Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
Notifications
< Retour vers Sonorisation
Agrandir
Sonorisation
Instruments et matériels audio
Sonorisation
Produits 11 232 11,2k
Actu 1 275 1,3k
Articles 48 48
Médias 163 065 163,1k
Tutoriels Tutos 70 70
Avis 8 976 9k
Petites annonces Annonces 1 688 1,7k
Forums 23 186 23,2k

Le pub L-Acoustics

  • 186 réponses
  • 34 participants
  • 73 467 vues
  • 30 followers
Sujet de la discussion Le pub L-Acoustics


Le lieux de discussion pour les utilisateurs de L-A sur AF :bravo: .

Rappel des precedents messages :

Citation : J'ai assité à la demo officielle en marge du SIEL à l'espace EQUINOXE, le champagne etait sympa, mais la démo se faisait sans sub dixit Christian heil, dommage car j'avais l'impression que les HP LF arrivaient en butée(amplification-filtrage =8X LA48 plein pot + 2X XTA DP226), et puis un couplage critique, perceptible en deux endroits precis de la salle, çà la fout mal pour le spécialiste du line-array ( le petit jeu à la con: c'est un line-array ou un line-source? )

Sans ça comme toujours chez Heil, un son avec une attaque de psychopathe...
Et puis le système de rigging est mieux fait que sur le V-Dosc, pas une goupille se détache, pareil pour les pièces d'angle

ce ki me soule c'est que je vais devoir repartir chez heil en formation, car mon certificat QVT ne suffit pas...



Citation : Tu l'as passée avec qui, toi, la formation ?



Citation : C'est une formation payante,ki ce déroule chez Heil à Marcoussis (91)
le financement se fait une partie à la charge de ton employeur ( si c'est un prestataire V-Dosc), l'autre à ta charge ou par l'AFDAS...

Il ya 2 niveaux de formation
1) le QVT (la mienne) = Technicien agréé V-Dosc (Qualified V-Dosc Technician)
2) le CVE = concepteur V-Dosc ( mais il fo etre serieusement pistonné par quelqu'un de chez heil...) (Certified V-Dosc Engineer)

pour le QVT t'apprends comment monter le système, faire les filtrages, et t'assurer que tout roule pendant le show. Pour le CVE je suppose que tu apprends a concevoir ton installation au normes de la WST...

Cedric etait l'intervenant... ( je ne marque pas son nom complet pour éviter ki'il se fasse emmerder par ce ki croient que le line-array c'est pour faire des marriages...)

en esperant avoir répondu à ta question...



Citation : Merci, je voulais juste savoir que c'était avec Cédric... Je connais plus que bien ces formations (je suis CVE ).

Le CVE, c'est effectivement beaucoup plus poussé sur la théorie du WST (calcul des flux, tout ca).



Citation : Bah voila c'est les 2 freres ki me l'ont paye en partie...



Citation : Petite question a nico.

Vu que je suis définitivement faché avec le comercial de l'importateur Belge et que j'ai pas de réponses de sa part, tu peut me renseigner.

La formation de base ( QVT ), c'est quel niveau?

Je dirige une petite boite de presta, mon truc c'est la lumiere et je travaille avec des ingé externes ( principalement sur du meyer pour l'instant car je n'ai pas mon propre matos )

Je compte évoluer mais pas prendre de personel interne, comment on peut avoir leur attestation ??



Citation : Que entends-tu par quel niveau ?

Sinon c'est c'est un petit "bout de papier" que tu cherches pas besoins de çà ici, le mec il sait le monter ou pas, point barre... bara sera d'accord avec moi pour une fois ...
Je pense qu'il te sera de meilleur conseil vu qu'il est CVE



Citation : La meilleure des cautions pour un mec qui est QVT / CVE, c'est un coup de fil à L-Acoustics...

