réactions au dossier [Bien débuter] L’enregistrement de la contrebasse pizzicato
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Nantho Valentine

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Tom Powder


La contrebasse en pizz est pour moi un des instruments les plus dur à enregistrer et mixer!
Une technique que j'aime bien consiste à positionner un statique large membrane dans le chevalet avec le diaphragme en direction des cordes, ce dernier ayant le corps emmitouflé dans un matériau résillient (on voit souvent des serviettes ou des mousses acoustiques).
Ça peux donner des perspectives intéressantes en complément des deux micros que tu proposes. C'est souvent utilisé en live mais c'est plus beau qu'une cellule et les écarts de dynamique de la contre sont souvent atténués.

Nantho Valentine


Par contre, je n'ai jamais essayé en studio... Je me demande bien pourquoi d'ailleurs

La prochaine fois si j'y pense


henrig


Etant contrebassiste, et ingé-son à mes heures, j'ai déjà eu pas mal d'occasion d'enregistrer ma basse et parfois celles de mes collègues. Les contrebasses sont des instruments qui ont des caractéristiques sonores variants très fort d'un instrument à l'autre, surtout sur les instruments "moyens" et ça ne facilite passe choses car il n'y a pas vraiment de position standard et il ne fait pas hésiter à expérimenter, mais les solutions proposées sont d'excellents points de départ.
Pour ma part j'aime bien utiliser un micro cardioïde à large membrane positionné du côté de la corde de sol (donc aiguë!), à la hauteur de la fin de la touche, à plus ou moins 50 cm de l'instrument et en visant vers le chevalet : cela donne une bonne balance entre l'attaque et les graves "boomy". En faisant pivoter le micro plus ou moins vers la touche on peut doser l'attaque. Mais ça ne marche que si l'instrument est bien isolé (boot...) sinon on repique tous les voisins et d'autant plus que la grande surface de l'instrument joue réflecteur...

J'ai déjà sauvé des prises comme ça!

Tomanos

Pour moi c'est pas mal intéressant car j'ai du enregistrer à la volée, une contrebasse pour un album récemment.
(suis membre du groupe en question, home studiste et pas du tout pro, mais heureusement cette piste n'était pas prévu à la base n'était qu'un "plus" pour l'enregistrement. Donc l'instrument est est juste là pour soutenir, presque sous mixé...)
Du coup si j’avais lu ça avant je m'y serais surement pris un peu différemment, même si je m'en suis pas trop mal tiré:
-Micro Grosse caisse vers l’ouïe du coté de la corde aigüe
-Micro statique dans la pièce (qui résonnait bien avec l'instru, belle reverb)
Au regard de l'article et du résultat final de cette prise je pense que même si le mic grosse caisse ne s'en est pas trop mal tiré, le coup du statique dirigé entre l'ouïe et les corde aiguës m'aurait permis de choper beaucoup plus de grain, des basses plus précises et pitète de mieux percer dans le mix. (du coup j'avais envie de vous en faire part!)
Encore merci pour l'article

"The more fucked up the name, the more fucked up the band !!"
-Guide poilu du métal
[ Dernière édition du message le 09/12/2016 à 00:21:41 ]

arnoldorodeo

Pour ma part j'ai eu d'excellents résultats en micro d'appoint avec les DPA 4099 et une pince spéciale (en option..) pour contrebasse. Rendu hyper précis et un son bien équilibré.

finger iguana

Je l'ai déjà fait à l'arach en live avec un simple 58, ça marche.
J'ai également eu de bons résultats avec un 421 en studio. On capte mieux toute la finesse avec un large membrane tout de même (surtout pour l'archet mais je ne suis pas spécialiste de cette technique. Je pratique l'archet par la force des choses).

nii

Dans le premier message, je comprend que le statique est posé sur le chevalet derrière les cordes et capsule face au corps de l'instrument (en prenant soin d'emitoufler le micro).
Par conte avec un sm58 ou la capsule est dans l'axe du micro, je ne vous pas comment le positionner pour que celle-ci soit face au corps de l'instrument ?
Tom Powder & finger iguana, pouvez-vous détailler vos positionnements respectifs du micro pour cette méthode ?
Merci d'avance
Merci Nantho pour l'article !
[ Dernière édition du message le 09/12/2016 à 10:56:24 ]

J-Luc Fabre

Néanmoins: de mon expérience, le meilleur endroit où placer un micro est côté corde de sol, mais pointé entre le chevalet et l'ouïe, en cherchant un équilibre entre les deux. Si on est dirigé vers l'ouïe directement (car j'ai déjà été capté comme ça malgré mes réticences et avec le résultat attendu) on aura une énorme bosse entre 100 et 150 Hz. Pour certains, c'est ça le son de la contrebasse, très "boomy". Pas pour moi, il manque tout ce qui fait le grain.
Cet emplacement convient tellement bien que je l'utilise aussi avec mon T-Bone Ovid System (copie cheap du DPA) pour des enregistrements à la maison voire pour envoyer du son vers la façade: je tords le cou du micro (il ne souffre pas, rassurez-vous) pour qu'il arrive jusque là, alors qu'il est prévu pour être positionné sous le chevalet. Et pour l'attaque, je mixe avec un petit peu de cellule, quitte à l'égaliser pour garder uniquement son attaque et ses basses fréquences bien stables.

Anonyme

Par contre c'est assez décourageant, là je distingue pas bien les 2 micros statiques (l'un des 2 me semble être un akg C12, l'autre je vois pas), mais clairement y a une débauche de moyens techniques...
Bon ça peut ptet donner des idées quant au placement. Les 2 micros situés à distance sont des micros à ruban (là comme ça j'ai leur nom sur le bout de la langue, mais impossible de m'en rappeler).
Edit : après enquête, les micros utilisés dans cette vidéo sont :
- 2 statiques large membrane : charter oak SA 538B, et Neumann U67
- 2 micros à ruban, AEA R84
- 1 statique petite membrane, neumann km 84.
[ Dernière édition du message le 10/12/2016 à 14:09:44 ]

hhub17

Punaise, le studio, quand tu parles de débauche de moyens techniques : des diffuseurs, des bass-traps, des écrans, partout de l'aménagement acoustique. Cela aide aussi pour les prises !
Ceci dit, la pièce n'a pas l'air trop grande (à l'échelle de ma maison de province, pas du logement parisien de base, bien sûr) donc on peut piquer les idées pour le home-studio. Merci du partage.
Be bop a loulou !

nii


Dans la vidéo, j'ai l'impression que le positionnement des statiques larges membranes rejoins le commentaire de J-Luc Fabre, avec le Carter Oak qui pointe vers l'ouïe et le U67 vers le chevalet (donc j'imagine déjà un mix possible pour le coté "boomy")...

Anonyme

Les soucis dans la captation de la contrebasse sont souvent inhérents à certaines notes seulement.
Cela varie d'un instrument à l'autre, mais elles se situent toujours vers le bas de la tessiture .
Comment être certain du placement du micro si le bassiste joue seulement 3 notes qui ne descendent pas ?
Un bon walking avec de nombreuses cordes à vide aurait été parfait .
[ Dernière édition du message le 13/12/2016 à 11:01:22 ]
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