Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
Notifications
< Retour vers Prise de Son & Mixage
Agrandir
Prise de Son & Mixage
Techniques du Son
Prise de Son & Mixage
Actu 383 383
Articles 358 358
Médias 1 889 1,9k
Tutoriels Tutos 2 2
Forums 4 726 4,7k

Mixage : Comparons chacun nos méthodes mais étape par étape précisément

  • 83 réponses
  • 29 participants
  • 18 336 vues
  • 72 followers
Sujet de la discussion Mixage : Comparons chacun nos méthodes mais étape par étape précisément
Bijour,
Voila ce que j'propose: Chacun décrit étape par étape sa méthode de mix... :fache2:
On compare nos spécificités :eek2: et répare nos débilités :rocket:

Note : J'ai fais long pour le premier post mais j'ai triché ( j'avais déja rédigé ça depuis quelque temps ).
C'est ma méthode perso trafiquée sauce égotrip... :up:

Simplement histoire de progresser clairement dans ce futur foutoir...J'ai numéroté les opération pour permettre des commentaires francs et pouvoir cibler les abérations potentielle rapidement...

Voici donc :

MIXAGE : MES ( HUMBLES ) ETAPES :argue:

Etape 1 - Sur l’ensemble du projet :


1. Nouveau projet : Création d’une arborescence de répertoire et sous répertoire si besoin / choix d’un projet vide ou d’un Projet « Modèle Mix »
2. Configuration du projet pour l’adapter aux fichier ( Résolution / Tempo / …) / Si tempo inconnu voir détection du tempo et ajustement au projet si vraiment nécessaire…
3. Importation des pistes audio ( par la bibliothèque ) dans le projet à la mesure 2 et écoute de contrôle ( avec une section Master à – 10 dB ( Sécurité… ) puis rétablir à 0
4. Calage des Locators aux conteneurs ( Délimiteurs du projet )
5. Renommer, ordonner et colorer les pistes ( BD / SN/ HH/ BASS / … )
6. Création de piste répertoire ( Instru / Drum / Reste/ Voix / Export ) Save même nom
7. Ecoute totale du morceaux brut et Export Témoin 1 tel quel en 16 Bits / 44.1 kHz avec insertion directe dans le projet et mute direct du conteneur ( pas de la piste )
8. Sélection de tous les fichiers audio et « Supprimer la composante continue
9. Ajustement rapide des niveaux pour une écoute confortable et un niveau section Master de – 8 dB brut / puis Gonfler avec limiteur à – 4 dB en sortie / puis Export Témoin 2 en l’état ( Dither si besoin ) en 16 Bits / 44.1 kHz avec insertion directe dans le projet / après remettre limiteur en position simple de non saturation ( Cad – 0.1 dB donc inactif ) et mute direct du conteneur ( toujours pas de la piste … ) Save
10. Nettoyage des séquences audio : Graphiquement : En Gros ( partie inutile ) puis finement ( respiration / Fade In et Out / … ) ( Mode manuel ou détection automatique )
11. Nettoyage des fichiers inutilisées / Minimiser les fichiers audio/ Supprimer du disque dur / puis Re-délimitation du projet et Save nom + Mix 1 …
12. Recalage des éventuelles parties mal sequencées dans le temps
13. Ajustement de la dynamique : Harmonisation des niveaux par piste / Détection et traitement des clips / Contrôle des superpositions instrumentale et traitement si besoin
14. Recherche d’éventuelle fausse note ou inversion de phase / Save


Etape 2 - Sur chacune des pistes individuellement :


1. Nettoyage Fréquentiel : Simple cadrage des différentes « places » de chaque piste au cœur du Mix ( Aération ) – Au feeling et à l’analyse de spectre
2. Traitement fréquentiel : recherche d’harmoniques « tournantes » / optimisation de la piste si besoin en partant du principe « Plutôt – que + »
3. Réglage 1 des panoramiques ( à la piste et à l’automation ) / Save nom + Mix 2 …
4. Création de piste groupe et routage
5. Mixage du projet et Export Témoin Mix ( avec un volume Master à – 4 dB environ )


Etape 3 - Traitement individuel et minutieux de chaque piste :


1. Traitement ( si besoin … ) profond par tous les plug-ins de la création …
BD / SN / HH / BASS / SYNTH / GUIT / SAX / … Un son propre…
2. Ecoute et conseil ( si possible ) du client pour la direction artistique du projet
3. Traitement ( si besoin … ) « de coloration spéciale » ( abondance Reverb / Delay / …)

Etape 4 - Ecoutes répétées et optimisation générale des réglages :


1. Réglage 2 ( fin ) des panoramiques ( à la piste et à l’automation ) afin de caser chaque piste dans l’espace son en gérant intuitivement son image dans sa 3ième dimension
2. Optimisation générale des réglages / Chercher « la petite bête », la complémentarité des pistes / le truc en + bien pensé / Se détendre, faire une pause et fermer les yeux…
3. Réglage fréquentiel ( Eq ) de la section Master : très fin / sans « grosse cloche » afin d’optimiser la clarté générale, la présence des voix ou la « patate » des fréquences basses…
4. Recadrage ( si besoin ) de la dynamique des pistes concernées par la dernière action d’équalisation
5. Vérification du calage des locators CAD des 1 seconde de « blanc » mini avant les Fade In et après les Fade Out
6. Vérification de l’absence de Dither sur la section Master car l’export du Mix se fait à sa résolution d’origine du projet ( un Studio de Mastering digne de ce nom accepte toute résolution de fichiers )
7. Attention : Le CD Master ( ou pré Master pour les Modéros ) se grave à 2X à l’heure sur un CD neuf / de qualité supérieure et pas « graver 1 CD audio » mais « graver un CD de donnée… » ( car le CD audio est limité à 16 bits / 44 kHz)…