Après, ce sont des formations spécialement orientées "line-array", donc aucun interet si bosse avec des systèmes classiques



Citation : ben pour acheter du line array chez CHeil, faut leur licence, on est d'accord.

bon, la licence de base, c'est présentation des produits, ca ce monte comme ca et on met le cable et ca sort de la musique ou tu te tape 15 jours de tartines d'aspirine sur la théorie du line array.??

J'ai les conaiscances de bases pour faire tourner le matos, si je doit faire une conference ou une "disco, je le fait encore bien, mais des que ca devient pointu j'appelle un free lance.

je peut acheter du meyer, du D&B, de l'electro voice, du nexo, en fait n'importe quoi, et pour acheter de Cheil je doit passer un exam? je doit dire que ca me gonfle ce principe.



Citation : Nan tu ne doit pas passer un exam

mais en fait je me permet juste un rappel : ces formations sont pour l'utilisation du V-Dosc et ses dérivés de la WST, c'est à dire que tu utilises ces boites pour faire un très très gros concert ( du genre Bercy, le Zénith de Paris, Stade de France, wembley, superBowl... )

JE ne sais pas kel est la taille de ton bizness, mais acheter du V-Dosc, du Dv, ou du KUDO, c'est Chouette , mais il fo avoir de koi le rentabiliser...

le premier niveau de formation QVT est somme toute relativement simple si on sait kel type de produit on utilise... (line-array for dummies )

Pas besoins de formation pour la gamme MTD, 115XT, 115FM, de meme que pour les ARCS, mais je te recommande vivement de te faire expliquer comment marche ce systeme par quelqu'un ki le connait bien

La tartine "gavage prise de tronche" (façon de parler bien sur ) c'est le CVE mais là généralement t'es déjà comme ki dirai une pointure...



Citation : Pas forcement une pointure, mais recommandé par des gens proches de L-Acoustics, et il faut un bon niveau matheux pour comprendre certains aspects de leur techno



Citation : Merci Niko pour ta réponse ( qui réveille mon envie de démonter la tete de ce commercial de **** qui m'énerve au dernier point )

Pas besoin d'avoir un biznes énorme pour acheter du DVdosc ou du arcs.

Le tout est de savoir ce qu'on veut.

J'avoue que le critere plaisir personel rentre en ligne de compte, mais aussi qu'un systeme de qualité et de marque poura etre louer a de plus grosse boite qui en on une plus grande consomation. L'un dans l'autre, meme si il n'est pas 100% rentable pour mon usage personel, il sera rentabilisé par le suplément de loc.

Si tu investi dans un systeme moins cher, il ne te sert qu'a toi. Une systeme de marque est un atout publicitaire aussi.

Je prend un bete exemple : dans ma région c'est encore la grande mode du PS15 NEXO, si tu vient sur une fiche technique avec n'importe quoi d'autren tu va devoir négocier, tu propose du MTD115 a la place, ca passe a l'aise parce que les gens conaisse ( du moins la marque )

On doit malheureusement raisoner avec le coté commercial des choses ( du moins dans mon cas )

Tient tant que j'y suis, des avis entre les sub 218 et les DVsub.

Ils sont au meme prix, donc ca ca ne joue pas.

Le Dv sub a un rendement plus élevémais descend moins bas que le 218.

j'ai pas eu l'ocasion de vraiment les tester, souvent utilisé pour de soirées donc pas évident de se faire une opinion ( en dehors du fait que ca pousse, mais ca c'est tres subjectif )



Citation : Je suis un fervent partisan du SB218: ca descend, ca descend, ca s'arrette jamais de descendre... Les derniers presets de filtrage les ont transformés: avant j'aimais pas, là je kiffe

Par contre, c'est gros, c'est lourd



Citation : Et puis il te faut au moins un LA48, un FP6400 (ou un MA5000VZ) pour bouger les membranes,
oui avec les nouveau presets, ça descends tellement ke tu crois ke tu vas crever le plancher...

