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Coyote14 « Limité mais surprenant sur certains aspects »
Publié le 27/04/25 à 14:28
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Les débutants
En transit à la maison pour en tester le fonctionnement (avant remise au gagnant tombola SynthFest 
), voici un petit avis sur le CS20m.
Monophonique/monodique à 2 VCO, filtre multimode avec une section LFO un peu plus musclée que la moyenne.
La présentation est massive: c'est une GROS synthé (faites de la place), bien lourd, avec des flancs en formica comme on les aimait dans les 70's. Le clavier est de bonne qualité (3 octaves complètes comme sur la plupart des monophoniques de cette époque, le CS40M lui proposant les 3,5 octaves du Minimoog), ainsi que toutes les commandes, et une solide coque métallique recouvert d'un Lexan.
Petit frère du CS40m, qu'on peut qualifier de double CS20m duophonique, il manque au petit frère le ring modulator (toujours magique chez Yamaha à cette époque), ainsi que entrées de modulation pour le filtre et le VCA présente que l'ainé de la fratrie mais pas sur celui-là.
Les 2 VCO sont minimalistes et identiques. ça sonne très bien, avec une belle richesse harmonique, avec des ondes triangle, carré avec PWM et dent de scie. Rien à dire, si ce n'est qu'il est dommage d'avoir 2 VCO et aucune interaction entre eux: ni Ring Mod (le CS40m lui en a un), ni synchro, ni FM. Et ce n'est pas la connectique qui permet de contourner l'obstacle.
Passons au filtre multimode: les 3 modes classiques sont là (LPF, BPF, HPF). Le plus réussi est le LPF, qui fait très bien le job. Les 2 autres aussi dans une certaine mesure, mais leur réponse, même avec la résonance au max, manque de tranchant et de caractère. C'est un peu dommage, mais n'allons pas trop loin dans la critique, ils sont quand même efficaces, c'est juste que j'en a connu de meilleurs (ceux de mon OSCar et de mon Dominion 1, par exemple). Et comme toujours chez Yamaha, le choix délibéré de ne pas avoir d'auto-oscillation, sacrifiant des possibilités sur l'autel de la précision.
2 enveloppes ADSR pour le VCF et le VCA sont là et font le job, celle du VCF est inversable (toujours bien venu avec un filtre multimode). Leur réponse est "ok": on apprécie le facteur x5 pour multiplier leur temps de réponse. Pour le reste, on est dans le classique efficace, mais rien qui les démarque, on est dans le milieu de gamme. Elles ne sont pas bouclables, mais redéclenchables pour l'unique LFO.
Justement, il n'y a qu'un unique LFO, mais il est très complet: à gauche, seul le réglage de sa vitesse est sélectionnable (il va jusqu'à 100Hz, ce qui est déjà bien) et donc le switch pour retrigger les enveloppes. Mais où sont les formes d'onde? Dans chaque section VCO et VCF. Ce qui est plutôt malin, car à défaut d'avoir 2 LFO, on peut moduler VCO et VCF avec des formes d'ondes différentes mais synchronisées. Bon compromis. Pas mal de formes d'ondes (Sine, dent de scie montante/descendante, Square, S&H et dans la section VCO, une mystérieuse mention GL- et GL+: il s'agit en fait d'un autoglide comme sur les Roland SH (on sent qu'ils ont pompé le truc sur le SH1 sorti 1 an avant. Enfin, je présume). Cet autoglide part d'en bas (GL-) ou d'en haut (GL+), et on en règle la vitesse avec le potard "glide" qu'il ne faut pas confondre avec le Portamento, qui lui agit entre 2 notes, soit en mode lissé (portemento) et en mode échelonné (glissando, super de retrouver cela sur beaucoup de CS).
Enfin, et ce n'est pas un détail, on a une Sine tout à la fin du signal, comme sur les CS60/80. Cet forme d'onde fondamentale à une seule harmonique, permet d'ajouter à un signal un peu travaillé/filtré une fondamentale qui rajoute une grosse assise et beaucoup de bas au son. C'est un signal Sub très puissant et propre. Combiné aux VCO filtrés en HPF et BPF, il permet de combler un peu l'absence de filtre Notch, en sortant un signal très contrastés avec un beau sub complété par des harmonique aigües.
Au chapitre des différences avec la concurrence de l'époque, mentionnons tout de même les 8 mémoires: c'est appréciable, bien que limité comme vous l'imaginez. Je pense qu'à l'époque, seul l'OB1 proposait des mémoires sur un monophonique, il est dans doute l'un des premiers à en disposer, ce qui justifie du suffixe "m" dans son nom, montrant que pour l'époque, il s'agissait d'une innovation majeure.
