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réactions au dossier Quels sont les outils utilisés pour le mastering ?

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Sujet de la discussion Quels sont les outils utilisés pour le mastering ?
3928.jpg
Los Teignos n'a que deux minutes pour vous présenter les outils de mastering par le biais des modules d'Ozone d'Izotope. Let's go!


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Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !

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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?

 

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Surtout qu'Ozone 9 Advanced c'est 500 balles et qu'il existe d'autres solutions en plugins dédiés de différents éditeurs (Waves, Acustica Audio, Overloud, Fabfilter, Softube, Brainworx et j'en passe).
J'ai eu le tort de prendre chez ozone deux trucs gratuits avec inscription sur le site et depuis je dois dire que je reçois des tas d'offres dans ma boîte mail.
Je n'ai jamais essayé de travailler avec Ozone 9 au moins la version "standard" car j'ai mes plugins que je connais et maîtrise. Mais à force d'en entendre parler, ça me chatouille. J'ai l'impression que ce truc offre tout le nécessaire pour réaliser son prémastering et que du coup c'est plus simple à mettre en œuvre sur un projet de mix.
L'idéal et c'est là que j'attends d'AF un travail de pro, serait d'avoir une comparaison entre un mix Ozone et un mix à l'ancienne avec des plugins d'autres éditeurs.
Moi je mixe à l'oreille essentiellement avec de l'Acustica Audio, du Brainworx et un analyseur de spectre et du champ stéréo en reproduisant la méthode hardware (tranche de console, compresseur, gate, disto, limiteur, etc, ...).

Old School et Electronica

Deux filles Arc en Ciel

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Pauvre Los Teignos qui rappelons le, travaille...
Et qui dit travail dit contraintes commerciales avec lesquelles il faut jongler.
De toutes façons toutes les techniques de son sont en rapport avec des trucs à acheter tant que l’on aura pas changé de façon de fonctionner.
Donc merci Teignos et bravo pour ton nouveau look.
( ça fait un peu fayot mais c’est juste un hasard :) )
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ouais, sauf qu'Ozone donne un son "dur" au final, pas pour moi.
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Bien sûr, moi aussi j'apprécie le travail de Los Teignos.
Si ce n'étais pas le cas, je ne me serais pas donné la peine de poster.
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Merci à tous pour vos retours !

Bon, pour ce qui est du contenu pur en dehors de ce problème de prise de son, vu qu'on est dans le contexte d'une vidéo sponso autour d'Ozone, il me semblait important de faire un rapide tour des modules du plug-in pour ne pas avoir à y revenir. Sur le fait qu'il n'y a rien dans cette vidéo sur le plan pédagogique, je soulignerais qu'on y explique tout de même que le mastering vise à faire de menues retouches qui ne devront être que mélioratives et que pour cette raison, la plupart des outils qu'on privilégie travaillent avec une phase linéaire et sont capable de bosser en M/S : je me suis même enquiquiner à faire un visuel pour qu'on voit la différence entre M/S et L/R...

Après je vous l'accorde, ce n'est pas le meilleurs 2 minutes que j'ai fait, mais entre le changement de cam, d'éclairage, et de logiciel pour monter, j'ai essuyé les plâtres d'un peu trop de nouveautés en même temps.

Citation :
L'idéal et c'est là que j'attends d'AF un travail de pro, serait d'avoir une comparaison entre un mix Ozone et un mix à l'ancienne avec des plugins d'autres éditeurs.


Ce serait un travail de pro pensé assez loin des préoccupations réelles des professionnels car d'une part, celui qui ferait un tel mastering prendrait forcément des décisions différentes en fonctions des outils, brouillant ainsi les possibilités de comparaison, et d'autre part parce que très sincèrement, l'outil importe bien moins que tu le crois à la fin : Izotope, Waves, Brainworx ou Fabfilter, freeware ou payant, la démarche restera la même en sachant que le Mojo magique d'un plug ou d'une machine n'est pas tant le coeur du problème. Bien sûr, chacun a sa marotte, ses préférences que ce soit en termes d'ergonomie comme de pâte sonore, mais la question demeure le plus souvent "qu'est ce que je veux obtenir et comment y arriver" (sachant que tu peux l'obtenir avec bien des plug-ins ou outboard, quels qu'ils soient) et non "qu'est ce que ce traitement va m'apporter une fois que je l'ai mis sur mon Master juste parce que les avis sur Plugin Alliance disent que ça a changé leur vie ?".