Si je peux me permettre supertoto, en utilisant ces amplis, ça pousse pas ( ça c'est Meyer )
ça kick la tronche
Ca dépends kel type de musique vous aimez, mais essayer de passer du NIN ou KMFDM dessus, c'est tout simplement monstrueux

tu m'etonnes bara ke C lourd, 120 Kg de sub, Y'a interet à bien calé ça dans le Camtar...

pour le Dv-sub ne surtout pas faire la connerie, d'en brancher plusieur sur le meme canal d'ampli, avec une impedance nominale de 2,7 Ohm par boite, y'a de grandes chances d'envoyer le rack d'ampli sur Neptune avant la fin du concert

Sinon supertoto, pourquoi ne zappes-tu pas le commercial belge, en achetant directement en France ? L'usine est à 20Km au sud de paris



Citation : ben ca c'est l'idée, sauf que l'importateur fait aussi shure, allen&heat, donc ben j'ai interet a négocier, mais pas besoin de se facher avec l'importateur, juste avec le commercial.
Une fois que j'ai le budget, c'est pas un probleme de zapper le commercial et de discuter directement avec le bos ))))

Sinon, ton avis entre le 218 et le DVSUB



Citation : C'est pas la même chose...
L'un est un 2x46 et l'autre un 3x38 ...



Citation : DVsub ou SB218.... perso aucun me plait

pas de rendement, pas d'impact, pas de portée

mais à part ça, ils ont beaucoup de qualité. Le SB218 est extrêmement musical, descend plus bas et est plus fidèle, mais il est très très lourd et encombrant. je le préfère au DVsub, même si ce dernier est plus dynamique...



Citation : Je suis assez d'accord avec AG pour ce qui est du sb218 c'est tres fidèle mais je trouve sa mou,il manque franchement d'impact par contre j'avais eu comme écho du dv que c'était plus dynamique.



Citation : Je me demande ce qu'il te faut

En vrac : le sb 218 2 fois 18 pouces chargés bass reflex en radiation directe accordé à 30 Hz
optimisé pour la bande 25-200Hz
toujours en vrac , le dv-sub = 3 fois 15 pouces chargé en double accord bass reflex, optimisée pour la bande 40-200Hz...



Citation : tout simplement un bon pavillon comme EAW BFH760, Martin WSX ou mon TS-118H pour sortir le même niveau qu'un seul stacks de 4 de ces subs il te faut un empilement de 8 SB218 et même comme ça t'auras que la fraction de l'impact reproduit par les horns à 30m...



Citation : Pourquoi Niko tu le trouve dynamique,toi,le Sb 218 ???
Franchement éssaye un Tsw 718 turbo ou un stack de B115 Martin
je te jure que la dynamique n'a rien a voir.
(par contre la définition sera peut etre pas comparable......)

Afficher le sujet de la discussion
171

Hors sujet : oui en effet pour le HS ;)
Alors le 4*4 a été retiré pour le moment de la vente pour un problème de gestion des harmoniques (à 16KHZ je crois) donc on ne l'a jamais vu passer par chez nous, mais je sais qu'il tourne sur les sub dans certaines boites (pour couronner le tout les sub chez nexo CD et RS le routing se fait avec deux sortie le front et le back). En revanche je n'ai eu aucun problème avec le 4*1 au niveau du routing, et je pense en effet que cela venait du preset de départ (à l'époque je me suis fait avoir avec le NX242 qui croisé sur certain preset)

Shit in / shit out
172
Hello

pour niko.
tu parles des frangins Clair?
oui c'est bien eux.
173
Pour johnny je suis pas sur de ce que tu dis... il me semble que depuis son concert à la tour eiffel en 2000 c'est du V... mais je ne suis sur de rien


Hors sujet : mieux vaut la fermer et passer pour un con, plutot que de l'ouvrir et n'avoir aucun doute à ce sujet :tourne:



et puis de ce que j'en connais c'est plutôt "old-school" comme système maintenant... en 1988 je suis sur que c'était le top, mais 20 ans plus tard...
Non, mec tu peux pas poser ta biere sur ma console
174
Et si clair bro c' est toujours d'actu
175
Aller zou on se reveille ici !

