Petite console 16 voies

Citation de OffenBach :

Avec ce genre de profilé il faut de mémoire un espacement de 49 cm entre les parois du rack !

Je confirme, c'est bien 49 cm que je prends comme mesure.

Citation de OffenBach :

 

Les profilés viennent de AVLS qui st à Paris près de Bastille.

 

 

J'achète là également, sur le site. Livraison en 48H.

Je ris, là je crois...

Ok

ce titre là peut etre pour un test multitrack en sommation ? http://www.previews.cambridge-mt.com/1305_Remix.mp3

bon j'ai téléchargé une session, fait super vite une balance avec 2/3 plugs histoire que ce soit un minimum écoutable. C'est pas mixé ! Je route toutes les pistes via 8 bus :

DRUM

BASS

AC GTR

ELEC GTR

HAMMOND

PIANO

VOIX

FX (retour de réverb/delay)

Ensuite je route ces 8 bus vers 8 bus de sommation stéréo routés vers rien, mais avec des départs d'inserts vers 8 bus identiques routés eux vers les sorties converto => console => converto => piste dans cubase en REC

les 8 bus de sommation sont aussi routés tous dans un bus de sommation "ITB SUM" qui sert d'entrée à une 2 eme piste en REC qui enregistre donc elle le mix ITB.

Ainsi les 2 version s'enregistrent en même temps, ce qui supprime tout pb du à des compresseur/traitement temporels... qui pourraient ne pas être identique à chaque lecture....

Ensuite il faut comparer !

Les niveau sont aligné sur la console, pas un par un au vu mètre, mais bon pour un premier test rapide c'est déjà pas mal.

Le temps d'uploader tout ça je vous poste les mix !

bon il faut que j'affine bien les niveau aux cordeaux sinon le test a pas bcp d'intéret... je reprend les expérience demain !

Salut les gars !!

Ca yé ! aujourdhui le premier album mixé dans la console vient de partir au mastering ! (la Source à paris). C'est la musique d'une BO d'un film qui sort bientôt au ciné. La console s'est montré sans faille (à part l'histoire de rétro éclairage des vu mètre !!!) : 

- niveau son : rien à dire, ça sonne. Difficile de dire ce qui vient du mix et ce qui vient de la sommation... puisque tout est interpénétré. Mais le résultat est là donc en tout cas la console n'est pas un élément limitant dans la chaîne audio ! A mon avis c'est exactement le contraire... mais encore une fois il va falloir faire des tests poussés pour voir l'impact exact de la sommation analogique sur le son. C'est vraiment un sujet que je veux creuser.

- bruit/parasite/souffle : rien, nada... enfin si ! toutes tranches ouvertes et master à gain unitaire le bruit de fond module à -105dB RMS à l'entrée de la RME (dans les -85dBFs peak). Autant dire qu'on entend rien de ce point de vue là !

- fiabilité : j'ai pas beaucoup manipulé les boutons encore, mais jamais un seul défaut ou panne depuis que ça tourne (un bon paquet d'heure par jour.....). LA console chauffe un tout petit peu à certain endroit (les 2520 en particulier) mais c'est pas bouillant non plus ! L'alim chauffe raisonnablement, mais il y a de gros dissipateurs dedans....

j'en suis donc très content !! vivement d'attaquer la suite ! (préamp-fader, etc....)

Donc en fait, si je comprends bien, tes pistes sortent de ton DAW via une interface D/A sur 16 sorties analogiques. Ces 16 sorties entrent dans ta table dans laquelle tu règles le gain de chaque tranche pour avoir un gain = 1. Tu récupères la sommation de ces 16 pistes/canaux en stéréo que tu réenregistres dans ton DAW via une interface A/D. Tu gères les niveaux et aux des instruments (des pistes) dans le DAW. C'est une réduction sans bounce par laquelle tu ajoutes "chaleur et rondeur" des composants discrets, c'est ça?

Et le PAN, il est géré manuellement sur la console analogique?

oui, en gros sur ce projet j'ai utilisé la table comme un gros sommateur. Les pan sont aux extrèmes :

1 L

2 R

3 L

4 R

etc... jusque 16.

les gains des channels sont tous réglés à 0dB.

