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Sujet === FAQ: Le son de Muse ===

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Sujet de la discussion === FAQ: Le son de Muse ===
Important
Charte des FAQ:
Pas de pourrissage, pas de questions sur les threads FAQ.
Tout ajout d'informations est le bienvenu mais ne doit pas être posté directement. Pour toute suggestion ou question, merci de me mailer.

Bienvenue dans le thread AFien sur Muse et plus particulièrement, le son de Muse :D:

Premièrement un petit rappel:

1999: Showbiz, le premier album de Muse sort dans les bacs. Avec ce bijou orienté gros Rock psyché et innovateur, le groupe impose son style et son son dès les premiers morceaux. La naissance d'un des plus gros phénomènes Rock du 21ème siècle... (même si en 99, on n'y est pas encore).

2001: Origin Of Symmetry, le deuxième album de Muse s'écrase tel une météorite chez nos chers disquaires. L'ambiance a changé, on se croirait presque dans un cirque-asile lorsqu'on entend résoner les premières notes de New Born. Les sons de guitares se rapprochent de RATM, Matthew étant un fan absolu du grand Morello mais tous les styles sont passés en revue... Guitare classique/Rock instrumental/Musique classique/Metal/Opéra... OOS est l'album de la polyvalence.

2002: Sortie du double album Hullabaloo comprenant des B-Sides ainsi qu'une partie du live au Zénith de Paris.

2003: Absolution, le troisième album de Muse... Le groupe s'est laché... Tout y passe. Du violon aux percussions indiennes en passant par des guitares ultra saturées et des grands moments de piano classique et même quelques évasions électro. Un chef d'oeuvre d'innovations sonores et de recherches inspirées lors des sessions studio.

Et maintenant, parlons de son et par conséquent, de matos...

Les guitares:

Showbiz: Cet album a été le plus varié au niveau de l'utilisation des guitares...
En vrac: Gibson Les Paul DC, Peavey EVH Wolfgang, Parker The Fly Deluxe, Gibson SG, Yamaha Pacifica... Peu de guitares haut de gamme donc. Il apparaît qu'à l'époque, Matt ne recherche pas un son parfait mais plutot un son très crade et destroy lors des lives. Par contre, le son de l'album est superbement travaillé sans perdre le côté spontané et Rock typique de Muse à cette époque.

Origin Of Symmetry: Muse a gagné beaucoup d'argent et il est temps pour Matt de trouver des guitares lui correspondant... La solution du luthier s'impose et Matt choisi un luthier travaillant dans sa région natale (le Devon), le grand Hugh Manson.
En collaboration étroite avec Matt, celui-ci met au point les Matt-O-Caster. Des guitares basées sur la forme de la Telecaster (en plus futuriste) et le son de la Les Paul (en plus Metal). Elles sont, à l'époque, au nombre de trois:
- la Silver: corps en peuplier, manche vissé en érable moucheté, touche palissandre 22 cases. Kent Armstrong Motherbucker en chevalet et Seymour Duncan Hot P-90 en manche. Un capteur Roland GK-2A est intégré ainsi qu'un système piezo GraphTech. La guitare possède aussi deux pédales d'effet intégrées, la Z.Vex Fuzz Factory et le MXR Phase 90 dont je parlerai un peu plus loin, et est dotée d'un Kill Switch (On/Off/On).
- la Black: corps en acajou, manche vissé en érable moucheté, touche palissandre 22 cases. Une Fuzz Factory y'est intégrée (mais pas le Phase 90) ainsi que quelques petites choses que voici: cette guitare possède un deuxième effet intégré, la Z.Vex Wah Probe dont nous parlerons un peu plus loin. Autre chose originale: un pad de contrôle tactile. Celui-ci permet de contrôler n'importe quel appareil MIDI tel une pédale d'expression mais Matt s'en sert uniquement pour piloter sa Whammy à distance. Dans le même genre, un potard de contrôle MIDI est aussi installé sur la table. Un autre effet bien sympathique: le Fernandes Sustainer dont nous parlerons aussi un peu plus loin (décidément...). Des LEDs bleues sont intégrées le long du manche de la guitare. Pas de capteur Roland sur cette guitare contrairement à ce qui est indiqué sur le site du Manson's Guitar Shop. Ici aussi, on peut noter la présence d'un Kill Switch.
- la Laser: corps en peuplier, manche vissé en érable moucheté, touche palissandre 22 cases. Rio Grande Crunchbox en chevalet et Rio Grande Fat Bastard en manche. A part les micros, cette guitare reprend les mêmes caractéristiques que la Silver si ce n'est qu'elle possède 10 lasers rouges intégrés. Ceux-ci s'allument selon deux situations. Le système comprend un switch On/Off permettant de les enclencher en permanence ou pas ainsi qu'un mode consistant à n'enclencher les lasers que lorsque Matt joue. Encore une fois, un Kill Switch est installé sur la guitare.
Matt avait aussi besoin d'une 7 cordes pour la tournée et il se rend donc au Manson's Guitar Shop. Une 7 cordes fabriquée par Hugh Manson pour un jazzman est en dépôt-vente, elle lui convient, il décide de l'acheter. Corps creux en acajou, table en érable sycomore, manche traversant en érable ondé, touche palissandre. Un Custom 7-string Kent Armstrong en chevalet et en manche. La guitare est aussi équipée de capteurs piezo GraphTech.
Matt a aussi utilisé une superbe Fender Stratocaster Custom Shop. La Aloha, le modèle signature de Freddy Tavares. Le corps est entièrement en aluminium et le manche en érable moucheté. Elle sera utilisée en live sur Screenager, Sunburn, Hate This & I'll Love You, Darkshines et Unintended. Cette guitare a été fabriquée à 153 exemplaires.
En live, Matt utilisera quelques fois une Ibanez Destroyer et une Ibanez Iceman.

