Quand Rex Brown disait "c'est bizarre, on a pas la même basse mais on a le même son" à Tom Araya l'autre répondit" normal, on a les mêmes micros", "ouais, mais ta basse a moins de boutons que la mienne" " Oui , mais moi je chante, pas le temps de me perdre en conjectures". Pis, il a rajouté un truc dans le genre Fokiou, j'ai pas bien compris...
On a quantité d’exemples, dans l’histoire de la musique, de zicos qu’ont voulu choisir l’instrument des autres, ce qui n’empêche pas que we moved our heads, we moved our hands, we moved our feet, we moved our hips, b’cause it’s only rock’n’roll…. but we like it.
Après yaka tous s’inscrire dans un club d’haltérophilie
et tous acheter une Peavey T 40,
comme ça on aura pas à changer de basse toutes les 5 minutes
(pour les morceaux qui durent, ...durent,... durent…)
Et je n’ai pas parlé de Ludvig van B. qui disait aux tubas « Che ne Fous zentends Bas », ça a commencé là….
[ Dernière édition du message le 23/12/2018 à 03:13:01 ]
anamorphose
12
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 5 ans
- < Liste des sujets
- Charte