Audiofanzine a 25 ans !
Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
FR
EN
Notifications
  • Refonte graphique octobre 2025
    Refonte graphique octobre 2025
    Une refonte graphique vient d'être mise en ligne. Nous espérons qu'elle vous plaira. Merci de nous signaler tout bug ou perte de fonctionnalité ici →
  • Un cadeau d'UVI pour les 25 ans d'Audiofanzine
    Un cadeau d'UVI pour les 25 ans d'Audiofanzine
    Pour célébrer notre quart de siècle, UVI se joint à nous et vous offre le Digital Synsations Vol.1. Pour en profiter c'est par ici 👉
  • Nouveauté : Bookmark article, news ou tuto
    Nouveauté : Bookmark article, news ou tuto
    Bookmarkez un article, une news ou un tuto et retrouvez-le dans votre section "Mes signets" du menu membre.
  • 6 nouveaux annuaires
    6 nouveaux annuaires
    Luthiers, Réparateurs, Cours de musique, Studios d’enregistrement, de mastering et de répétition... Suggérez l’ajout d’une entreprise, inscrivez la vôtre ou déposez un avis.
  • Alertes disponibilité et baisse de prix
    Alertes disponibilité et baisse de prix
    Ces nouvelles fonctionnalités vous permettent d'être informé·e dès qu'un produit est disponible ou que son prix a baissé.
  • Tentatives d'arnaque dans les petites annonces
    Nous faisons face depuis quelques mois à une recrudescence de tentatives d'arnaques dans les petites annonces. Suivez nos recommandations >
Prise de Son & Mixage
News
Articles
Médias
Forums
Tutoriels Tutos

enregistrer à faible niveau

  • 74 réponses
  • 15 participants
  • 10 695 vues
  • 16 followers
Sujet de la discussion enregistrer à faible niveau
Bonjour,
Dans cette vidéo
https://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/editorial/dossiers/recording-masterclass-avec-fab-dupont.html
il dit vers 42'45 qu'il faut enregistrer à faible niveau
- pour que le son s'accorde avec les machines (je résume)
- pour que ça tue les transians (orthographe ?)
- pour pas que ça fasse mal aux yeux (!)

C'est quoi les transians ?

Que pensez vous de ça ?

(la discussion sur cette vidéo porte sur le concours, et mon message serait hors sujet là-bas)
Afficher le sujet de la discussion
51

je vois pas où tu veux en venir en fait, on s'en fou un peu de cette "précision", le SNR ne bouge pas, c'est ça qui compte. noidea.gif

Pis là tu parles des limites hautes et basses, avant d'en arriver là, on a quand même une sacrée marge.

 

[ Dernière édition du message le 27/09/2012 à 16:51:52 ]

52
oui une sacré marge.... :)
je parlai d'une démarche de "puriste"... et rappelais simplement les limitations/inconvénients du codage en virgule flottante...

peux-tu développer le rapport entre le SNR et la virgule flottante stp ? j'avoue que ce n'est pas parfaitement clair pour moi !

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

53

le SNR (rapport signal / bruit de quantification) est défini par la mantisse, en 32 bit flottant ton SNR est de 24 bit, en 24 bit entier, ton SNR dépend du niveau de modulation, voir l'exemple de l'équa plus haut.

Je parle pas du SNR de la source, mais bien de celui du système.

54
Citation :
Je parle pas du SNR de la source, mais bien de celui du système.
Ce n'est peut-être pas aussi simple car il semble qu'en 32F le SNR final est fonction du système.
Par exemple avec un sinus d'amplitude 1/(2^23-1), en 24b on récupère un signal à 3 états (- 0 +), ce qui n'est pas beaucoup ! et avec 2^24 c'est une droite.
En 32F, on récupère (dans Goldwave) un sinus de 64 niveaux de résolution (de mémoire), résolution qui ne change pas en augmentant le diviseur (2^25,26,27, etc.).
En regardant ces fichiers dans Scilab on constate que ce sont pourtant de belles sinusoïdes (d'amplitude très faible), ce qui tend à montrer que la réduction de la résolution est due au lecteur.
A l'occasion, j'essayerai de refaire le test avec Cubase (mais ces manips sont assez fastidieuses).

Passer pour un idiot aux yeux d'un imbécile est une volupté de fin gourmet. (G. Courteline)

[ Dernière édition du message le 28/09/2012 à 10:06:38 ]

55

pour être sûr qu'on se comprenne, par "système" j'entend "le modèle théorique", pas le système physique qui gère les calculs.