Citation : c'est quand mème de la stratégie commerciale et de nouvelles amplifications processées chez ces contructeurs d'amplis.



Pas seulement, c'est tout simplement l'évolution logique de la technologie... je pense plus particulièrement à une evolution vers le concert "tout-numérique", avec une intégration Ethersound...
cet exemple peut aussi s'illustrer avec leur choix de travailler avec Camco, fabriquant membre du groupement "Ethersound" au même titre que Yamaha et Nexo, qui viennent de faire leur entrée sur ce segment, également membre de ce groupement depuis des années...

Par contre je remarque l'arrivée d'un nouveaux débat aux sujet des ces machines... Leur détracteurs avancent le fait que maintenant on entends plus le son de l'enceinte, mais le processing; et qu'au final le son est plus synthétique... Bizzarement, ce debat me rappelle celui "console analog/consoles num"


:lol:
Non, mec tu peux pas poser ta biere sur ma console
176
Et ça rappelle aussi certains débats dans la hifi !
Débats toujours d'actualités malheureusement, mais les goûts et les couleurs...
177

Hors sujet : je vais lancer un nouveau sujet, je crois :
"grosses gamelles à lampes vintage des familles VS numérique-plastique top plug-in !"

mais je suis sur que ca doit deja exister... la flemme de chercher :lol:

Non, mec tu peux pas poser ta biere sur ma console
178
Interview de C Heil:

Christian Heil : Il est exact que nous sommes engagés depuis plusieurs années sur l’étude d’un système destiné aux très grandes audiences, le K-1. Les premiers essais sur le terrain vont débuter très prochainement.

A quoi ressemble le K-1 ? Est-il le successeur du fameux V-DOSC® ?
CH : C’est effectivement ce que beaucoup anticipent mais le K-1 ne sera pas un remplacement simple du V-DOSC®. La succession du V-DOSC® sera constituée d’un duo composé du K-1 et du KUDO®. Bien sûr, le format de l’enceinte K-1 rappelle celui du V-DOSC®. Mais il faudra considérer l’ingénierie de l’enceinte et le système K-1 dans son ensemble pour se résoudre au constat que le format de l’enceinte n’est plus aujourd’hui le seul paramètre à considérer pour caractériser un système.

Comment envisagez-vous précisément le remplacement du V-DOSC® par le K-1 et le KUDO® ?
Stéphane Ecalle : Notre vision du marché consiste à développer une offre système ligne source de concerts à ‘‘géométrie variable’’, techniquement et financièrement. Elle est constituée d’un côté du système KUDO®, particulièrement adapté au format théâtre et ‘‘arena’’ ou les géométries d’audience et les besoins en couverture verticale nécessitent un produit polyvalent. De l’autre côté, le système K-1, à directivité horizontale fixe et un calage maximum inter-élément de 5° est optimisé pour des très grandes jauges, typiquement le stade. Le segment de l’arène sera le point de recouvrement des deux systèmes où ils pourront travailler en parfaite substitution.

A vous entendre, on a l’impression que KUDO® et K-1 seront interchangeables. Est-ce vraiment l’avis des ingénieurs du son aujourd’hui?
CH : Nous savons que certains ingénieurs V-DOSC® n’ont pas suivi L-ACOUSTICS® sur les choix de balance tonale du KUDO® à son lancement en 2005. Nous avions fait à cette époque le choix d’un contour unique pour les trois réglages de K-LOUVERS, en l’absence d’une plateforme permettant d’effectuer un traitement du signal par canal d’amplification, donc de piloter une ligne source KUDO® avec différents réglages de K-LOUVERS. Cette possibilité nous est maintenant offerte depuis l’introduction du contrôleur amplifié LA8. Nous avons donc remodelé tous les presets du KUDO® sur la base de chaque réglage de K-LOUVER à 50°, 80° et 110°, de façon à homogénéiser sa réponse et donner une signature unique aux systèmes KUDO®, V-DOSC® et futur K-1. Avec cette nouvelle librairie KUDO®, l’ingénieur du son dispose aujourd’hui d’une balance tonale de départ satisfaisante à 95% qu’il pourra modeler à son gré grâce à l’outil de contour EQ du NETWORK MANAGER.