De fait, l'intérêt d'Ozone, ce n'est pas tant un son comme si ou comme ça, car je dirais même que, comme le pro-Q ou le Pro-C de Fabfilter, Ozone n'a pas de son particulier, c'est le fait de disposer dans un environnement unifié de la plupart des outils nécessaires à ce que tu veux faire. J'avoue que personnellement, la politique d'update d'un Waves ne me donne pas envie de promouvoir la marque, et j'avoue aussi adorer plein de choses chez plein de gens, petits comme gros éditeurs, payants ou freeware. Typiquement, j'adore le Maag-4 EQ qu'on trouve chez Brainworx pour sa bande Air mais il se trouve que le Slate Dgital Fresh Air qui est gratuit fait tout aussi bien sinon mieux, tandis que je pourrais aussi me contenter du Luftikus lkjb Plugins, émulation gratuite de Maag... Tout cela se vaut sincèrement, et je ne veux pas pousser à l'achat d'Ozone plus que ça, bien qu'il s'agisse de considérer son bon rapport qualité/fonctionnalités/prix. Pas sûr que l'équivalent chez Brainworx, Waves ou consort ne coûte que 500 balles, et je suis même sûr que cela coûterait bien plus, à plus forte raison d'ailleurs si l'on considère qu'Izotope fait souvent des promos et des offres de crossgrade. Je ne suis pas dans la confidence mais on peut être à peu près sûr qu'après avoir collecté des e-mail via le passage en freeware temporaire d'Ozone Elements, Izotope va sortir une offre d'upgrade alléchante pour les possesseurs d'Elements... Avec le black friday qui approche, je ne serais pas étonné qu'on puisse choper un Ozone pour vraiment moins cher. A voir...

Maintenant, s'il faut faire sans et en gratuit, pas de soucis : chopez les plugs de Tokyo Dawn Labs (Nova, Kotelnikov et Limiter notamment), rien qu'avec ça et l'Imager gratuit d'Izotope, il y a de quoi faire l'essentiel. A compléter éventuellement avec le FreshAir de Slate et le bx_subfilter de Brainworx côté exciters, Loudmax pour ceux que le Limiter N6 de TDL effraie, IVGI de Klanghelms ou TBpro Audio GSatPlus pour la saturation, et le Chow Tape Model pour la simulation bande (vraiment vraiment optionnel, je dirais)

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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?

 

[ Dernière édition du message le 20/10/2021 à 15:50:23 ]

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Et devrais-je ajouter parce qu'on les oublierait presque : les plugs dispo dans votre STAN sont probablement suffisants pour couvrir tous les besoins, à peu de chose près...

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Clair. Enfin, si on dispose d'un égaliseur dynamique et d'un compresseur multibandes, ce qui ne doit pas être si courant. Mais autant l'égaliseur dynamique est assez facile à utiliser, autant le compresseur multibandes mal maîtrisé peut faire beaucoup de dégâts.

Citation :
d'autre part parce que très sincèrement, l'outil importe bien moins que tu le crois à la fin : Izotope, Waves, Brainworx ou Fabfilter, freeware ou payant, la démarche restera la même en sachant que le Mojo magique d'un plug ou d'une machine n'est pas tant le coeur du problème.

oui mais...

Citation :
De fait, l'intérêt d'Ozone, ce n'est pas tant un son comme si ou comme ça, car je dirais même que, comme le pro-Q ou le Pro-C de Fabfilter, Ozone n'a pas de son particulier,


Eh bien moi je trouve que si, justement.

J'ai Elements et je me suis souvent demandé si j'achèterai Ozone. Sauf que non je ne veux pas masteriser les trucs sur lesquels je bosse et que je ne vois pas de raisons de faire du mastering pour d'autres vu qu'il y a bien plus compétents que moi. Cependant, comme il faut bien répondre à la demande client, il m'arrive hélas de masteriser des trucs que j'ai mixés.
Bref.

En fait, Elements, je l'utilise rarement. Pas qu'il fasse mal le taff, mais la plupart du temps, si je suis sa logique et le fruit de son analyse, le résultat est plutôt valable, mais très rarement celui que je cherche.

Bien sur, je peux reprendre le contrôle et régler les trucs à ma convenance, mais là, je ne m'y retrouve pas tant que ça d'un point de vue ergonomie et feeling par rapport à d'autres outils, à des plugins séparés et spécialisés. Lesquels ne sont d'ailleurs pas toujours les mêmes, puisque selon les besoins, je vais prendre un égaliseur neutre ou coloré, tel ou tel compresseur...
En gros Ozone m'amène vers une direction sonore très acceptable, mais où c'est quasiment lui qui a décidé que c'était bien comme ça. Et moi, je trouve rarement que c'est comme ça que c'est bien.

