Sujet Qu'est-ce qui vous ferait plaisir, mes choupis?
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Tout simplement parce qu'on a toujours à apprendre les uns des autres.. et que quoiqu'il arrive ça reste un travail d'équipe.
Non ils ne suivent pas les chanteurs tout le temps.. ils interviennent seulement quand le besoin s'en fait sentir. Généralement oui c'est prit en charge, soit par la prod, soit par le tourneur. 
je t'en prie Marianne.
Là en revanche je ne peux hélas pas faire grand chose pour toi étant donné que les (très rares) orthos que j'ai croisé dans le cadre d'une tournée étaient dépêchés par le tourneur sur les demandes de certains chanteurs.. Ce n'est absolument pas la prod ou le tourneur qui décide qui prendre, mais l'artiste.. Pour les artistes un orthophoniste, c'est un peu comme le médecin de famille dans lequel tu as confiance, aucune raison d'en changer s'il fait bien son travail..
Et c'est justement là que le technicien à également toute sa place et son mot à dire.. Quand on voit un chanteur ou une chanteuse fatiguée alors qu'il ou elle ne devrait pas l'être, il est du devoir de l'ingé-son de tirer la sonnette d’alarme..
Master sciences du langage
Rééducation vocale et technique d'enregistrement
Ceci étant développé
je vais passer à mon histoire perso, avec mon groupe, Barrio Populo.
On a la chance d'être à 6 voix dans le groupe (un chanteur lead plus 5 "choristes"), ce qui me donne 6 exemples différents en termes de relations à l'ingé son, ses demandes en retours etc.
Déjà la première chose qu'on fait, en groupe professionnel, c'est s'adapter au lieu (je reviens d'une tournée en angleterre et irlande, ils n'ont que faire du volume sonore là bas, c'est terrible!): Si on joue dans un bar, vu qu'on est huit, le volume sonore a tendance à gonfler, donc le batteur prend des petites baguettes de timbalero, et met un drap sur la caisse claire (au détriment peut etre du timbre de l'instrument, mais on gagne en intelligibilité, pour un groupe à paroles, ça a son importance), on ne va pas repiquer les cuivres, bref, on va au minimum de sonorisation, et au meilleur réglage à la source. Dans cette configuration là, généralement on a que deux retours, un pour le clavieriste, l'autre poiur le lead. Pour ma part je réussis à être juste grâce aux bouchons d'oreille, qui me permettent de m'entendre dans ma tête (non je ne suis pas autiste)malgré le volume sonore.
Sur des scènes plus conséquentes, l'ingé son vient égaliser les retours, c'est très important, pour que le son soit le plus clair possible, tout en étant le moins fort possible. Là encore, même si on peut pousser les amplis un peu plus, on tente d'avoir le meilleur son à la base. Pour cela, au moins on est gourmand en retour, au mieux les éléments qu'on y place sortent bien.
Notre énorme avantage par rapport à une majorité de groupes, c'est que notre ingé son a créé le groupe (en tant que saxophoniste). Ce qui implique deux choses: c'est avant tout un ami, ce qui facilite les échanges en termes de "faire du son à partir d'images pas toujours évidentes à capter", et aussi qu'il sait comment le groupe doit sonner, et nos gouts en termes de retours. De plus on a tous quelques connaissances au niveau de notre oreille (pour des musiciens pro, c'est pas mal, hein?), donc on peut toujours faire faire des rectificatoins par rapport à nos gouts. Dernière chose, notre ingé prend le temps de venir écouter nos retours et le son sur scène pour être sur qu'on est pas trop fort, toujours dans un but de plaire au public.
Dernier point (oui je sais, mon récit n'est pas ultra ordonné ni forcément dans le sujet, et je m'en excuse), faut se méfier des régies retours quand il y en a une: ce n'est pas parce que l'ingé face est bon, que tes retours seront bons, et ça aussi ça joue grave sur le rendu final du spectacle. Il m'est arrivé plusieurs fois de devoir débrancher le retour parce que je ne pouvais plus jouer tellement le son était mauvais/fort (faut dure qu'un mec saoul en retours n'a plus tellement la notion de "vas y mollo sur les faders"...).
Bref, diplomatie et tact ne font pas toujours tout, mieux vaut parfois être prêt à jouer sans monitors, certains musiciens le font en permanence (je pense au chanteur de napalm death, même si c'est pas nécessairement mon dada musical, je trouve l'approche intéressante).
Voilà, je sais pas si ça participera au débat, ni même si je serai compris, mais bon... On verra
blackle
1608
AFicionado·a
Membre depuis 14 ans
Citation :
Je pensais vraiment pas que les ingés-son pouvaient être si directifs et autant diplomates et pédagogues devant des musiciens et des chanteurs connus. En fait pour le coup je pensais bêtement que ces musiciens décidaient pratiquement de tout parce qu'ils n'avaient plus rien à apprendre et à prouver .