Par exemple, sur une somme, il me semble que c'est Gaël Martinent de flux qui expliquait qu'il y avait plusieurs façons de faire, comme par exemple commencer par trier les valeurs les plus faibles, les sommer entre elles, puis ensuite les sommer au reste, cela impactait légèrement le rapport signal/BDQ du résultat .

56
Par système j'entendais le lecteur (qui fait les calculs) car il me semble que c'est lui qui peut limiter au final (et c'est ce que je constate). Mais l'interprétation et l'impact éventuel de tout cela ne sont pas forcément évidents (et il y a tellement de possibilité de se tromper !).

Passer pour un idiot aux yeux d'un imbécile est une volupté de fin gourmet. (G. Courteline)

57
Hello,

En voyant le vidé de Fab Dupont je me suis posé la même question que Sigir.

Je constate que la discussion est très technique. Perso je ne trouve pas d'exemples précis concernant le meilleur traitement du signal pour passer d'un préamp ou console direct out à une carte son pour finir dans un soft.

Quelles sont les points importants pour bien comprendre le parcourt du signal audio?
Comment calibrer les différents outils présent dans cette chaine?
Comment regarder et interpréter les différents outils de mesure du monde analogique et numérique?

Existe t'il un tuto audiofanzine?

Merci





Peut-on jouer "Jeux Interdits" ???
58

un tuto je ne crois pas, mais y'a pas mal de sujet qui traitent des niveaux d'enregistrement

59

 

dans les forums AF "Techniques du son", rechercher les forums qui ont "-14 dBFS" dans le titre,

il y en a 4, dont, par exemple :

 

https://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/forums/t.469514,enregistrement-a-14-dbfs-remarque-etonnante-d-un-pro.html

Laptop i7, Sonar X2 Producer, UA101 (2), Quadmic, Solo6 Be, set micros

 

60
Bonjour,
dans la doc de mon mytek il est dit ça:
Citation :
JP3, JP6 - set gain at fixed -15dBFS=+4dBm (1.228VRMS measured btwn pins 2 and 3)

en gros quand je met les jumper sur 3 et 6 le gain d'entrée est fixe et bypasse le potar.

sur ma rme la doc dit ça:
Citation :
Input level for 0 dBFS @ Lo Gain: +19 dBu
Input level for 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu
Input level for 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV

mes questions:
1) dBm est il égal à dBu?

2) si je rentre dans ma rme avec un reglage d'entrée calibré sur +4 dBu cela veux dire que le sweet spot de mon converto est aux alentour de -9 -10 dbFS de mon daw en rms c'est bien ça?
car d'apres reno mellow
Citation :
Input level for 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu

donc 0dbVU à -13 dbfs + 4 = -9dbfs


3)comment dois-je faire pour connaitre le sweet spot de mon mytek stéréo 96?
la seule information est l'input gain qui est de -15dBFS
est ce que ça veux dire que mon sweet spot se trouve quand mon niveau rms module aux alentour des -15dBFS dans mon daw?

sur la rme il vaux mieu que je choisisse +4 dBU ou low gain?

merci.
si j'ai dis des bêtises c'est que je suis un peu perdu entre dBFS dBu dBm etc etc

www.puresound-studio.com

61

Citation :

1) dBm est il égal à dBu?

 oui, mais de mémoire il y a une notion de charge en plus pour le dBm

 

Citation :

sur la rme il vaux mieu que je choisisse +4 dBU ou low gain?

 low gain t'offres plus de réserves, je te le conseil donc, le niveau max passe à +19dBu et la correspondance sera donc +4dBu RMS = -15dBfs.

Sinon, je ne vois pas ce que tu appel le sweet spot, mais au final si tu parles de connaitre la valeur d'alignement de ton mytek, tu regardes le max input level si c'e'st le AD ou le max output level si c'est le DA.