Absolution: Matt a besoin d'un vibrato et aucune de ses Matt-O-Caster n'en possède. Il recontacte donc Hugh peu avant la tournée en lui exposant son problème. En ressort donc la quatrième Matt-O-Caster: la Bomber. Elle doit son nom au fait que Hugh a été forcé de dissimuler les imperfections du recouvrement chromé (la guitare devait être prête rapidement et le recouvrement n'a pas pu être parfaitement terminé dans les temps) grâce à des rivets provenant d'un bombardier anglais de la seconde guerre mondiale. Le corps est en acajou, le manche vissé en érable moucheté et la touche de 22 cases en palissandre. En chevalet, c'est un Rio Grande Crunchbox et en manche, un Rio Grande Jazzbar. Le vibrato est un Floyd Rose à double blocage. Tout comme la Black, elle possède le pad de contrôle tactile. Aucun autre système particulier n'est intégré à cette guitare si ce n'est un Kill Switch.
Matt a aussi utilisé une Gibson hybride assez particulière lors de l'enregistrement, sur Time Is Running Out et Hysteria. Un mélange entre une Les Paul et une SG...

Nouvelles guitares: Tout dernièrement, Hugh Manson a fourni une nouvelle guitare à Matt. Toujours dans l'esprit Matt-O-Caster, elle ressemble beaucoup à la Laser (mais sans les lasers) si ce n'est que le miroir n'est pas brisé. Nous l'appellerons donc la Mirror... Les micros semblent être des Rio Grande Crunchbox et (Fat) Bastard et les effets intégrés sont encore et toujours la Fuzz Factory et le Phase 90, accompagnés d'un Kill Switch. Il y a peu d'infos sur les bois pour le moment, le manche est en érable moucheté et la touche semble être en ébène (première fois sur une Matt-O-Caster) mais le bois du corps reste un mystère. Une seconde Matt-O-Caster, la Rust Relic, a été fabriquée en même temps que la Mirror mais n'a pas plu à Matt, celui-ci voulant une autre guitare avec Floyd Rose alors que la Rust ne possédait qu'un simple vibrato type Strat. Elle a été remise en vente sur le site du Manson's Guitar Shop et a été vendue en l'espace de quelques heures.
Le corps est en acajou, le manche en érable moucheté et la touche en palissandre. Les micros sont des Rio Grande Crunchbox et Bastard et il n'y a qu'un effet intégré, la Fuzz Factory. Le chevalet est un Fishman TSV Powerbridge (donc avec des capteurs de type piezo).
Cette guitare va être remplacée. La prochaine Matt-O-Caster aura une forme de type Bomber/Rust (donc la tranche arrondie) et sera entièrement chromée avec bien sûr le fameux Floyd Rose absent de la Rust Relic.
Info du 14/04 concernant la prochaine guitare de Matt: L'instrument est presque prêt. Hugh attend simplement un arrivage de Fuzz Factory pour pouvoir en monter une à l'intérieur.
Plus d'infos prochainement...

