réactions au dossier [Bien débuter] Stratégie d'investissement pour l'enregistrement en home studio 4
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Nantho Valentine
4156
Rédacteur·trice
Membre depuis 23 ans
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Danbei
1894
AFicionado·a
Membre depuis 14 ans
vtreza
2
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 20 ans
ModMix
55
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 6 ans
Will Zégal
77674
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Il y a plusieurs échelles. Les débutants d'aujourd'hui ont la chance immense que le rapport qualité/prix du matos "peu cher" se soit considérablement amélioré ces dernières années.
Je mets des guillemets à "peu cher" parce que c'est toujours très relatif en fonction des niveau de vie des gens.
Pour moi, autour de 350 à 500 €, on a des enceintes très correctes qui permettent de travailler, mais ont systématiquement des défauts ou lacunes assez nets, très variables d'un modèle à l'autre.
Quand on travaille dans une acoustique pourrie, ça ne sert pas à grand chose de prendre meilleur. Il vaut mieux investir dans du traitement acoustique.
Autour de 1000 €, on commence à avoir des modèles qui peuvent suffire à un usage pro.
Vers 2000 €, le matos ne pourra plus être mis en cause s'il y a des faiblesses de mix. Toute personne compétente travaillant sur ces enceintes doit pouvoir rendre un boulot pro.
Au delà, on améliore encore des choses : de l'équilibre, de la subtilité, plus de descente dans le grave, etc.
Oui. Mais attention quand même à ne pas être trop juste : quand il faut écouter sans traitement dynamique le détail de prises qui modulent autour -12 dB, il vaut mieux avoir un peu de réserve quand même. Le travail pré-mix et même en mix n'a rien à voir avec l'écoute de musique mixée et masterisée.
Dans mon studio, j'ai normalisé les volumes pour travailler dans l'esprit Box Katz qui consiste à régler son système pour un volume d'écoute confortable du titre fini (ou d'une musique masterisée), pas trop forte, mais suffisamment pour percevoir tout le spectre et les détails. J'ai donc mis un marqueur à cette position sur le fader de mon contrôleur de monitoring.
C'est d'ailleurs, dans ma pièce et pour mon goût, un peu moins fort que les recommandation de Bob Katz pour une pièce de cette taille. Peut-être parce que mes oreilles sont plus jeunes ?
Quand je fais du mastering, mon volume est réglé sur cette marque qui est à peu près à un quart de la course du fader.
Par contre, quand je mixe, je suis presque deux fois plus haut. A ce volume, l'écoute de musique masterisée est assez violente et il faut aimer se ruiner les esgourdes pour le faire, ce qui n'est pas mon cas.
Quand je fais du tracking sur certaines pistes pour déceler s'il y a un loup (genre bruits parasites), je suis au 3/4 du fader, voire plus haut si le RMS de la piste est faible.
A ce niveau là, c'est impossible d'écouter de la musique masterisée au point de mix : Beaucoup trop fort. On sent d'ailleurs l'air poussé par les enceintes.
J'ai donc un peu de réserve de puissance, mais je suis bien content de l'avoir. A noter qu'il est délicat de donner des puissances en watts vu que le rendement de l'enceinte joue beaucoup dans la puissance délivrée.
Mais pour ceux qui pourront aller écouter des enceintes avant de les acheter, je conseille de ne pas se fier uniquement à de la musique produite, mais d'emporter une piste brute qui tape à -12 dB pour pouvoir juger de la puissance.
Je mets des guillemets à "peu cher" parce que c'est toujours très relatif en fonction des niveau de vie des gens.
Pour moi, autour de 350 à 500 €, on a des enceintes très correctes qui permettent de travailler, mais ont systématiquement des défauts ou lacunes assez nets, très variables d'un modèle à l'autre.
Quand on travaille dans une acoustique pourrie, ça ne sert pas à grand chose de prendre meilleur. Il vaut mieux investir dans du traitement acoustique.
Autour de 1000 €, on commence à avoir des modèles qui peuvent suffire à un usage pro.
Vers 2000 €, le matos ne pourra plus être mis en cause s'il y a des faiblesses de mix. Toute personne compétente travaillant sur ces enceintes doit pouvoir rendre un boulot pro.
Au delà, on améliore encore des choses : de l'équilibre, de la subtilité, plus de descente dans le grave, etc.
