enregistrer à faible niveau

La version simple de tout ce que dit docks c'est ca

vous téléchargez ce plug-in -> https://forum.cockos.com/showthread.php?t=104929 (c'est gratuit et VST)

Lorsque vous enregistrez, vous le placez sur le buss d'entrée de votre piste (dépend du DAW - en gros il doit etre placé là où il vous informe du niveau PRE FADER)

vous calibrez le nominal level du plug en fonction de votre convertisseur (voir doc de votre carte son/ converto)

c'est généralement exprimé comme suit :

Fireface 800:
Input level for 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu

donc 0dbVU à -13 dbfs + 4 = -9dbfs

Presonus firestudio:
Reference Level for 0 dBFS....+18 dBu

donc 0VU à -18dbfs

Si vous ne trouvez pas dans la doc, reglez le VU mètre sur -18

Il vous reste alors à jouer à ce petit jeu :

Vous approchez le plus possible du 0VU sur le plug-in sans dépasser -6dbfs sur le crete metre de votre DAW (préfader biensur). En théorie et comme le dit docks, on pourrait monter jusque -0.1dbfs sur le crete mètre, mais c'est courir au casse pipe car on a plus de marge et en plus les cretes metre des daw ne tiennent pas compte des ISP

-6 est donc plus sur (-9 meme si vous enregistrez un musicien très dynamique)

Le plus important est de ne pas clipper. il vaut donc mieux un VU mètre à -20 et un crete mètre à -6 que le Vu à 0db et de voir rouge sur le crete mètre

petit complément à ce que viens d'écrire mon voisin du dessus.

Citation :

Fireface 800:
Input level for 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu

pour RME, attention, ça dépend du réglage de sensibilité (-10dBV, +4dBu, high gain/low gain) pour le dernier cas, le +4dBu se trouve à -15dBfs (niveau max à +19dBu)

Citation :

 Presonus firestudio:
Reference Level for 0 dBFS....+18 dBu

donc 0VU à -18dbfs

 0VU à -14dBfs (18-4) 

Citation :

en plus les cretes metre des daw ne tiennent pas compte des ISP

 les ISP (inter sample peak) c'est à la conversion N/A, et de toute façon, aucun plug (que ça soit un bidule mètre ou un limiteur sensé éviter le problème) n'évite vraiment le problème, pour la simple et bonne raison que c'est de l'interpolation par sur-échantillonnage, et que d'une, selon le facteur de sur-échantillonnage il peut y avoir une gros delta entre la mesure et la réalité (jusqu'à 6dB il me semble), de deux que y'a peu de chance que ce facteur soit le même que le converto, et de trois, les isp de toute façon c'est un faux problème, c'est plus pour d'éventuelles conversions de format vers du destructif qu'il faut fvaire gaffe à la remonté des crêtes. (mp3)

y'a ça en gratuit aussi, tous formats et même principe (il fait VU et PPM):

http://www.pspaudioware.com/plugins/tools_and_meters/psp_vintagemeter/

merci docks de ce complément

pour RME la doc renseigne ceci

Reference          0 dBFS @            Headroom
Lo Gain             +19 dBu                15 dB
+4 dBu              +13 dBu                9 dB
-10 dBV             +2 dBV                  12 dB

en gros il faut regler le vu mètre en fonction du headroom (il suffit d'ajouter un - devant)

donc

lo gain -> -15

+4 db -> -9

-10 db -> -12

Citation :

Je pige pas le coup des 50dB au dessus de la modulation maximum, sorry.

 les DAW et les plugs natifs travaillent en quantification à virgule flottante, et le virgule flottante permet de placer la modulation sur une échelle très grande, ou très petite.

Dit autrement, en entier (16/24 bit les 48 bit du protools HD TDM ou de certains dsp etc...) le rapport signal/bruit dépend du niveau de modulation, le niveau de bruit de quantification est fixe et dépend de la résolution, en 24 bit il se trouve vers -144dBfs, si tu modules à -100, tu n'as que 44dB de SNR, et quoi qu'il arrive 0 est le niveau max.

