réactions au dossier Comment faire de la compression parallèle
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C'est bien probable !
Ce concept - d'un dosage entre la piste d'origine qui, quand même, si elle a été bien pensée, doit contenir l'essentiel de son idée, et de telle ou telle coloration (dans le sens large du terme) particulière (compressée comme ci, égalisée comme ça, etc.) - c'est un très bon concept, très... fertile !
Oui et non, ça dépend.
Le dosage entre sec et humide, en insert, ou un dosage utilisant l'auxiliaire en parallèle, il y aura toujours la question de la déformation du spectre et de la phase en utilisant des effets non linaire.
Ce sont des changement qui ne permettent pas de respecter la piste d'origine.
Après, en utilisant uniquement un compresseur en parallèle, la phase ne bouge pas, si on lui ajoute un eq, là c'est déjà foutu. (sauf avec de l'eq à phase linaire).
Il faut quand même rester très prudent sur l'utilisation de la compression parallèle, et je crois éviter d'envoyer cette piste un peu dans n'importe quoi : genre dans la reverbe ce n'est pas forcement une bonne idée (sauf si le son direct y part aussi,...), ajouter un EQ pultec en V comme dans certain tutos "des techniques d'avant" ne serra pas forcement plus intelligent, d'autant plus si on reste dans l'optique de respecter la piste d'origine...
Il me semble, pour faire de la compression parallèle, le mieux est de se limiter à faire uniquement de la compression et rien d'autre qui peut pétér la phase et donc aussi en conséquence le spectre, et vis versa.
Le seul avantage auquel j'adhère pour de la compression parallèle, serra de pouvoir doser différemment plusieurs piste dans un même compresseur, de la sorte et par effet de pompage, cela permet de placer des pistes au-dessus des autres à un moment voulu, les pistes qui sont dosés plus fortement atténueront les autres.
Par exemple, en envoyant séparément des éléments de batteries, on peut faire sortir un coup de tom bass fortement dosé à un moment voulu, pour cela on peut utiliser l'automation d'envoi vers l'aux, à ce moment là, le tom dira au autre élément de batterie de faire moins fort... un exemple parmi d'autre...
Mais qui en fin de compte, peut se reproduire avec des techniques différentes et facilement accessible aujourd'hui, par exemple l'utilisation du circuit de détection externe du compresseur (side chain) sur un bus/group regroupant toutes les pistes de batterie, dans ce cas, on enverra le tom bass dans le circuit de détection du compresseur, ou mieux encore: créer un groupe de piste dédiés uniquement au circuit de détection du compresseur... compresseur qu'on placera où on veut, osef de l'aux quoi
En French : les transitoires
patrick_g75
8687
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
Donc, ici, je me sens comme faisant de la compression parallèle "sans le savoir" comme Monsieur Jourdain faisait de la prose ?
En fait, je peux pratiquer ce principe (du parallèle de piste sèche contre piste mouillée) sur les autres traitements de base (égalisation / réverbération), et sur des pistes 'solo' autant que sur des regroupements... Etc.
Après, le dosage entre wet/dry, c'est uniquement si besoin est, et opéré "à la feuille"...
Mais c'est toujours avec des pincettes.
À moins d'une envie particulière de distordre le son de façon expressionniste...
Pour être tout à fait honnête, j'ai pris l'idée de cette intéressante pratique dans un article publié sur... AF !
En fait, je peux pratiquer ce principe (du parallèle de piste sèche contre piste mouillée) sur les autres traitements de base (égalisation / réverbération), et sur des pistes 'solo' autant que sur des regroupements... Etc.
Après, le dosage entre wet/dry, c'est uniquement si besoin est, et opéré "à la feuille"...
Mais c'est toujours avec des pincettes.
À moins d'une envie particulière de distordre le son de façon expressionniste...
Pour être tout à fait honnête, j'ai pris l'idée de cette intéressante pratique dans un article publié sur... AF !
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
jensouniev
10162
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the bubble
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laurend
3176
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patrick_g75
8687
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
Citation de jensouniev :
Celui-ci ?
https://fr.audiofanzine.com/prise-de-son-mixage/editorial/dossiers/la-compression-parallele.html
C'est bien probable !
Ce concept - d'un dosage entre la piste d'origine qui, quand même, si elle a été bien pensée, doit contenir l'essentiel de son idée, et de telle ou telle coloration (dans le sens large du terme) particulière (compressée comme ci, égalisée comme ça, etc.) - c'est un très bon concept, très... fertile !
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
Anonyme
Citation :
Donc, ici, je me sens comme faisant de la compression parallèle "sans le savoir" comme Monsieur Jourdain faisait de la prose ?
Oui et non, ça dépend.
Citation :
Ce concept - d'un dosage entre la piste d'origine qui, quand même, si elle a été bien pensée, doit contenir l'essentiel de son idée, et de telle ou telle coloration (dans le sens large du terme) particulière (compressée comme ci, égalisée comme ça, etc.) - c'est un très bon concept, très... fertile !
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Le dosage entre sec et humide, en insert, ou un dosage utilisant l'auxiliaire en parallèle, il y aura toujours la question de la déformation du spectre et de la phase en utilisant des effets non linaire.
Ce sont des changement qui ne permettent pas de respecter la piste d'origine.
Après, en utilisant uniquement un compresseur en parallèle, la phase ne bouge pas, si on lui ajoute un eq, là c'est déjà foutu. (sauf avec de l'eq à phase linaire).
Il faut quand même rester très prudent sur l'utilisation de la compression parallèle, et je crois éviter d'envoyer cette piste un peu dans n'importe quoi : genre dans la reverbe ce n'est pas forcement une bonne idée (sauf si le son direct y part aussi,...), ajouter un EQ pultec en V comme dans certain tutos "des techniques d'avant" ne serra pas forcement plus intelligent, d'autant plus si on reste dans l'optique de respecter la piste d'origine...
Il me semble, pour faire de la compression parallèle, le mieux est de se limiter à faire uniquement de la compression et rien d'autre qui peut pétér la phase et donc aussi en conséquence le spectre, et vis versa.
Le seul avantage auquel j'adhère pour de la compression parallèle, serra de pouvoir doser différemment plusieurs piste dans un même compresseur, de la sorte et par effet de pompage, cela permet de placer des pistes au-dessus des autres à un moment voulu, les pistes qui sont dosés plus fortement atténueront les autres.
Par exemple, en envoyant séparément des éléments de batteries, on peut faire sortir un coup de tom bass fortement dosé à un moment voulu, pour cela on peut utiliser l'automation d'envoi vers l'aux, à ce moment là, le tom dira au autre élément de batterie de faire moins fort... un exemple parmi d'autre...
Mais qui en fin de compte, peut se reproduire avec des techniques différentes et facilement accessible aujourd'hui, par exemple l'utilisation du circuit de détection externe du compresseur (side chain) sur un bus/group regroupant toutes les pistes de batterie, dans ce cas, on enverra le tom bass dans le circuit de détection du compresseur, ou mieux encore: créer un groupe de piste dédiés uniquement au circuit de détection du compresseur... compresseur qu'on placera où on veut, osef de l'aux quoi
[ Dernière édition du message le 13/06/2021 à 23:44:12 ]
jensouniev
10162
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croulebarbe
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AFicionado·a
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Citation :
pour diminuer les transients
En French : les transitoires
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Will Zégal
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Will Zégal
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