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Prise de Son & Mixage
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Sujet Enregistrement batterie

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Sujet de la discussion Enregistrement batterie
Voila c'est fait, un petit enregistrement de ma batterie pour alimenter le forum

je ne suis pas un pro du son, j'ai enregistré avec l'idée d'avoir le son le + neutre et le + open possible, pas de compression , juste un peu de réverbe, et un bon nettoyage de piste, du bon materiel.
Le résultat se situe je pense à un niveau correct.

j'attends vos remarques et tacherai de répondre à vos questions le cas échéant.

Merci à tous et à mon ami Slone pour toute son aide.


le lien : http://www.slone-music.com/mp3/phil/drums2.mp3

https://www.youtube.com/watch?v=yxQoGpzHNCU

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Beta 98
MD 421

Construction du nouveau studio

Visitez le site THD STUDIO / page FB THD Studio

Dossier : Conversion analogique-numérique (pour les courageux)

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opus87 de loin devant le md421 pour 88€ seulement eekbravo
beta9_ bien aussi, mais cheeer
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Citation de lohworm :
 dans le cas d'une pièce pas au top pour la prise, ne vaudrait il pas mieux utiliser tous les micros en close miking, même pour les cymbales? (...) L'ambiance de la pièce sera recrée au mixage via des reverb legere...

On ne fait pas de magie au mixage. Les overheads ne servent pas à créer une ambiance mais à construire la base du son. Du close miking capte par définition qu'une partie de l'instrument et qui plus est déformée par la proximité. La somme de toutes ces petites partie d'instrument ne permettent pas de recréer l'instrument et encore moins un espace stéréo. Pire que ça, la multiplication des micros pose inévitablement des problèmes de phases qui détruisent le rendu final. Le close miking utilisé à un volume raisonable est intéressant pour apporter de la précision mais si les niveaux sont trop poussés la repisse atteint alors un volume audible et détruit le son capté par les autres micros.

Ensuite si tu n'arrives pas obtenir un résultat correct à la prise je te promets que tu n'arriveras pas à "recréer" le son au mixage car cela demande des compétences bien plus importantes.

Mon avis: fait au mieux avec ce que tu sais et ce dont tu disposes mais n'essait pas de bluffer avec des techniques qui te dépassent car le résultat en sera décevant.
Si tu enregistres proprement dans les règles de l'art, une oreille experte entendra peut être les défauts de l'acoustique de ta pièce mais l'instrument sera cohérent et pourra être intégré dans ton morceau. La musique pourra exister. Par contre si tu essais de bidouiller tu risques fort d'obtenir un résultat complètement incohérent qui choquera tout le monde et ne permettra pas aux autres instruments de s'exprimer par dessus.

[ Dernière édition du message le 04/03/2010 à 19:51:40 ]

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eek  donc, en exagérant à peine ce que tu écris, quand je vois une prise de batterie (contexte metal très compact, pas trio de cool jazz) avec 15 micros, il y en a 13 qui ne servent qu'à compléter le son des seuls deux OH ?

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Moui, en gros c'est sa...

Il y a même pas mal d'ingé sons qui avouent mettre des micros pour un enregistrement, et n'en utiliseront que très peut dans le mixage (particulièrement pour les micros toms). Attention, entendons nous bien, je parle des micros Over Head!! c'est à dire tous les micros qui ne servent pas aux grosses caisses et snare.

JxB

[ Dernière édition du message le 04/03/2010 à 20:23:36 ]

3916
Citation de lohworm :
il y en a 13 qui ne servent qu'à compléter le son des seuls deux OH 

Si j'ai bien tout compri ce que m'a expliqué Rroland, oui c'est presque ça.
L'essenciel du son doit pouvoir se faire avec les OH mais il faut quand même ajouter un micro pour le kick que les OH prennent assez mal. Donc 3 micros et t'as presque ton son. Du moins pour du rock "classique".
Je sais, moi aussi j'ai eu du mal à l'intégrer...
Après pour du métal je sais pas, mais j'imagine que les 13 micros servent surtout à ajouter le coffre au final(?!).
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Oups, on s'est croisés.
Bon bin, pendant que je suis là:
J'ai des potes qui veulent enregistrer bientôt (enregistrement maison).
La formation c'est batterie/guitare/chant dans un esprit PJ Harvey/Led Zep/mars volta.
La batterie c'est une grosse Gretch qui tâche avec surtout une grosse caisse bien fanfare (un boom qui dure 3 jours).
D'après vous justement faut plus partir dans une optique "jazz" à 3 micros, ou bien tenter le sub et 4 micros par tom?
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pour ma part, je dirais oui et non, dépend (comme d'habitude) de ce que tu veux faire...

Si tu cherches un son naturel pour du jazz, variété, etc... un couple en OH (ou room) plus quelques appoints bien placé sur kick et snare afin de rajouter un peu de précision.

Pour des styles plus puissants ou la batterie est plutôt recréée, je place plutôt les appoints devant, les OH ne me servant que pour reprendre le kit cymbale et un peu les attaques. bien sur, le travail de remise en phase est important.

Si tu regardes un peu les prises de son batterie pour du metal, tout est pratiquement triggé, compressé, gaté... clairement, on ne cherche pas le naturel mrgreen

NvS - Electro School Band

3919
j'oubliais : la tendance en studio de mettre plein de micros, puis d'en jarter les 3/4, viens du fait que pour aller plus vite (question économique surement) et pour assurer le coup, on met 15 micros différent sur les futs, en OH, on fait la prise, et on voit après lequel est le meilleur pour le style du groupe... aujourd'hui, ça coute moins cher d'avoir 80 entrées dans le protools que de payer 2 personnes compétentes pendant une journée pour trouver le micro et son placement qui va bien...

(j'exagère un peu mais on est pas loin mrgreen )

NvS - Electro School Band

3920
autres micros de toms??? un petit truc tiré de derrière les fagots qui marche super bien?

opus 87 à voir, je vais essayer de trouver des samples

NvS - Electro School Band