Stéphane Ecalle : Nous avons pu tester de façon approfondie la nouvelle librairie preset du KUDO®. Les plus ardents défenseurs du V-DOSC® sont convaincus et commencent à spécifier le KUDO® sur plateforme LA8 en substitution ou en complément du V-DOSC®. La seule pièce du puzzle encore manquante, c’est le rack universel de touring qui sera très prochainement disponible. Ce rack universel permettra donc de gérer la distribution analogique et/ou numérique du signal et de piloter le KUDO®, le K-1 et tous les autres systèmes de notre gamme et d’assurer la compatibilité future entre tous les systèmes de nos clients du réseau de location.

Mais comment comptez-vous convaincre les utilisateurs qui exploitent le V-DOSC® depuis des années comme système unique pour des jauges et applications très différentes?
SE : C’est effectivement une réalité, mais le marché de la location a beaucoup évolué depuis 1993. Nous observons en effet qu’il devient de plus en plus difficile de spécifier un système dimensionné pour de la forte jauge pour le faire rentrer sur des opérations de taille compacte ou moyenne car le marché devient de plus en plus tributaire des contraintes de production du spectacle vivant.

Que pouvez vous nous dire sur les performances du nouveau système K-1?
CH : Il est encore trop tôt pour communiquer des chiffres. Les attentes du marché pour la succession du V-DOSC® sont en rapport avec sa réputation… La barre est donc placée plus haut !… Disons que pour faire mieux que le V-DOSC®, nous avons mis dans ce système tout notre savoir et notre expérience de la ligne source WST®, nous avons impliqué des ingénieurs système de talent. Je suis confiant sur la supériorité du nouveau système, mais si notre objectif est d’en faire une nouvelle référence pour le marché du stade, nous devons prendre notre temps pour finaliser et valider le concept avant d’envisager toute forme de commercialisation.

A combien de temps estimez vous la phase de mise au point du K-1 ?
CH : Eh bien, il aura fallu de nombreuses années et quelques générations de presets pour que le V-DOSC® trouve un équilibre tonal qui satisfasse la communauté des ingénieurs mixeurs ! On a tendance aujourd’hui à oublier toutes ces années de mises au point. Il nous aura fallu presque 3 ans pour le KUDO® lancé en 2005, du fait de l’évolution de la plateforme système. Dans tous les cas, la courbe d’apprentissage du terrain est indispensable pour le K-1 et il faudra vraisemblablement deux ans avant que le système soit considéré prêt pour une introduction sur le marché.

Le système K-1 ne sera donc pas commercialisé avant deux ans ?
SE : Il ne serait pas raisonnable d’introduire immédiatement ce système sur le marché du grand touring alors qu’il n’a pas été validé par les ‘‘gourous’’ de la profession. Une période probatoire d’environ deux ans nous semble obligatoire, durant laquelle nous rechercherons les collaborations possibles pour mettre à l’épreuve le système dans les conditions d’exploitation les plus adaptées.

