réactions au dossier In studio with George Massenburg : prise de son de la batterie

Quand le placement des musiciens est bon et que le groupe joue vraiment tous bien calé la repisse donne de l'ampleur au son et l'utilisation d'omni peut donner de très bon résultat. Mais pour que ça marche il faut de la bonne repisse donc nécessairement une bonne acoustique (ou une acoustique un peu particulière pour des effets spéciaux) et un bon placement des musiciens.

Quand on voit son placement global il cherche a bien centré l'image mais vu la hauteur du SM57  il cherche avant tout un son ample. Si tu regarde le positionnement du U47 il devrait choper pas mal de repisse de cymbale et du reste aussi, il ne précise pas si il va l'équaliser.

Il est clairement sur des méthodes "à l'ancienne" quand les enregistrements se faisait tous ensemble parce qu'il n'y avait pas le choix. Quand on pense que l'EQ paramétrique n'existait pas à l'époque ou il a commencé... Je suis quasiment certain que le son de la mise à plat représente 90% du boulot de fait. J'aime bien cette manière de bosser, évidemment quand la pièce s'y prête.

Citation de : scare

Citation :

un omni qui grimpe jusqu'à 100 kHz.

Très important pour les dauphins , Nyquist n'en pense pas moins.

tiens juste une reflexion au passage, si quelqu'un peut m'éclairer

je comprend et suis tout à fait d'accord avec le fait que de toutes façon en 44.1 Hz on a largement assez pour reproduire le spectre de l'oreille humaine, que les convertos peuvent enregistrer jusque 96Khz mais que ca sert pas à grand chose (pour ne pas dire à rien) mais quid de l'impact du micro sur son préampli avec une captation aussi haute en fréquence?

est=ce que ca influe sur le rapport signal/bruit?

est=ce que ca a une influence sur le "son" ou le caractère du préampli? par rapport à un micro qui ne montrait pas aussi haut?