 

Pour les dB:http://www.forum.audioaddict.fr/index.php?topic=1427.0

[ Dernière édition du message le 12/10/2012 à 19:00:15 ]

62
Mon mytek est un adc et effectivement je viens de faire un test avec ma rme en low gain, c'est quasi le meme niveau que mon mytek, (j'ai fait tourné une boucle de guitare que j'ai enregistré à la sortie d'une enceinte) de plus ça me permet de rentrer un peu plus dans mon preamp ducoup c'est pas mal dutout. J'ai fais une écoute comparative je prefere le son du mytek ce qui me parait logique ^^

sur le mytek dans la doc je n'ai trouvé que ça
Citation :

Conversion: Linear, 128x oversampling at 44.1/48kHz 64x oversampling at 88.2/96kHz
Resolution: 24 bit
Sample rates: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz or wordclock 25-100kHz
Dynamic Range: 120dB A-weighted, 117dB Total
THD+Noise: -105dB (<0.0005%)
Internal clock jitter: <10picoseconds
Analog Inputs: +4dBm balanced or unbalanced, 10kOhm
Digital outputs: Hi-speed (25-100kHz) AES/EBU and SPDIF Optical TOSLINK SPDIF/ADAT
External Sync.: Wordclock in and out. or 256x Superclock
Wordlock Out as house clock: 15 LS TTL loads max. Can be terminated.
Input Gain.: Fixed -15dBFS or format potentiometer or 10 turn precision trimpots adjustable

Mains: 100/115V-220/240V 50/60Hz switchable
Dimensions: 1/3 rack space wide x 1U high x 8” deep (5.5”x 1.6”x 8”)
Weight: 4 pounds


mais bon si tu me dit qu'en low gain ma rme est a -15dBFS vu que j'ai quasi le meme niveau avec le mytek c'est qu'il est effectivement à -15dBFS

www.puresound-studio.com

[ Dernière édition du message le 12/10/2012 à 20:26:29 ]

63
Salut, une question :
Par rapport à tout ce que j'ai lu ici, est ce je peux en déduire que le Protools HDX apporte un réel + à l'enregistrement grâce à sa gestion du 32 bits flottant ?
64

non

65
Clairement non car le 32 flottant c'est pour le traitement interne au soft, les convertisseurs a la connaissance travaillent en 24.

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

66
ah donc il suffit d'avoir PT10 native alors ?
67

PT|Native = 32bits float en traitement, et 16, 24 ou 32 (float) en enregistrement avec conversion AD|DA en 24 bits.

PT|HDX = 64bits float en traitement, et 16, 24 ou 32 (float) en enregistrement avec conversion AD|DA en 24 bits.

JM

68
Je sais que ca ne sert dans l'absolu à rien mais c'est tout de même étonnant que protools HDX ne propose pas l'enregistrement en 64bit float alors que le traitement interne se fait dans ce format?
69

Parce que cela n'a aucun sens, peut-être ? Pour une fois qu'un développeur ne cède pas aux sirènes du marketing, j'ai du mal à lui en vouloir mrgreen

JM

70
Ca aurait du sens si les convertisseur travaillaient avec cette profondeur de bit. Mais à ma connaissance les conversion sont toujours en 24. Peut être dans les années à venir verrons-nous arriver des convertisseur en 32 ou 64 ????

Cela n'est en rien le fait du logiciel... donc un protools 2, 5, 9, 10, 12, 27, SUPER HDX tout ce que tu voudras, ca rentrera en 24 dedans pour l'instant !!

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

71
Ouais mais pour les enregistrement interne ( post fx ) etc, ca pourrait avoir du sens ( meme si je suis tout a fait d'accord que 32 bit flottant soit suffisant). Mais si ils proposent du 64 bit float en traitement, pourquoi pas en enregistrement (ou en traitement hors ligne)
72
je pense que cela est lié aux performance générale des processeurs... Puis tu imagines la taille des fichiers ???? ça devient vite compliquer de gérer tout ça... Peut être dans 10 ans ça sera courant ;)

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

73

Et pour le PT HDX, ce n'est pas parce que les DSP opèrent en 64 bit float qu'ils gèrent ce format en entrée/sortie.

De même pour la version native, ce n'est pas parce que le format pris en charge est 32 bit float que les calculs sont faits à cette résolution, les processeurs pouvant travauiller à de plus hautes résolutions (voir IEEE754)

74
Salut,
Juste une petite question sur la vidéo du tout premier post.
Je comprend pas pourquoi cet ingé, apparemment reconnu, dit qu'il faut enregistrer à ce niveau en ne se basant que sur le niveau crête et ce pour tous les types d'instruments...
Vous voyez une raison à ça? C'est de la vulgarisation?
75

Yep, c'est effectivement un conseil d'ordre très général.

Faut ensuite adapter ça en fonction des sources sonores : par ex, se baser uniquement sur un niveau crête ultime sur une source à très très forte dynamique peut être dangereux.