Le nouvel égaliseur du constructeur hérite du charme de l’analogique, tout en profitant des facilités apportées par les technologies numériques.
Avec son ngTubeEQ, WesAudio tente d’allier le meilleur des deux mondes. L’égaliseur hybride embarque :
- Quatre bandes d’égalisation passives, basées sur des inducteurs, couvrant une plage de fréquences de 22 Hz à 28 kHz, avec 12 points de fréquence sélectionnables par bande
- Le choix entre une largeur de bande proportionnelle ou constante
- Des filtres actifs coupe-haut et coupe-bas variables, de 12 ou 24dB/Oct
- Trois modes de fonctionnement : Dual, Stereo ou Mid-Side
- Une conception à double sortie, avec des transformateurs à tubes et Carnhill
- Un contrôle de la distorsion harmonique totale
La plage opérationnelle de la machine peut être réglée sur des niveaux modérés (-5dB à 5dB) ou étendus (-15dB à 15dB), pour répondre à une plus large gamme d’applications. Enfin, le contrôle via le plug-in compagnon permet un rappel rapide des réglages. Comptez 4 999 € pour cette nouveauté disponible sur le site de WesAudio.
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Robin SchneiderPosteur·euse AFfolé·ePosté le 26/01/2024 à 01:04:02Vous prenez un Massive Passive, vous mettez du contrôle par plugin, et vous avez le Wes Audio.
Mais n'est-ce pas justement ce qu'on attendrait d'un Massive Passive aujourd'hui ? Qu'on puisse le recall facilement avec la session ? Faire des automations ?
Parce que bon Manley, à part faire des façades colorées en édition limité, ils sont pas trop sortis de leur zone de confort ces derniers temps.
Il serait temps que les constructeurs audio historiques se penchent vraiment sur le contrôle numérique avant de se faire dépasser par des petits malins qui débarquent ou simplement par l'ergonomie des plugins dont la qualité audio est amplement suffisante dans 90% des cas. SSL et AMS Neve le font dans certains produits, Rupert Neve avait très timidement inclus une partie contrôle numérique sur la Centerpiece et le préampli en Dante, mais ça en reste là globalement.
Le pire c'est qu'on était parmi les premiers en France à proposer ça avec des marques comme AudioTouch, comme quoi c'est possible de faire dialoguer analogique et numérique pour faire une machine pratique à utiliser et qui sonne. -
FabNAFicionado·aPosté le 26/01/2024 à 13:27:04Je demande à voir "les transformateurs à tubes et Carnhill". -
SajoaNouvel·le AFfilié·ePosté le 27/01/2024 à 00:00:11Ça c'est du matos ! Car il ne faut pas se mentir, on est en 2024, depuis le tps, on a fait du progrès, alors le LA-2a, le 1176 ect... C'est bien beau mais on a fait du progrès depuis et on a de. Ken meilleure machines. Sachant que les marques comme Manley, Avalon ect, on sortir quoi depuis le temps? Des V2 ? On évolue et on arrête pas le progrès, faut reconnaître qu'il y'a des processeurs sont dépassés. -
musicaddiktNouvel·le AFfilié·ePosté le 04/03/2024 à 11:14:48@sajoa: c'est du clone... Comme dit robin, tu prends un massive passive tu mets du digital recall et voilà. Rien de nouveau dans le design. Clairement pas la marque a regardé pour voir de l'innovation coté analo. Ils prennent juste des parts de marchés grâce à leur digital recall/plugin control car aujourd'hui les studios pros leur priorité c'est l'argent et le workflow. On va surement pas s'encombrer d'éthique en terme de clonage, si en plus c'est moins cher; ni même s'encombrer de considération sur la qualité du son, houlalala. Il n'y a qu'à voir le nombre de "pro" passés itb parce que plus pratique et rapide...
Pendant longtemps en studio on cherchait pas à aller le plus vite possible. Ça coûtait ce que ça coûtait donc inaccessible au grateux du coins. L'achat de machine était dicté par les besoins et le choix se faisait sur la qualité de son... Finit ce temps là.
Les non pros/passionnés accumuleront bientôt plus de matos que ceux qui font payés et se font appeler pros...