Les amplis:

Showbiz: Pour cet album et lors des lives de cette époque, Matt a utilisé des têtes (oui, oui, plusieurs...) Marshall JCM 2000 DSL100, une tête Soldano Decatone, un Matchless DC-30 et un Fender DeVille (utilisé par la suite pour le clavier). Les deux premiers étant surtout dédiés aux distos et le Matchless aux sons clairs.

Origin Of Symmetry: Matt utilise toujours ses anciens amplis. On aperçoit aussi un ampli Orange pour basse mais difficile de dire s'il est utilisé par Matt ou Chris.

Absolution: Matt découvre un nouvel ampli: la tête Diezel VH4. Diezel est une marque Suisse/Allemande produisant des amplis en toute petite quantité car tout le travail est effectué à la main et avec le plus grand soin. La VH4 possède quatre canaux et quatre préamps entièrement séparés et est contrôlable via MIDI. L'outil idéal pour Matt (et pas que pour lui d'ailleurs...). Elle est utilisée sur tous les morceaux de l'album avec un baffle 4x12 Soldano et c'est le seul ampli que Matt utilise en live avec le Fender Hot Rod DeVille (toujours pour le clavier).
Néanmoins, on peut apercevoir ses anciens amplis dans le dvd Absolution donc il est possible qu'il les ait utilisés sur certains morceaux.

Les effets: Il y'en a eu énormément donc je ne m'attarderai que sur les principaux.

- la Z.Vex Fuzz Factory, intégrée dans la Silver, la Black et la Laser. Indispensable pour avoir le son saturé de Muse sur des morceaux tels que Plug In Baby, The Groove ou Dead Star, elle est très présente à partir d'OOS et dans tous les lives depuis cette période. Un son inimitable et des effets vraiment bizarres. Les potards sur la caisse de la Silver et de la Black sont le Stab et le Comp. Sur la Laser, ce sont le Volume et le Gate. Les réglages restant se font à l'arrière de la guitare, grâce à des mini potentiomètres.
- le MXR Phase 90, un phaser intégré dans la Silver et la Laser. Très présent en live, surtout entre 2001 et 2002. Un grain génial et une simplicité déconcertante en font LE phaser de référence et un effet de légende. Le réglage de la vitesse se fait à l'arrière de la guitare.
- la DigiTech Whammy WH-4, utilisée depuis Showbiz jusqu'à maintenant. Ultra importante pour une grande partie des morceaux de Muse. Elle sert surtout pour les solos (Sunburn, New Born, Recess, Hysteria, Dead Star, Darkshines, Cave en live à l'époque Showbiz... la liste est longue) et Matt s'en est aussi servi pour créer des nappes en utilisant deux amplis en même temps, un avec Whammy et l'autre sans (solos de Sober et Showbiz en live). Il l'utilise aussi en totale improvisation, quand ça lui chante... (et des fois, le résultat est mélodiquement douteux). Enfin, Matt a composé un morceau presqu'entièrement joué à la Whammy: Fury (B-Side réservée au Japon).
- le Line 6 DL4 (remplacé ensuite par le Line 6 Echo Pro). Plein de pédales de delay dans une seule boîboîte... Un instrument fabuleux.
- le Roland VG-8 avec le capteur GK-2A installé sur les guitares de Matt. Matt ne l'utilise plus depuis un sacré bout de temps mais il a joué un grand rôle dans le son de Muse pendant longtemps, en particulier lors des enregistrements en studio.
- la Z.Vex Wah Probe, intégrée à la Black. C'est une Wah contrôlable en passant simplement la main ou le pied devant une plaque de cuivre. Concernant Matt, la plaque est installée directement sur la caisse de sa guitare, là où passe la main droite lors d'une rythmique ou de grands coups de médiator.
- le Fernandes Sustainer, installé sur la Black. Il se présente sous l'aspect d'un micro simple bobinage. Un système équivalent à celui du E-Bow est intégré dans la guitare. Lorsque le Sustainer est enclenché, chaque note est infinie. Très pratique pour bidouiller les effets tout en maintenant la note.
Matt a aussi utilisé de nombreuses pédales Boss à l'époque Showbiz ainsi qu'une Electro-Harmonix Big Muff et une Lovetone Meatball. Il se sert aussi beaucoup des possibilités qu'offrent les pédales de volume.
Sur Absolution, le son du solo de Sing For Absolution provient d'une vieille Foxx Wa Machine, pédale wah wah des années 70 avec un circuit de Tone Machine (fuzz de la même marque) intégré.

