Mixage et mastering
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Anonyme
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Anaon
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Drogué·e à l’AFéine
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Hello,
Merci pour le conseil. En fait c'estce que je fais en général, même pour la guitare maintenant. D'ailleurs, j'ai même tendance à ne pas en rajouter, que ce soit pour la guitare ou même la batterie maintenant, j'y travaille mais je trouve que trop de réverbe sur la batterie sonne toujours un peu amateur quelque part, vous ne trouvez pas? Enfin tout est question de maîtrise bien (je ne maîtrise pas
) mais j'ai remarqué que dans les productions que j'admire, la réverbe n'était pas vraiment très marquée.
Merci pour le conseil. En fait c'estce que je fais en général, même pour la guitare maintenant. D'ailleurs, j'ai même tendance à ne pas en rajouter, que ce soit pour la guitare ou même la batterie maintenant, j'y travaille mais je trouve que trop de réverbe sur la batterie sonne toujours un peu amateur quelque part, vous ne trouvez pas? Enfin tout est question de maîtrise bien (je ne maîtrise pas
) mais j'ai remarqué que dans les productions que j'admire, la réverbe n'était pas vraiment très marquée.rroland
27060
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Plus la quamité de la reverb est haute plus tu peux en ajouter, parce que cela reste naturel (que celui qui a déjà utilisé une TC 6000 confirme 
)
Les petites reverb rendent souvent un son peu naturel, donc il faut vraiment pas en mettre bcp. En général, pour de la musique acoustique, je conseille de doser la reverb de façon à ne pas l'entendre... mais quand on la retire, elle manque !
Un autre truc qui marche bien pour le mix c''est de jouer avec le panoramique de chaque piste (une à la fois ). Si vous entendez bien le son se déplacer d'un côté à l'autre, c'est qu'il est bien dosé et n'est masqué par rien. Si cela n'est pas le cas, c'est que votre mix doit encore être travaillé.
)Les petites reverb rendent souvent un son peu naturel, donc il faut vraiment pas en mettre bcp. En général, pour de la musique acoustique, je conseille de doser la reverb de façon à ne pas l'entendre... mais quand on la retire, elle manque !
Un autre truc qui marche bien pour le mix c''est de jouer avec le panoramique de chaque piste (une à la fois ). Si vous entendez bien le son se déplacer d'un côté à l'autre, c'est qu'il est bien dosé et n'est masqué par rien. Si cela n'est pas le cas, c'est que votre mix doit encore être travaillé.
Rroland www.studiolair.be
Anaon
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Anonyme
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Anaon
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Phil443
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Comme dit Harrywanders :
J'irai même encore plus loin : la prise, fais-la brute de chez brute. Tout au plus un coupe-bas sur les instruments qui n'ont pas de basses et les voix. Ca épure ton signal d'entrée. Sinon, le seul "effet" que je m'autorise à la prise de son, c'est un limiteur sur les voies à risques en enregistrement "live", c'est tout.
Ceux qui égalisent à la prise prennent un risque énorme, car une fréquence perdue le restera. Quant à la réverb, c'est comme le sel dans la soupe : c'est si facile à rajouter, mais impossible à retirer...
Dans un enregistrement passent tout un tas d'infra-sons d'origines diverses. Souvent, ça ne se s'entend pas, mais ça se sent. Les électrostats large membrane sont champions pour en fournir, c'est pour ça que les fabricants proposent des suspensions. Le coupe-bas permet de "nettoyer" tout ça et par voie de conséquence, éclaircit et aère le mix. Bien entendu, on ne l'utilise pas pour un kick ou une basse électrique (ou alors aux environs de 20 Hz)...
Question placement dans l'espace, à cause de leur faible directionalité et de leur gourmandise en énergie, les basses n'ont que peu ou pas d'intérêt à être panoramisées. Le fait de rester au centre leur alloue du coup deux canaux à temps plein, ce qui donne les moyens de gérer la puissance dont elles ont besoin. Le médiums et les aigües, là, c'est sur les côtés que ça va prendre de l'ampleur.
Dernière astuce pour aujourd'hui : les synthés. Reprends-les à la DI-box si tu peux. Une bonne adaptation en impédance et tu vas redécouvrir les basses de tes synthés, celles que tu croyais connaître...
Citation : enregistres tes pistes (guitare, drums, etc.), avec le moins possible de reverb! (sans reverb du tout, c'est encore mieux)
J'irai même encore plus loin : la prise, fais-la brute de chez brute. Tout au plus un coupe-bas sur les instruments qui n'ont pas de basses et les voix. Ca épure ton signal d'entrée. Sinon, le seul "effet" que je m'autorise à la prise de son, c'est un limiteur sur les voies à risques en enregistrement "live", c'est tout.
Ceux qui égalisent à la prise prennent un risque énorme, car une fréquence perdue le restera. Quant à la réverb, c'est comme le sel dans la soupe : c'est si facile à rajouter, mais impossible à retirer...
Citation : En général, je mets des coupes-bas un peu partout, suivant l'instrument mais je ne sais pas si c'est vraiment utile...
Dans un enregistrement passent tout un tas d'infra-sons d'origines diverses. Souvent, ça ne se s'entend pas, mais ça se sent. Les électrostats large membrane sont champions pour en fournir, c'est pour ça que les fabricants proposent des suspensions. Le coupe-bas permet de "nettoyer" tout ça et par voie de conséquence, éclaircit et aère le mix. Bien entendu, on ne l'utilise pas pour un kick ou une basse électrique (ou alors aux environs de 20 Hz)...
Question placement dans l'espace, à cause de leur faible directionalité et de leur gourmandise en énergie, les basses n'ont que peu ou pas d'intérêt à être panoramisées. Le fait de rester au centre leur alloue du coup deux canaux à temps plein, ce qui donne les moyens de gérer la puissance dont elles ont besoin. Le médiums et les aigües, là, c'est sur les côtés que ça va prendre de l'ampleur.
Dernière astuce pour aujourd'hui : les synthés. Reprends-les à la DI-box si tu peux. Une bonne adaptation en impédance et tu vas redécouvrir les basses de tes synthés, celles que tu croyais connaître...
Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...
Anaon
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