Peut-être que c'est moi qui l'utilise mal et on parle d'Elements, pas de la version complète. Mais si le logiciel n'a pas un son particulier, je pense qu'il conduit facilement à donner un son particulier et assez standardisé.

Ce qui n'en fait pas un mauvais soft du tout. Entendons-nous bien.

oooo Roller ! oooo

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Pour ceux qui sont intéressés, il y a toujours de disponible un très bon travail de Nantho sur le mastering, le mixage.Dossier complet, très pédagogique.veritablement une référence.
On a vraiment l'impression qu'AF tire le niveau vers le bas.
Cette présentation de 2 minutes est inutile, sauf bien évidement , pour rémunérer les employé d'AF.
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En fait, Will tout dépend de l'usage du bidule : si tu passes par l'assistant ou les presets, alors oui, c'est Ozone qui mène la danse (encore que l'assistant ne fasse souvent pas grand chose de très évolué, zappant complètement la spatialisation par exemple), mais si tu te contentes d'ajouter les modules au besoin from scratch, ça n'a rien de très différent que d'utiliser des plugs, sauf que l'interface est unifiée. En fait, perso, le truc que je valorise le plus dans Ozone à la fin, c'est le fameux visualiseur Tonal Balance Control qui permet vraiment de garder un repère quand tu bosses dans une pièce non traitée ou au casque. Mais pour ce qui est de l'EQ dynamique par exemple, rien de plus à dire que c'est un EQ dynamique semblable à tous ses concurrents : juste qu'il est là avec plein d'autres outils à portée, et qu'il n'a pas le mauvais goût d'essayer de ressembler à un truc des années 60 avec des boutons de gazinière ridicules. Le gros avantage du coup, c'est un peu comme Melda : quand tu as pris tes repères sur un module, tu sais a priori utiliser les autres...

La partie utilitaires du truc est en outre bien foutue : comparaison avec des références, tone balance control donc, aperçu de la dégradation avec des codecs, possibilité de certains composants de dialoguer avec d'autres occurences des plugs Izotope, et ce truc où la plupart des choses sont MS ou mutlibande, avec un mode à phase linéaire. Tout cela existe bien sûr ailleurs, et parfois en plus évolué encore ou mieux foutu ergonomiquement (Fabfilter par exemple), mais mis bout à bout, ça coûte vite une blinde. C'est un peu, toutes proportions gardées comme la Komplete de NI : y a mieux en dédié que leur bundle mais ça finit par coûter beaucoup plus cher pour avoir l'équivalent.

Sachant que je parle évidemment d'une comparaison offre à offre chez les principaux éditeurs, et que je conseille à tout le monde de déjà bien voir ce dont ils disposent dans leur STAN (dans Studio One, le limiteur comme le ProEQ ou les compresseurs et compresseurs multibande sont tout à fait cool, l'EQ dans Cubase est très bien aussi, celui de Logic également), ce qui peut exister en freeware et en pascherware (Tokyo Dawn Labs par exemple, ou encore Toneboosters, DDMF, SKnote, TBpro Audio, Voxengo, voire Melda qui font des trucs entre 50 et 80$) pour compléter éventuellement, à plus forte raison en attendant les promos. Ca vaut carrément le coup de faire le truc comme ça mais pour autant on se retrouve avec autant d'interfaces différentes, à devoir prendre ses repères à chaque fois : ce n'est pas un mal en soi, mais ça plaira à certains et agacera d'autres...

Sur l'assistant et les presets enfin, et j'en parlerai dans un 2 min, ce qui est amusant, c'est qu'on peut faire du Reverse mixing : en gros, on part du traitement d'Ozone qu'on applique sur la mise à plat sitôt qu'on a panné tout le monde et mis les réverbes, et on va ensuite régler les problèmes en amont. Ça permet en général de travailler plus vite parce qu'on encule pas les mouches sur une résonance qu'on entend sur la piste en solo par exemple, mais qui ne s'entendrait pas à la fin. De fait, on garde en permanence le contact avec le résultat final là où la mthode traditionnel construit le mix comme un mille-feuille : d'abord la batterie, puis la basse, etc. En partant de la fin, on peut ne jamais avoir rien à faire sur la basse par exemple parce que ça marche déjà en l'état.

Les traditionnalistes vont hurler mais ça correspond à pas mal de nouvelles façons de faire, comme de mixer au casque par exemple.

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Citation :
On a vraiment l'impression qu'AF tire le niveau vers le bas.
Cette présentation de 2 minutes est inutile, sauf bien évidement , pour rémunérer les employé d'AF.


Ce qui est amusant, c'est qu'on a essuyé le même genre de reproches quand on a lancé la formule des articles brefs, dont ceux de Nantho sur le mixage et le mastering. ;-)

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