réactions au dossier [Bien débuter] Les normes audio au mastering

Pour ceux qui aiment la lecture, il y a cette page qui décrit très bien pourquoi qu'on a inventé la norme R128: https://www.sounddesigners.org/articles/th%C3%A9orie/item/146-r128-et-niveaux-audio.html
Le but du jeu étant d' arrêter la guerre des radios "à celui qui pisse le plus loin", ou comment zapper de France Culture à NRJ sans exploser les vitres de sa voiture.

Après, quand on fabrique un programme aux normes EBU R128, le niveau intégré dans le temps doit être à -23LUFS avec + ou - 1 dBLU de marge, et il ne faut pas dépasser le -3dBTP. "Intégré dans le temps"... C'est à dire qu'on a le droit d'avoir des niveaux forts par moment, et des niveaux faibles à d'autres moments... soit le droit à la dynamique!

Perso, en pratique à la radio, je fais en sorte que mes mixs de pub (en prod) ou mes mixs en live soient alignés à ce niveau. Les voix à -23 et un peu plus, les jingles et la musique à -23 et un peu en dessous... Environ quoi...
ça fait un an que je bosse avec cette norme, et c'est hyper pratique d'avoir un outil visuel qui nous dit à quel niveau perçu on mixe, parce qu'entre mon arrivée à 5h30 et ma fin de prod à 17h00, il est peu probable que j'écoute au même niveau, surtout au casque, aux enceintes, etc... Et ça évite de faire trop travailler le compresseur d'antenne, parce que lui, il ne fait pas de détail, et il envoie à TDF un son aux normes EBU R128.

Après, pour ce qui est du mix musical, après tout, on fait bien ce qu'on veut, mais à priori, si le morceau arrive sur une plate-forme style spotify, ITunes ou autre, ben le niveau du morceau sera affecté pour être aligné à -16dBFS, pour que les enchaînements de morceaux soient cohérents en niveau perçu.
Un morceau "mixé" à -16dBLU avec des crêtes à -3dBTP, y'a des chances que ce soit un chouette morceau avec de la dynamique. Un morceau mixé très très fort au plus près du 0dBFS... ben ramené à -16dBFS, il risque fort de sonner comme un morceau... ben qui n'a aucune dynamique, tout étouffé...

On a fait l'expérience lors des derniers AudioDays, c'est flagrant, entre un Dire Straits (dont on bouge pas le niveau) et un Bruno Mars sur lequel on applique -14dB de gain pour qu'il soit à -16dBLU, ben le pauvre Bruno Mars sonne tout pourrave.

Voilà pour mon expérience.

Juste une question: avant, on n'avait pas ces normes et mesures de signal à dispo, et pourtant quasiment tout le monde s'accorde à dire que les mix sonnaient mieux. Cf l'exemple avec Bruno Mars et Dire Straits. Le souci quand on est un petit studio, c'est que le(s) client(s) te demande(nt) que ça sonne "plus fort", avec comme référence des trucs bouilliforme. Moi j'ai un petit truc, j'utilise la norme RTFVK*: je monte le volume de l'ampli: "et comme ça, c'est mieux? Ben tu fais pareil chez toi..." ça passe pas toujours, surtout chez les bourrins, mais je m'amuse à leur faire écouter le master qu'ils ont voulu plus compressé à un volume moindre (sans le dire ni le montrer, là est l'astuce), et bien sûr du coup ils réfèrent la version moins compressée, quand elle est un peu plus "poussée" à l'écoute, car contrairement à ce que j'ai lu plus haut, l'oreille n'est pas conne, c'est ce qui est entre les deux oreilles qui pose problème...


* Raise The Fucking Volume Knob!

Juste une question: avant, on n'avait pas ces normes et mesures de signal à dispo, et pourtant quasiment tout le monde s'accorde à dire que les mix sonnaient mieux.