Etape 5 – Export du Mix final et comparaison :


1. Mixage du projet final en contrôlant si tout est Ok ( Sortie Master à – 4 dB / Pas de limiteur / pas de mute oublié ou de plug-ins désactivés ) et Export Mix V1/2/3/4/… ( en Stéréo entrelacé / en temps réel / avec un volume Master à – 4 dB environ et surtout sans limiteur à part si c’est pour une réduction passive de gain pour sortir un –3 dB plutôt qu’un – 0.6 par exemple… )
2. Comparaison avec différents systèmes d’écoute ( le plus possible )
3. Peaufinage et Re-export jusqu à satisfaction totale
4. Comparaison ( si plusieurs titres à mixer ) des différents morceaux
5. Harmoniser si vraiment hyper nécessaire aux moyen de retouche plug-ins ou d’Eq…
( c’est normalement un des rôles du Mastering… donc à réaliser si Big différences Only… )



Il ne reste plus qu’à prier pour que ça soit THE Ingé Son expérimenté de la mort qui tue tout qui prenne le relais et espérer qu’il à pas trop fumé…Quoi que…Tout est relatif… :fou: :bise:
Afficher le sujet de la discussion
71

Citation : Je cherche un moyen de réduire un peu la consommation cpu, et je me demandais si je pouvais lorgner de ce côté.



Comme le dit Crown, la compression se gère en insert, pas en bus auxiliaire.
Par contre, cette technique de la compression parralele par bus auxiliaire (aussi appelée compression NY/LA style) est tres utilisée sur tout un groupe de pistes : souvent les percus, mais on peut varier en y faisant passer les grattes, les cuivres,...
Perso je l'utilise à tour de bras.
Pour ce faire, en plus du comp reglé au taquet (ratio elevé, threshold bas : faut que ça pompe !), on va y adjoindre un EQ reglé en U : basses et aigus au max, mediums au mini.
Ensuite tu geres le volume de ce bus pour qu'il n'empiete pas trop sur le reste.
Ca donne du liant au groupe de pistes que tu fais passer dedans et ça garde plus de dynamique qu'un comp/piste.
Par contre, faut pas utiliser cette technique juste pour économiser du CPU, hein.
72
C'est la vidéo qui t'a appris tout çà youtou ? On dit merci qui ? :mrg:

faudrait que je la regarde une fois au moins...


Pour le cpu on peut aussi penser à geler les pistes non ?

La Cahier du pianiste

73

Hors sujet :

Citation : C'est la vidéo qui t'a appris tout çà youtou ? On dit merci qui ?



Allez, hip hip hip hourra pour Real Master Jean, dit Jean Le Véritable Maitre ! :mdr:

74

Citation : J'avais pensé faire des empreintes en terre cuite avec Mako Moulages mais c'était compliqué pour la sauvegarde

MDR; :mdr: :mdr: Mako Moulages!!!!! :bravo:
L'égo est un je d'enfant..
75

Citation : (40 compresseurs sur un projet, ca fait quand même beaucoup!)



C'est clair. Ta méthode à l'air intéressante. Je vais voir de ce côté.

Citation : Comme le dit Crown, la compression se gère en insert, pas en bus auxiliaire.



Je rappelle au passage que je met toujours les comp en insert, en fin de chaine d'effet. Quand j'aurais un moment, je plongerais dans le manuel pour appronfondir tout ça.

Maintenant si il y a quelqu'un de la région grenobloise qui est prêt à venir m'expliquer ça à la maison, je ne suis pas contre ;)
76

Citation : Par contre, cette technique de la compression parralele par bus auxiliaire (aussi appelée compression NY/LA style) est tres utilisée sur tout un groupe de pistes



OK mais donc, si tu passe ta comp. par un bus, ça veut dire que tu passes ton "stem" de pistes (genre grosse caisse, caisse claire, basse...)monos dans deux canaux?

tu perds pas en qualité sonore la?
L'égo est un je d'enfant..
77

Citation : OK mais donc, si tu passe ta comp. par un bus, ça veut dire que tu passes ton "stem" de pistes (genre grosse caisse, caisse claire, basse...)monos dans deux canaux?

tu perds pas en qualité sonore la?



Sorry pour la réponse plus que tardive, j'avais zappé le sujet. :oops:

alors, non : absolument aucun danger. Il peut y avoir des soucis dans un réduction mono d'une piste stereo, pas l'inverse. 'Fin pas dans ce cas de figure précis en tout cas.
78
C'est flaguer .. héhé ..
Merci à tous pour ces conseil méthodologique, riche d'enseignements.

Merci AF .. .
79
Citation de Youtou :
Pour ce faire, en plus du comp reglé au taquet (ratio elevé, threshold bas : faut que ça pompe !), on va y adjoindre un EQ reglé en U : basses et aigus au max, mediums au mini.
tu égalise avant ou apres le compresseur ?

Insérer une signature.

80
Alors dans ce cas précis de compression NY/LA, je vais mettre l'EQ avant le compresseur.
Le compresseur va tellement pomper, que ça peut poser souci de metrre un EQ apres : son effet risque d'être masqué.

ceci dit, je connais des personnes qui font l'inverse, et exactement pour les mêmes raisons que moi.....

Je me réfère au routing de certaines consoles SSL, où l'EQ est placé avant le compresseur sur le bus.