Quel pré amplis?

Citation :
et qui se trouve pas trop cher sur Ebay

Citation de : music007

tu peux aussi un Cloud Lifter et comme ça tu auras besoin de moins de gain... donc un préampli cheap fera l'affaire...

270 € pour 20 dB x 2 canaux, soit un peu plus de 6 € par dB, c'est pas du dB bon marché...

On peut avoir le même résultat (sauf si il y a du bruit généré dans le câble du micro) en appliquant ce gain en post-traitement. Ça fait perdre à peine plus de trois bits en dynamique ce qui n'a pas d'importance en 24 bits.  Et ça coûte rien!

J'ai fait des prises comme ça avec des Beyerdynamic M 130 et M 160 et un Fearn VT-2 (que je viens d'envoyer aujourd'hui à son nouveau propriétaire ) qui plafonne à 53 dB de gain et c'était nickel.

Bonjour Pierre,

tu connais beaucoup plus de choses en audio que moi. Mais tu me peines quand tu sembles dénigrer la Fireface 400 et tu m’obliges à te rappeler que tu as reconnu sur Audioaddict ne pas entendre de différence entre la Fireface 400 et le VT-2 (lequel devrait être livré à son nouveau propriétaire aujourd’hui, quoique je dise ici, je regretterai cette machine) sur une prise de piano faite avec des micros à ruban Beyerdynamic M 130.

Les préamplis des Fireface UC, 400 et UFX sont au top : aussi bon que les préamplis américains <<de boutique>> (boutique preamp) Forsell et Gordon dit l’ingénieur du son américain Michael Patrick, qui a un Forsell et un Gordon (il a mis sur Gearslutz un test comparatif de ces deux machines d’élite couplés à des Josephson C617). Le préampli de ces interfaces est un circuit intégré le PGA 2500 dont le niveau de bruit équivalent en entrée (EIN) est –128 dBu sur 150 Ω. Fearn annonce –124 dBu pour le VT-2 sur 150 Ω ; les mesures du mien sur les deux canaux étaient sensiblement meilleures que cette spécification : –126,5 et  –126,4.

Qu’est-ce que ça veut dire avoir du jus ? Pour un ampli de puissance qui doit débiter du courant sur une impédance de charge faible je comprends mais pour un préampli conçu pour attaquer au niveau ligne des machines dont l’impédance d’entrée doit  être de l’ordre du kΩ, est-ce que ça a encore du sens ? S’agirait-il du niveau maximum de sortie ? Justement le Fearn est plutôt moyen sur ce point parmi les préamplis ‘outboard’ (comment dit-on en français ? externe ? ) : 22 dBu. Dans une Fireface, cette spécification n’a pas de sens puisqu’on ne peut pas accéder au signal analogique préamplifié : il est converti en numérique avec 0 dBFS (niveau maxi) =  10 dBu en XLR et 21 dBu en Jack (entrées combo). Je suppose qu’on a la performance optimale en bruit sur l’entrée XLR et je reconnais que 10 dBu c’est faible, mais avec un micro à ruban, c'est pas le problème.

D’ailleurs ce n’est pas évident de définir un cas d’enregistrement avec des micros où cette limite pénaliserait la dynamique sachant que celle-ci est, quoiqu’il arrive, limitée à une centaine de dB par le convertisseur AN et en pratique à bien moins que ça par le bruit propre des micros. Il suffit de régler le gain du préampli en conséquence : 6 dB de moins pour passer de 20 dBu à 10 dBu, c’est pas la mort. L’inconvénient potentiel de réduire le gain est de réduire aussi la dynamique car le bruit équivalent en entrée du préampli augmente : contrairement à ce qu’on lit ici ou là (même dans ton message), c’est plutôt bon vis-à-vis du bruit d’augmenter le gain car le rapport signal à bruit au pire reste constant, mais il peut augmenter. C’est la raison pour laquelle le niveau de bruit équivalent en entrée des préamplis est généralement donnée au gain maxi car c’est toujours là qu’il est le plus faible. Le niveau EIN du Fearn de –124 dBu est spécifié à 50 dB de gain, soit 3 dB en-dessous du gain maxi. Celui du PGA 2500, -128 dBu, est spécifié pour un gain comprise entre 30 dB et le gain maxi de 65 dB.

Enfin si le jus c’est le gain maxi, alors le Fearn est carrément minable vis-à-vis d’une Fireface : 53 dB contre 65 dB. En pratique, j’avais le même niveau d’enregistrement numérique avec le gain de la Fireface réglé sur 50 dB et avec le Fearn au gain maxi.

S'agissant de batterie précisément, as-tu écouté les comparaison entre un DMP3 et un API et un DMP3 et Earlybird sur Gearslutz ? C'est édifiant ! L'auteur de ces tests semble naviguer dans les hautes sphères du son français selon les MP que nous avons échangés.

Je ne dis pas que les préamplis de la Fireface 400 valent un Fearn : ils sont objectivement bien moins chers. Les différences sonores sont ténues (voire inaudibles dans certains cas) ; de ce fait les préamplis de la Fireface sont tout à fait viables même pour des enregistrements de haute qualité. C'est d'ailleurs le choix des professionnels qui utilisent le Micstasy.

Citation de Music007 :

J'ai d'ailleurs quelques micros chinois, qui dans certains cas plaisent plus aux musiciens qu'un micro à 4000 ou 6000€...

Tu fais allusion à ce test

T-bone

Brauner Valvet

FLEA 49

Audio-Technica AT4060

Le chanteur était excellent et méritait mieux que l'acoustique de cette pièce. Nous avions préféré le Valvet et le FLEA 49 était en dernière position. À la réécoute je préfère sa sonorité lisse, une caractéristique de ce micro par rapport aux autres, à celle agressive du T-bone (notamment à 45").

Je ferai ça ce soir. Pour le Micstasy, je rappelais simplement que les préamplis sont les mêmes (à un étage de gain supplémentaire près) que ceux des Fireface 400, UC et UFX.