Beaucoup plus d'infos sur le rig actuel de Matthew juste un peu plus bas...

Le son Fuzz Factoryen:
Etant donné les particularités de cette pédale, certains vont peut-être avoir du mal à la régler de façon à obtenir un son proche de celui de Matt.
Matthew utilise trois types de sons avec sa Fuzz Factory. Le premier et le plus connu est celui de Plug In Baby, The Groove ou encore Dead Star. Ensuite, il y'en a un assez récent mais très intéressant utilisé dans Eternally Missed. Il n'a presque aucun sustain. Et le troisième est un son très crade et puissant, une alternative à la Big Muff, que l'on entend dans New Born et beaucoup en live. Tous les réglages sont donnés en heures, comme si le tour de votre potard était un cadran de montre.
- premier son: Vol: 8 Gate: 10 Comp: 1,5 Drive: 3 Stab: 2 à 3,5.
- deuxième son: Vol: 8 Gate: 12 Comp: 3 Drive: 2 Stab: 4.
- troisième son: Vol: 8 Gate: 11 Comp: 1 Drive: 3 Stab: 3.
Important: Notez que le son de votre Fuzz Factory dépend énormément du son clair de votre ampli ainsi que de vos micros. Il est donc évident que ces réglages auront à être quelque peu modifiés selon votre équipement.
Sachez aussi que la Fuzz Factory n'est pas indispensable pour jouer tout Muse, il faut mettre fin à ce genre de préjugés.
Cette pédale est utilisée avec certitude sur: New Born, Plug In Baby, Citizen Erased, Dead Star, The Groove, Blackout, Eternally Missed et Can't Take My Eyes Off You.
Cela fait donc très peu de morceaux et la plupart d'entre eux sont joués en live avec le canal saturé de l'ampli et non avec la Fuzz Factory.
Plus de détails sur cette page.

Le rig de Matt lors de la tournée Absolution:

Au niveau des amplis, le rig actuel de Matt se constitue de deux Diezel VH4 et d'un Fender Hot Rod DeVille (pour le clavier). Les deux Diezel ont les mêmes réglages et le son de la guitare est transmis par le système UHF directement dans l'une avant d'être envoyé dans l'autre sans passer par le moindre effet. Selon le guitar-tech de Matt, c'est un excellent moyen pour conserver un son pur, fiable et clair.
Trois baffles sont utilisés. Un Soldano 4x12 à pan coupé et un Marshall Mode Four à pan droit (monté en Celestion V30) backstage et un Marshall Mode Four à pan coupé (lui aussi monté en Celestion V30) onstage, pour les délires sonores de Matt.
Il semblerait cependant que le Soldano ait été récemment remplacé par un second Mode Four (à pan coupé).
Tous les effets du rig sont donc en double. Ils se constituent de deux Line 6 Echo Pro, deux Line 6 Mod Pro, un Line 6 PODxt Pro, un Line 6 POD Pro et deux Whammy WH-4. Tous les Line 6 sont placés dans les boucles d'effet des amplis et il en est apparemment de même pour les Whammy ce qui expliquerait le son très doux et homogène que Matt obtient lorsqu'il les utilise. Il semblerait que les POD ne servent que pour les réverbs et les effets de filtre.
Un SansAmp PSA-1 est utilisé pour les distos sur la voix de Matt.
Toute la partie MIDI est gérée grâce à deux Midi Solutions T8 Thru Box et deux Rocktron All Access (un onstage et l'autre backstage, contrôlé par le guitar-tech de Matt). Comme pédale d'expression, Matthew utilise une Ernie Ball. Son pedalboard contient aussi une grosse A/B Box avec des connexions apparemment XLR. Cependant, il arrive qu'elle ne soit pas visible.
L'alimentation est gérée grâce à un Samson PowerBrite Pro.