Comment envisagez-vous cette collaboration?
CH : Nous allons tout d’abord nous adresser aux exploitants actuels V-DOSC® ou KUDO® présents sur le marché du touring international. Pour les sociétés intéressées, nous essaierons de trouver des solutions de partenariat sur des grosses opérations. La location est une voie possible mais je n’exclus aucune autre possibilité à ce point.
Nous souhaitons expérimenter des configurations entièrement nouvelles et hybrides, incluant des utilisations combinées de K-1 et KUDO® en stade, complétés par des ensembles de renfort de graves de nouvelle génération, le tout piloté par notre nouvelle architecture par contrôleur amplifié. C’est un programme très ambitieux, et nous n’avons pas le droit à l’erreur. Nous serons donc extrêmement vigilants quant au démarrage de ce processus. Il n’y a de fait aucune urgence à mettre le K-1 sur le marché. Notre priorité est davantage de tester par le haut l’ensemble de notre approche système et consolider la grande unification de nos lignes sources.

Avec cette annonce, n’y a-t-il pas un risque de revente massive du V-DOSC par crainte de voir le système devenir obsolète face à l’offre constituée par le K-1 et le KUDO® ?
CH : Je n’ai malheureusement pas de boule de cristal ni aucune certitude sur ce point, mais l’histoire nous montre qu’il faut de très longues années avant qu’un nouveau standard s’impose, quelles qu’en soit les qualités intrinsèques. Il aura fallu près de dix ans au V-DOSC® pour bâtir sa réputation. Je crois que nos utilisateurs sont très pragmatiques et demanderont avant tout d’être convaincus !
SE : D’un autre point de vue, on pourrait s’interroger sur les motivations d’un partenaire V-DOSC® à se séparer d’un système toujours en bonne place sur les fiches techniques et qui lui permet de poursuivre le retour sur investissement engagé depuis des années. Tant que le système V-DOSC® est sur les fiches techniques, je crois au contraire à une transition très longue et à des investissements prudents et progressifs de la part des acteurs. D’ailleurs, nous avons prévu de maintenir la production du V-DOSC® afin de permettre les compléments de parcs existants chez nos clients actuels.

Avec ces changements de standards à venir, comment envisagez-vous l’évolution du Network V-DOSC existant?
CH : D’une façon globale, il est nécessaire d’adapter l’organisation des réseaux de location V-DOSC®, KUDO® et dV-DOSC et de les préparer à la future approche système universelle. De fait, nous allons étendre le concept de Network V-DOSC® au KUDO®, au K-1 et aux futurs systèmes. L’unification du Network est à l’ordre du jour et ces sociétés feront donc à terme partie d’un seul et même network de location de ligne sources L-ACOUSTICS®, le DOSC RENTAL NETWORK. Le concept s’inspirera largement des principes et de la démarche originale qui sont l’essence du Network V-DOSC® des origines.

