réactions au dossier Les paramètres des reverbs numériques
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clysthène
62
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 18 ans
rroland
27055
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 20 ans
N2h2
2769
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 14 ans
Non le reflex stapedien c'est pas de la compression, ça agit plus comme un reglage de seuil.
Par analogie si ton oreille est un micro et ton cerveau une carte son, le muscle stapedien agit comme le bouton qui regle le volume d'entré, ça ne rehausse pas le seuil bas, ça abaisse le seuil haut et le seuil bas a la fois.
La compression elle rehausse les son faible et diminue les niveau de pic sonores. d'ou les feedback, larsen et diminution de dynamique si mal utilisée.
En revanche clystène s'en approche plus, le tympan et les os de l'oreille ont une amplitude limite, a partir d'un certain niveau sonore, ça agit comme un limiteur, sauf que contrairement a un limiteur, ça s'abime vite, et au dela d'un certain seuil, la membrane claque ;(
A éviter
Par analogie si ton oreille est un micro et ton cerveau une carte son, le muscle stapedien agit comme le bouton qui regle le volume d'entré, ça ne rehausse pas le seuil bas, ça abaisse le seuil haut et le seuil bas a la fois.
La compression elle rehausse les son faible et diminue les niveau de pic sonores. d'ou les feedback, larsen et diminution de dynamique si mal utilisée.
En revanche clystène s'en approche plus, le tympan et les os de l'oreille ont une amplitude limite, a partir d'un certain niveau sonore, ça agit comme un limiteur, sauf que contrairement a un limiteur, ça s'abime vite, et au dela d'un certain seuil, la membrane claque ;(
A éviter
Grand menage de printemps tardif dans mon matos guitare:
https://fr.audiofanzine.com/membres/560265/classifieds/published-products/
miles1981
8360
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
DLudo
337
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 16 ans
Anonyme
2063
Anonyme
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proaudioplugins
203
Posteur·euse AFfiné·e
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Seikilos
227
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 18 ans
Excellent article! Mais il en faut bien un pour mettre le doigt là où ça fait mal alors je me lance!
De mon point de vue concernant le delay des early reflections, je ne l'utilise pas pour donner une impression de grandeur à la pièce, mais plutôt pour appuyer l'éloignement de la source par rapport au point d'écoute.
Si on imagine l'auditeur comme étant le point d'écoute et qu'on le place assez proche devant la source, alors le son direct arriverait sur ce point bien avant les premières réflections, qui partant de la source devront d'abord rebondir sur les cloisons avant de parvenir à l'auditeur. Du coup pour donner l'impression de proximité à cette source, un réglage assez élevé du pré-delay peut s'avérer efficace.
A l'inverse, un réglage court du pré-delay fera se "confondre" de par son rapprochement le son direct des early reflections, donnant ainsi une sensation d'éloignement de la source...
Est-ce assez clair comme théorie? Ou vous parait-elle complètement fumeuse?
De mon point de vue concernant le delay des early reflections, je ne l'utilise pas pour donner une impression de grandeur à la pièce, mais plutôt pour appuyer l'éloignement de la source par rapport au point d'écoute.
Si on imagine l'auditeur comme étant le point d'écoute et qu'on le place assez proche devant la source, alors le son direct arriverait sur ce point bien avant les premières réflections, qui partant de la source devront d'abord rebondir sur les cloisons avant de parvenir à l'auditeur. Du coup pour donner l'impression de proximité à cette source, un réglage assez élevé du pré-delay peut s'avérer efficace.
A l'inverse, un réglage court du pré-delay fera se "confondre" de par son rapprochement le son direct des early reflections, donnant ainsi une sensation d'éloignement de la source...
Est-ce assez clair comme théorie? Ou vous parait-elle complètement fumeuse?
[ Dernière édition du message le 17/06/2011 à 03:00:26 ]
kyrcnos
1062
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
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