Les liens: Manson's Guitar Shop, Diezel, Marshall, Fender, Matchless, Soldano, SansAmp, Yamaha, Peavey, Gibson, Parker, Line 6, Z.Vex, MXR/Dunlop, Ernie Ball, Rocktron, Lovetone, Boss, Roland, DigiTech, Electro-Harmonix, Rio Grande, Kent Armstrong, Seymour Duncan, GraphTech, Celestion, Midi Solutions, Fernandes, Samson, Fishman.

Voilà, c'est fini :clin:

Je rappelle que pour toute question/suggestion, merci de me mailer.
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31
Un p'tit :up: ...

Je cherche comment Matt obtient le son d'intro de Map Of Problematique.
Je commence à me demander si ce timbre pourtant si "guitaritique" ne serait pas en fait un synthé.
Mais je persiste à croire qu'on doit pourvoir l'obtenir avec le matos dont je dispose.
  • WhammyIV Pilotée via midi et éventuellement dont la course peut être pilotée par mon séquenceur à lecteur de disquette MDF3
  • AdrenaLinn II
  • Clavia Micro Modular (bienttôt remplacé par un NordModular G2 Engine)
  • GT-Pro
  • AXON AX100MKII + Ibanez 1520 Pretige avec GK intégré
  • Micro Synthesizer EHX
  • Kaoss Pad 3 (pas encore intégré à la guitare, mais c'est à l'étude, et en attendant, il est partiellement piloté via midi


    • Le grain plus ou moins disto n'est pas mon plus gros problème. Non, mn problème, c'est surtout la séquence de filtrage, ou plus exactement, la séquence pitchée séquentiellement qui fait penser à un arpégiateur.
    Mon AX100 dispose d'un arpégiateur programmable, donc je pense qu'il doit être possible de s'en servir pour piloter la hauteur du Whammy, mais j'ai pas encore essayé.

    C'est peut-être un peu OFF dans ce topic, donc, j'en ai créé un ici, alors lâchez vous...

    Bref, si quelqu'un à une idée.

    Thanks...

    Pour la pédagogie virtuelle, contre l'assistanat numérique... ;-)

    -Espace-Cubase.org

    32
    Regarde ici.
    A la base le sujet portait justement sur le son de cette chanson. :clin:

    Avertissement: ce message peut contenir des arachides.

    33
    Salut à vous!

    Je m'excuse d'avance si ma demande ne correspond pas tout à fait au sujet du topic ^^

    Alors voilà, je dispose d'une fuzz, d'une whammy, d'une wah, et je voudrais savoir comment je dois brancher ça. Quelle pédale juste aprés la guitare, puis jusqu'à l'entrée de l'ampli? Dois-je mettre des pédales dans la boucle d'effet?
    Bon je suis newbie dans tout ça moi alors soyez indulgent :mdr:

    Le truc c'est que quand je fais: Ampli > fuzz > wah > Whammy, j'ai du larsen en continu quand la fuzz est allumé, quelque soit les reglages.

    Avez-vous une solution? :)


    (Question bonus :p : A quoi corresponde les 4th, 2th, 6th, etc sur la whammy en mode Harmony? :oops: )

    Merci pour vos réponses :)
    Zut à celui qui lira !
    34
    Est ce que quelqu'un a les reglages de blackout pour la fuzz factory? j'ai cherché partout je toruve rien.merci
    35
    Personnelement j'utilise une config toute bête du genre: 7/7/5/5 et j'obtiens une fuzz bien puissante, ça va nickel.
    Zut à celui qui lira !
    36
    Ok! thanks
    37
    Et quelqu'un sait comment on fait pour faire un larsen avec la fuzz factory comme au début de hyper chondriac music de MUSE? ( le larsen part dans les grave et monte dans les aigus)
    38
    Faudrait que je reecoute mais si part grave et monte dans les aigus, ca peut etre la whammy reglée sur +1 oct, surtout si la note d'arrivée = celle de depart mais 1 octave plus haut.

    Avertissement: ce message peut contenir des arachides.

    39
    Je pense pas que ce oit la whammy mais bon je me trompre petetre...
    mais vu le son je pense beacoup a la FF !
    c'est juste au début quand les accords sont joués
    40
    http://fr.youtube.com/watch?v=K-wg873tYg4 voila le lien pour écouter hyper chondriac music.
    on entend le larsen à partir de la 20eme premiere seconde jusqua 37eme seconde