En flottant, ce n'est plus du tout pareil, c'est le SNR qui est fixe (144 dB en 32 bit flottant) mais l'exposant du nombre en flottant permet de "ballader" ces 144 dB sur une échelle plus grande, si tu modules à -100dBfs, tu as toujours 144 de SNR, et en plus tu peux dépasser le 0, l'échelle en 32 bit flottant est de l'ordre de 1500 dB (+/-750).

Donc que tu rentres à -212, à -10 ou à +50 dans ton équa, c'est pareil, tu peux ré-ajuster le gain en sortie et tu retrouve la même chose.

Si tu faisais la même chose en entier par contre, ça serait une catastrophe auditive.

Maintenant, comme pour les niveaux plus haut, j'explique juste le fonctionnement du truc, en pratique personne ne mix à -100 ou à +50, on est bien d'accord.

Citation :

Je crois que c'est ça le problème

 de quoi? qu'on ai enfin un truc transparent, ce qu'on a cherché à faire en analo pendant des décennies et qui est ultra simple à faire en numérique, je suis plutôt content perso, d'autant que rien n'empêche de rajouter de la coloration soit dès la prise, soit au mix, soit après, bref ça n'a rien de bloquant, au contraire, ça laisse plus de choix.

Citation :

en gros la virgule flottante permet de déplacer le seuil de distorsion, en étirant (ou comprimant) la plage de dynamique (144dB par exemple) sur une échelle variable ?

 en entier, le mot binaire est constitué de:

- X bit de mantisse (la partie qui définie la valeur de l'échantillon) , 15 bit en 16, 23 bit en 24

- 1 bit de signe qui définie ou se trouve la modulation (positif ou négatif) d'ailleur, en numérique, quand on fait une inversion de polarité, on ne fait que changer l'état du bit de signe

en flottant, on a la même chose, mais on a en plus 8 bit d'exposant, et grâce à cet exposant, on peu quantifier des valeur extrêmement petites, ou extrêmement grandes, tout en conservant le SNR défini par la mantisse.

En entier, tu ne peux pas jouer avec les niveaux dans tous les sens, puisque le SNR dépend du niveau de modulation en flottant tu as une flexibilité extrême sur les niveaux, puisque tu conserves ton SNR quelque soit le niveau de modulation.

Pour la sommation, comme tu le dis, je pense que c'est surtout une question d'habitude et "d'éducation" de l'oreille, tu es habitué à l'analo, donc forcément, cette transparence absolue peut "dérouter" et d'autant plus si on veut absolument retrouver le comportement analo.

Mais il y a pas mal de dévelloppement numérique sur ce sujet, chez slate digital avec le VCC, chez waves avec le NLS, le plug que tu as cité plus haut, ou même en intégration directe dans la DA comme avec le Harrisson mixbus.

Vu tout le foin qu'il y a autour des sommateurs analo, c'est évident que les développeurs de traitements numériques vont s'intéresser de plus en plus à recréer ça dans un environnement virtuel, et avec la puissance grandissante des machines, il ne faudra pas plus de quelques années pour voir se généraliser des traitements convainquants sur ce point.

J'ai essayer le waves NLS, j'ai trouvé ça pas mal du tout, je sais pas si ça resemble de près ou de loin à une ssl ou une neve, mais à mes oreilles ça amène un truc intéressant.

Pour les cartes son RME (il me semble que la headroom est plus élevée sur les convertos type ADI), je suis d'accrod avec toi, c'est un peu juste et un peu frustrant quand on a des racks externes haut de gamme qui peuvent sortir un niveau de cheval, j'ai el cas avec des racks manley qui sortent du +30dBu, forcément les +19 de la RME, ça fait un peu rikiki à côté.

oui, c'est vrai pour le bit implicite, j'ai tendance à l'oublier celui là.

Et pour ton test, tu parles bien d'un niveau crête?

  j'avoue que j'ai pas compris grand chose à l'explication là, offenbach.