Tout simplement parce qu'on a toujours à apprendre les uns des autres.. et que quoiqu'il arrive ça reste un travail d'équipe.
Citation :
est ce que vous connaissez beaucoup de chanteurs qui sont accompagnés d'un orthophoniste dans les tournées ou en studio ? Et si oui ils interviennent régulièrement ou pas ? C'est prit en charge par les prods ou pas ?
Non ils ne suivent pas les chanteurs tout le temps.. ils interviennent seulement quand le besoin s'en fait sentir. Généralement oui c'est prit en charge, soit par la prod, soit par le tourneur.
Marianne TONDAT
68
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 11 ans
Marianne TONDAT
68
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 11 ans
freestok
883
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 13 ans
blackle
1608
AFicionado·a
Membre depuis 14 ans
Citation :
merci encore...
je t'en prie Marianne.
Citation :
tu me donnerais les noms de ces orthos, que je les contacte entre collègues?
Là en revanche je ne peux hélas pas faire grand chose pour toi étant donné que les (très rares) orthos que j'ai croisé dans le cadre d'une tournée étaient dépêchés par le tourneur sur les demandes de certains chanteurs.. Ce n'est absolument pas la prod ou le tourneur qui décide qui prendre, mais l'artiste.. Pour les artistes un orthophoniste, c'est un peu comme le médecin de famille dans lequel tu as confiance, aucune raison d'en changer s'il fait bien son travail..
Citation :
Je crois qu'il y a aussi une responsabilisation du chanteur à induire, une bienveillance sur son corps et sur sa voix à avoir en toutes circonstances.
Peut-être en commençant par se dire que perdre sa voix ou avoir mal à la gorge en répèt ou sur scène ce n'est pas normal !!
Et c'est justement là que le technicien à également toute sa place et son mot à dire.. Quand on voit un chanteur ou une chanteuse fatiguée alors qu'il ou elle ne devrait pas l'être, il est du devoir de l'ingé-son de tirer la sonnette d’alarme..
Hors sujet :
Citation :Je ne connaissais pas ces kinés attitrés aux compagnie de danse... Merci pour l'info !
Pour les kinés attitrés aux compagnies de danse, disons.. qu'il s'agit en général de quelques médecins habitués à cet univers bien particulier. Où chaque gros bobo devra être soigné le mieux possible, ce qui paraît évident et pourtant.. et à l'instar de ceux qui se sont spécialisés dans la médecine sportive, ils savent qu'une blessure "mal" soignée peut être catastrophique pour l'avenir professionnel d'une danseuse.. Alors oui très souvent les compagnies ont leurs médecins attitrés qui connaissent parfaitement ce qui peut être demandé physiquement aux danseurs de haut niveau.. Certaines compagnies ont même "leurs" chirurgiens attitrés, mais c'est plus rare..
**** Venez découvrir le dernier album de deux filles formidables!! ****
Saddle Creek Records : Orenda Fink Maria Taylor
[ Dernière édition du message le 03/02/2014 à 17:12:39 ]
Bout'chou
499
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 12 ans
Non non merci à toi Marianne ton sujet est super intéressant. 
ça ça fait mouche et c'est ce qui manque souvent à beaucoup d'amateurs qui pensent en savoir suffisamment pour écouter les plus chevronnés. En tous cas c'est ce que j'ai ressenti super souvent !
Citation :
Tout simplement parce qu'on a toujours à apprendre les uns des autres.. et que quoiqu'il arrive ça reste un travail d'équipe.
ça ça fait mouche et c'est ce qui manque souvent à beaucoup d'amateurs qui pensent en savoir suffisamment pour écouter les plus chevronnés. En tous cas c'est ce que j'ai ressenti super souvent !
Hors sujet :
C'est vrai que dans ma compagnie on voit toutes la même kiné, elle nous connaît bien et elle sait nous "réparer" facilement et super rapidement quand y a un peu de casse. Elle connaît à la perfection le monde du spectacle et de la danse.
Marianne TONDAT
68
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 11 ans
Grand corps maladroit:
Mais carrément, dis-moi... Je connaissais proposer la cabine dans le noir ou le rideau, mais le 3/4, c'est tout bête !
Blackle:
J'interviens régulièrement pour la prévention autour des difficultés de la voix et de l'audition je suis ravie de voir que tu es sensibilisé à ce problème. Merci...
freestock:
Wouhaaaa, c'est carrément couillu d'avoir mis du monito dans la cabine de prise, je suis bluffée !!
Je retiens, en tous cas!
Citation :
la disposition chanteur/ ingé me semble importante
Mais carrément, dis-moi... Je connaissais proposer la cabine dans le noir ou le rideau, mais le 3/4, c'est tout bête !
Blackle:
Citation :
il est du devoir de l'ingé-son de tirer la sonnette d’alarme..