Merci !!

Hors sujet :

 Je rentre du mastering de mes mixs, les premiers de la console !!

Le studio de mastering n'a que légèrement compressé et limité pour avoir un niveau correct, mais aucun traitement particulier, donc bon mix à priori !!

Ça sort bientôt dans les bacs je vous tiendrais au jus !!

Oui mousitck je vais faire des tests poussés ! mais il faut les faire proprement sinon c'est pas objectif !!

A la base la console n'est pas là pour apporter une couleur particulière. Son propos est de mélanger les signaux qui rentrent et de le faire avec une grande qualité, c'est à dire un respect du signal. Si un console colore de façon prononcée un signal, elle devient vite inutilisable....

Qu'est-ce qui physiquement apporte de la couleur au son en analogique ??

Il faut envisager déjà la transmission d'un signal à travers un étage d'amplification : le signal entre avec une certaine amplitude, un contenu spectral... traverse un étage électronique qui amplifie, c'est à dire multiplie la valeur électrique du signal par un nombre qui correspond au gain. Il en sort un signal "image" du signal entrant, comme un agrandissement de photocopieuse (ou une réduction si on veut !). La qualité de la transmission de l'information se "mesure" en comparant le signal entrant et sortant. On peut distinguer en gros plusieurs aspects de la question :

- saturation: une forme d'onde entre, une forme d'onde sort. Il peut y avoir une (légère) déformation de cette dernière, par exemple une crête ne va pas être multiplié par le facteur de gain, mais par un facteur un peu plus faible... Ca va agir un peu à la manière d'une compression. Cela arrive typiquement lorsque l'ampli n'a plus la capacité de fournir une tension assez élevée en sortie : il sature... Si l'alimentation de l'ampli est fragile la même chose peut se produire : un fort appel de courant lors d'une crête va faire chuter la tension d'alim le temps de la crête, donc elle sera "moins amplifiée".... Evidement dans une console on cherche à éviter ce genre de "défaut", donc la conception des niveaux et des gains des différents étages doit être bien appréhendé et d'autre part l'alimentation doit être bien proportionné ! Après ça peut bien colorer le son !!

- distorsion harmonique : en gros le système va créer des harmoniques au signal entrant. En envoyant un 1000Hz dans un ampli et en observant le spectre à la sortie, on peut voir sous certaines conditions apparaitre des harmoniques (c'est à dire des son ayant pour fréquence un nombre entier n*1000Hz). On peut observer soit des harmoniques pairs soit des impairs, c'est à dire n pair ou n impair....

Si on recherche la transparence absolue on va chercher à éviter ce comportement, en revanche si on veut marquer, enrichir, typer, colorer.... le son, la distorsion harmonique peut être intéressante....

- réponse spectrale : un amplificateur ne va pas être 100% linéaire et transmettre au même niveau toutes les fréquences. Il va en résulter comme une courbe d'EQ dynamique car la réponse peut varier selon le niveau du signal entrant et selon le gain de l'ampli.

- les transitoires : si on envoie une onde carré dans un système d'amplification, l'ampli va voir lors du passage négatif/positif un changement d'entrée instantané... et il va être plus ou moins rapide à réagir à ce changement... donc la sortie ne sera plus tout à fait carré ! Certain ampli peuvent être très rapides, d'autres plus lent... on appel ça le "slew rate". Ca va aussi avoir un impact sur le rendu sonore.... !

- distorsion de phase : typiquement dans les EQ... Certaines fréquences se voient décalé dans le temps par rapports aux autres....  Cela est intéressant parfois, mais parfois aussi on recherche à ne pas distordre les phases.....

- commutation : il existe plusieurs classe d'amplification. Classe A : le signal alternatif est traité dans son intégralité. C'est la classe la plus fidèle mais elle est limitée en puissance.... classe AB : les parties positives et négatives sont traités "séparément" et "re-combinées" ensuite. Il peut en résulter un bruit de commutation par le passage à zéro.

il existe encore de nombreuses source de défaut ou coloration (au choix selon le contexte !!) en analogique....