Citation :
pas forcément besoin de beaucoup de puissance
Oui. Mais attention quand même à ne pas être trop juste : quand il faut écouter sans traitement dynamique le détail de prises qui modulent autour -12 dB, il vaut mieux avoir un peu de réserve quand même. Le travail pré-mix et même en mix n'a rien à voir avec l'écoute de musique mixée et masterisée.
Dans mon studio, j'ai normalisé les volumes pour travailler dans l'esprit Box Katz qui consiste à régler son système pour un volume d'écoute confortable du titre fini (ou d'une musique masterisée), pas trop forte, mais suffisamment pour percevoir tout le spectre et les détails. J'ai donc mis un marqueur à cette position sur le fader de mon contrôleur de monitoring.
C'est d'ailleurs, dans ma pièce et pour mon goût, un peu moins fort que les recommandation de Bob Katz pour une pièce de cette taille. Peut-être parce que mes oreilles sont plus jeunes ?
Quand je fais du mastering, mon volume est réglé sur cette marque qui est à peu près à un quart de la course du fader.
Par contre, quand je mixe, je suis presque deux fois plus haut. A ce volume, l'écoute de musique masterisée est assez violente et il faut aimer se ruiner les esgourdes pour le faire, ce qui n'est pas mon cas.
Quand je fais du tracking sur certaines pistes pour déceler s'il y a un loup (genre bruits parasites), je suis au 3/4 du fader, voire plus haut si le RMS de la piste est faible.
A ce niveau là, c'est impossible d'écouter de la musique masterisée au point de mix : Beaucoup trop fort. On sent d'ailleurs l'air poussé par les enceintes.
J'ai donc un peu de réserve de puissance, mais je suis bien content de l'avoir. A noter qu'il est délicat de donner des puissances en watts vu que le rendement de l'enceinte joue beaucoup dans la puissance délivrée.
Mais pour ceux qui pourront aller écouter des enceintes avant de les acheter, je conseille de ne pas se fier uniquement à de la musique produite, mais d'emporter une piste brute qui tape à -12 dB pour pouvoir juger de la puissance.
Anonyme
3602
Citation :
Peut-être parce que mes oreilles sont plus jeunes ?
Pas plus qu'à l'âge des recommandations de Bob Katz qui écoutait de la vieille musique...
Anonyme
3602
Will Zégal
77674
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Hors sujet :
Note qu'il n'y avait aucun manque de respect pour Bob Katz dans ma vanne.
A noter aussi que je n'écoute que peu de musique hyper compressée, mais plutôt des musiques qui respirent. Et que le peu de mastering que je fais est peu compressé, à la fois parce que je n'aime pas ça, que je préfère quand ça respire et à la fois parce que je ne sais pas faire, de compresser comme un bourrin.
Il est clair cependant que les standards de compression ont changé au fil des années.
Anonyme
3602
Hors sujet :
On ne touche pas au saint BobNan je déconne, en plus le 85 db ce n'est pas de lui. Et même pas venant du milieu de la musique.
C'était le cinéma avec Star wars à l'origine de toussa
Will Zégal
77674
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Hors sujet :
J'avais plutôt lu 80 dB compte tenu de ma pièce de 27 m².
Finalement, j'ai réglé autour de 77dB. Comme quoi.
A une vache près : j'ai pas de sonomètre et je ne suis pas sur que celui de mon smartphone soit très précis. Je me suis surtout basé sur mes oreilles en constatant que le premier réglage était trop fort et j'ai mesuré ensuite.
N'empêche que, quel que soit le réglage, travailler à volume d'écoute fixe est hyper intéressant pour le mastering.
Jean-Pierre B.
1365
AFicionado·a
Membre depuis 7 ans
hhub17
3115
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
lapo
189
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
david198559
35
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 12 ans
Jean-Pierre B.
1365
AFicionado·a
Membre depuis 7 ans
D.bEN
5
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 14 ans
Jimmy BARTHEL
3
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 6 ans
Kssk
498
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
Citation :
Si vous dépassez les 500000 vues qui parait-il peuvent vous permettre de tenter votre chance auprès d'une maison de disque, sans garantie de succès mais sans être ridicule non plus, alors on vous prendra en charge et le problème de niveau de matériel ou d'acoustique ne se posera plus...
Ca fait 15 ans que je n'avais plus vu le terme "maison de disque".
Et même à 500000 vues ils s'en contrefoutent, il leur esdt très facile de lancer quelqu'un de zéro (cf. Suzanne, artiste la plus programmée dans les festivals en france en 2019, en ayant quasiment rien sorti... la france m'impressionne).
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