Comment allez-vous structurer concrètement ce ‘‘DOSC network’’ ?
SE : Nous allons mettre en place la ‘‘charte du DOSC Network’’ qui reposera sur 3 grands principes :
Premier principe : la segmentation des marchés et des sociétés exploitantes par une procédure d’analyse approfondie des besoins préalable L-ACOUSTICS®. Ceci permettra d’accompagner l’investisseur dans le meilleur choix de système correspondant aux segments de marché de location sur lesquels il est présent. Nous distinguerons trois segments : le stade (50,000), l’arène (15,000) et le théâtre (5000). Un investissement et une configuration système minimum correspondront à chaque segment locatif. A titre d’exemple, le segment stade sera couvert par le K-1. Ce segment nécessitera un investissement sur un système complet de 48 éléments, les compléments en KUDO® ainsi que les renforts de graves.
Deuxième principe : un accès pour l’utilisateur à une formation de qualité. C’est un concept très fort dans le network V-DOSC® depuis 1993. Il s’agit d’offrir systématiquement une formation théorique et pratique complète aux techniciens et ingénieurs de nos nouveaux clients adoptant l’architecture par contrôleurs amplifiés, de leur délivrer une certification et de maintenir le contact avec les techniciens par la suite pour assurer un suivi efficace du support technique. Ces nouvelles formations orientées système sont en cours de mise en place au moment où je vous parle. Elles sont entièrement modulaires et outre les aspects théoriques et pratiques couverts sur deux journées, elles peuvent être complétées par un séminaire de sound design sur une journée entière avec le logiciel SOUNDVISION.
Troisième principe, l’adoption d’un standard système universel. Chaque système répondra à un standard mondial couvrant enceintes, contrôleurs amplifiés, compléments de graves, distribution du signal et du réseau, câbles, accessoires, etc…
CH : Ce troisième principe est tiré de la très grande expérience avec le network V-DOSC®. Les utilisateurs sont aujourd’hui convaincus que l’adoption d’un standard unique et universel offre la garantie de pouvoir travailler très vite, délivrer et réitérer le niveau de performance attendu à n’importe quel endroit dans le monde avec des techniciens et ingénieurs hautement qualifiés et partageant le même langage technique. Le standard universel facilite la coopération entre membres du Network sans problèmes d’interfaçage. Il nous a fallu de nombreuses années mais cette démarche s’est avérée essentielle pour les marchés du grand touring mais également nationaux. SE : Autrement dit, le ‘‘DOSC NETWORK’’ ne se limite pas à une plateforme de collaboration, mais constitue un label d’excellence pour ses membres. En adoptant les principes universels de la charte, chacun d’entre eux témoigne de son engagement technique et humain en matière de qualité. Ces deux aspects sont essentiels et indissociables dans la réussite à long terme du ‘‘DOSC NETWORK’’.

Maintenant que nous en savons plus sur l’évolution du V-DOSC® et du Network, quel est votre calendrier pour le proche avenir ?
SE : Nous allons mettre en place le ‘‘DOSC Network’’ dans les prochaines semaines. Nos clients et partenaires existants V-DOSC® seront bien sûr intégrés prioritairement sans procédure d’analyse approfondie . Le fonctionnement et l’organisation du DOSC Network, la charte détaillée et les outils pour faciliter la collaboration entre membres seront progressivement mis en place au cours de l’année 2008. Les informations seront en grande partie publiées sur notre site internet.
CH : En ce qui concerne la phase de test du K-1, j’invite nos partenaires V-DOSC® existants à se rapprocher de nous pour que nous puissions définir des axes de collaboration possible pour la phase préliminaire en fonction de leurs projets de tournées et de nos objectifs.
179
ARPEGE à réceptionner début mars le 1er système L-ACOUSTICS K-1 en France, rejoignant les autres sociétés du programme pilote K-1. La configuration du package est dimensionnée pour le format stade et comprend un système complet de 48 K-1, 24 renforts de graves K1-SB, 24 SB28, le tout piloté par 48 contrôleurs amplifiés LA8 dans leur rack modulaire de tournée LA-RAK. Le système sera exploité conjointement avec DISPATCH qui va le fournir pour la première fois dès avril prochain à l’occasion de la tournée européenne de Mylène FARMER .
voici le bumper du K1
bumper K1




Philippe Barguidjian, Directeur Technique d’ARPEGE, nous précise : « Nous exploitons les systèmes L-ACOUSTICS V-DOSC® et dV-DOSC depuis de nombreuses années et nous sommes heureux d’intégrer le programme pilote K-1. Après des tests d’écoute chez L-ACOUSTICS , j’ai découvert le système « in situ » lors du concert de Lenny Kravitz en juillet dernier dans les Arènes de Nîmes,lenny kravitz ,

et je dois dire que connaissant le V-DOSC par cœur, faire mieux est un sacré challenge. Le stress était au rendez-vous ce qui est normal et dès la première note de l’intro « ça a été énorme !! » J’ai été impressionné par la puissance du système, l’impact et la portée du grave mais aussi par l’homogénéité impressionnante de la couverture du système dans les Arènes de Nîmes. Je dois dire que je suis impatient de pouvoir exploiter le système sur des jauges de type stade à l’occasion de la prochaine tournée de Jean-Michel Jarre qui va démarrer en juin prochain.»
180
Bonjour,samedi 9 mai dome de Marseille, le 5 ème concert de mylène farmer tour 2009. 21h20 Un oeil sur un écran avec une musique en fond
c'est bien sur, j'y suis ça commence.Je serre la main a Vladimir coulibre(ingé système) et lui donne le bonjour de papa john,
ainsi que jean-phi Shévingt (co mix) et je serre la main a dimitri vassilui(éclairage) pot a christian Mansse.