J'interviens régulièrement pour la prévention autour des difficultés de la voix et de l'audition je suis ravie de voir que tu es sensibilisé à ce problème. Merci...
freestock:
Citation :
J'ai installer 2 enceintes dans la cabine de prise
Wouhaaaa, c'est carrément couillu d'avoir mis du monito dans la cabine de prise, je suis bluffée !!
Je retiens, en tous cas!
Marianne TONDAT
OrthophonisteTechnicienne son
http://www.orthoson.fr
Portable: 06.63.82.06.56
[ Dernière édition du message le 06/02/2014 à 12:10:36 ]
Bout'chou
499
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 12 ans
j'ai pas rencontré beaucoup d'ingés-son pros dans ma vie, mais je crois qu'il y en a pas mal qui sont sensibilisés aux risques liés à l'audition et c'est ce qui les caractérise aussi des autres. En tous cas de ma maigre expérience c'est très impressionnant de les voir travailler.
Marianne TONDAT
68
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 11 ans
-Livingroom-
6738
Je poste, donc je suis
Membre depuis 14 ans
Citation :
Je suis sûre que plus les échanges entre semi-pro seront empreints de prévention (risques auditifs avec les niveaux, problèmes de voix), plus les problèmes de ce genre diminueront..
Hors sujet :
Le souci de la prévention ce sont les bouchons d'oreille. Personnellement je m'en accomode très bien, mais je ne fais que des chœurs sur scène, et de la guitare qui est (fort heureusement pour moi) un instrument qui a moins de nuances qu'une batterie ou un soufflant par exemple. LE souci, donc, provient des bouchons qui changent ta perception de ta voix, et du volume que tu dégages. Cela nécessite une accommodation que tu n'es pas toujours prêt à accepter, surtout si pour ce faire tu risques de foirer tes concerts.
Ceci étant développé
je vais passer à mon histoire perso, avec mon groupe, Barrio Populo.On a la chance d'être à 6 voix dans le groupe (un chanteur lead plus 5 "choristes"), ce qui me donne 6 exemples différents en termes de relations à l'ingé son, ses demandes en retours etc.
Déjà la première chose qu'on fait, en groupe professionnel, c'est s'adapter au lieu (je reviens d'une tournée en angleterre et irlande, ils n'ont que faire du volume sonore là bas, c'est terrible!): Si on joue dans un bar, vu qu'on est huit, le volume sonore a tendance à gonfler, donc le batteur prend des petites baguettes de timbalero, et met un drap sur la caisse claire (au détriment peut etre du timbre de l'instrument, mais on gagne en intelligibilité, pour un groupe à paroles, ça a son importance), on ne va pas repiquer les cuivres, bref, on va au minimum de sonorisation, et au meilleur réglage à la source. Dans cette configuration là, généralement on a que deux retours, un pour le clavieriste, l'autre poiur le lead. Pour ma part je réussis à être juste grâce aux bouchons d'oreille, qui me permettent de m'entendre dans ma tête (non je ne suis pas autiste
)malgré le volume sonore.Sur des scènes plus conséquentes, l'ingé son vient égaliser les retours, c'est très important, pour que le son soit le plus clair possible, tout en étant le moins fort possible. Là encore, même si on peut pousser les amplis un peu plus, on tente d'avoir le meilleur son à la base. Pour cela, au moins on est gourmand en retour, au mieux les éléments qu'on y place sortent bien.
Notre énorme avantage par rapport à une majorité de groupes, c'est que notre ingé son a créé le groupe (en tant que saxophoniste). Ce qui implique deux choses: c'est avant tout un ami, ce qui facilite les échanges en termes de "faire du son à partir d'images pas toujours évidentes à capter", et aussi qu'il sait comment le groupe doit sonner, et nos gouts en termes de retours. De plus on a tous quelques connaissances au niveau de notre oreille (pour des musiciens pro, c'est pas mal, hein?
), donc on peut toujours faire faire des rectificatoins par rapport à nos gouts. Dernière chose, notre ingé prend le temps de venir écouter nos retours et le son sur scène pour être sur qu'on est pas trop fort, toujours dans un but de plaire au public.Dernier point (oui je sais, mon récit n'est pas ultra ordonné ni forcément dans le sujet, et je m'en excuse), faut se méfier des régies retours quand il y en a une: ce n'est pas parce que l'ingé face est bon, que tes retours seront bons, et ça aussi ça joue grave sur le rendu final du spectacle. Il m'est arrivé plusieurs fois de devoir débrancher le retour parce que je ne pouvais plus jouer tellement le son était mauvais/fort (faut dure qu'un mec saoul en retours n'a plus tellement la notion de "vas y mollo sur les faders"...).
Bref, diplomatie et tact ne font pas toujours tout, mieux vaut parfois être prêt à jouer sans monitors, certains musiciens le font en permanence (je pense au chanteur de napalm death, même si c'est pas nécessairement mon dada musical, je trouve l'approche intéressante).
Voilà, je sais pas si ça participera au débat, ni même si je serai compris, mais bon... On verra
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