Mylène un shure béta 58 A ,la console "rare en live" une Studer Vista 5,en réverb la dernière Lexicon 960 L ( je pense a vacheron ) l'écran
sur pied a coté de stéphane Plisson.
Un Bss DPR 901,pour la voie de mimi,puis de-esser SPL,vitalizer SPL,Distessor,Transient Designer SPL.
Ampli LA 8,pour les cotés 9 kudo,pour la face 12 K1, 6 dvdosc en douche pour l'avant placer tout en haut,avec accoté 5 dv en douche pour les
danseurs sur scène.

Au sol les SB 28 en cardio par 3,avec un DV dessus pour la face.
Pour caler tout ça vladimir coulibre,avec smart live et un écran tactile ou il peut modifier certain point.
Le son est très très puissant,homogène,il y a tout,le grave est rond,sec rapide et il n'y a pas énormément de sub au sol,sa prouve que le K1
est bien équilibré.

je ne peut faire de photos,j'en profite pour prendre 7 courbes d'analyse,j'ai des pointes a 109 et 111 dba entre les chansons,les cris et les
mains des 8500 fans,là trop fort pour moi,a 1 khz en plus, je doit me boucher les oreilles.
Pour ce qui est du K1 j'ai du mal a réaliser ce que j'entends,c'est comme si j'avais un super casque,avec tout, la voie de mylène bien
détailler,un grave pas exagérer mais bien présent,je pense que le dome n'est pas top en son car en haut il y a plein de cube de mousse,
donc avec un public aussi bruyant obliger de pousser le son,stéphane se tourne 2 foies vert moi pour me dire "ça vas le son c'est pas trop fort ?"
tout es propre clair,aucune accroche,stéphane est a la console très décontracté,alors qu'il y a du monde je suis entre la lumière et le son a coté
de la caméra principale,j'ai l'impression de voir un film tellement tout est parfait.

En éclairage,des ACL en barre motoriser,je n'avais vu ça quand salon,un laser multicolore en plusieurs points,les couleurs son chaude,du jaune,
orange et rouge,6 écrans a led qui ce déplace de toutes la hauteur,on voit a travers les musiciens, au fond des rectangles avec un mannequin et
en fond écran led aussi,qui vont faire la couleur,et les images du fond.
2 squelettes accroupi qui vont ce lever et faire 10 m de haut de chaque coté de l'escalier central.En avant scène sur toute la largeur
des lyres a led d'une puissance,sa fait un rayon jusqu'au fond du dome. Dèrrière les musiciens un mur de lumière couleur halogène avec réflecteur
au tour de chaque lampe c'est très puissant,et sur " un amour XXL " sa écrit le X et le L .Mais a un moment a travers ce mur sort des rayons
de lumière froide plus blanche.
La leds est bien là et puissante,donc les par 36 rayon baladeur par 56,seront bientot dans le HY de Louis la Brocante,c'est fini.
Le public est souvent debout a taper des mains et danser. je voulais écouter le K1 mais le décor et le light
mon scotché. Mylène nous quitte par l'escalier qui ce soulève dans la fumée.
Nous sommes a la fin, un présentateur connue de la 6 passe saluer stéphane,je demande a stéphane s'il a creuser le 31 hz pour pas que le grave
soit lourd ,il me dit non ,me montre la courbe du pied,rien n'est toucher,le piano pareil.
Je doit écouter ce K1 en plein air surement le 5 sept a Genève.