Que donne le son de ce CS20m? Il sonne bien analogique, chaud et musical, mais sage. Je ne pense pas, comme certains avis ci-dessus, qu'il sonne fin. Il est efficace, sans fantaisie particulière. Mais ce qui m'a le plus surpris, c'est la force et la qualité du registre dans le grave: grosse, grosse présence, massif et précis à la fois, il s'agit carrément d'un point fort! Ayant eu un CS60, il est plus costaud que lui sur ce registre, dans mes souvenirs! Quel coffre, et le niveau de sortie est élevé! (il y a une sortie High, Low et XLR, bravo sur ce point). On prend plaisir à créer des sonorités bien typiques de l'époque, il cache relativement bien son jeu pour ce qui est du caractère, mais ses possibilités réduites nous font retomber assez vite sur les mêmes chemins.
Je trouve finalement que son plus gros inconvénient, c'est sa taille et son poids. Encore plus gros/lourd qu'un Minimoog, 2 fois plus encombrant qu'un Pro One ou qu'un Odyssey, ce n'est clairement pas l'instrument du musicien initérant, ce à quoi sa qualité de construction et ses mémoires embarquées le prédestinaient pourtant. Donc un synthé "maison de campagne", il est attachant. La qualité est à tous les étages, les spécifications un peu moins, mais bien utilisé, il peut permettre de faire des morceaux complets bien vintages avec son filtre multimode!
Si vous en trouvez un, ne mettez quand même pas trop cher (1200/1400€ selon état en 2025 me semble être un maximum raisonnable), car au delà, vous pouvez accéder à des synthés bien plus complets et transportables.
Un extrait audio où TOUT est fait au CS20m est joint à cet avis.
), voici un petit avis sur le CS20m.Monophonique/monodique à 2 VCO, filtre multimode avec une section LFO un peu plus musclée que la moyenne.
La présentation est massive: c'est une GROS synthé (faites de la place), bien lourd, avec des flancs en formica comme on les aimait dans les 70's. Le clavier est de bonne qualité (3 octaves complètes comme sur la plupart des monophoniques de cette époque, le CS40M lui proposant les 3,5 octaves du Minimoog), ainsi que toutes les commandes, et une solide coque métallique recouvert d'un Lexan.
Petit frère du CS40m, qu'on peut qualifier de double CS20m duophonique, il manque au petit frère le ring modulator (toujours magique chez Yamaha à cette époque), ainsi que entrées de modulation pour le filtre et le VCA présente que l'ainé de la fratrie mais pas sur celui-là.
Les 2 VCO sont minimalistes et identiques. ça sonne très bien, avec une belle richesse harmonique, avec des ondes triangle, carré avec PWM et dent de scie. Rien à dire, si ce n'est qu'il est dommage d'avoir 2 VCO et aucune interaction entre eux: ni Ring Mod (le CS40m lui en a un), ni synchro, ni FM. Et ce n'est pas la connectique qui permet de contourner l'obstacle.
Passons au filtre multimode: les 3 modes classiques sont là (LPF, BPF, HPF). Le plus réussi est le LPF, qui fait très bien le job. Les 2 autres aussi dans une certaine mesure, mais leur réponse, même avec la résonance au max, manque de tranchant et de caractère. C'est un peu dommage, mais n'allons pas trop loin dans la critique, ils sont quand même efficaces, c'est juste que j'en a connu de meilleurs (ceux de mon OSCar et de mon Dominion 1, par exemple). Et comme toujours chez Yamaha, le choix délibéré de ne pas avoir d'auto-oscillation, sacrifiant des possibilités sur l'autel de la précision.
2 enveloppes ADSR pour le VCF et le VCA sont là et font le job, celle du VCF est inversable (toujours bien venu avec un filtre multimode). Leur réponse est "ok": on apprécie le facteur x5 pour multiplier leur temps de réponse. Pour le reste, on est dans le classique efficace, mais rien qui les démarque, on est dans le milieu de gamme. Elles ne sont pas bouclables, mais redéclenchables pour l'unique LFO.
Justement, il n'y a qu'un unique LFO, mais il est très complet: à gauche, seul le réglage de sa vitesse est sélectionnable (il va jusqu'à 100Hz, ce qui est déjà bien) et donc le switch pour retrigger les enveloppes. Mais où sont les formes d'onde? Dans chaque section VCO et VCF. Ce qui est plutôt malin, car à défaut d'avoir 2 LFO, on peut moduler VCO et VCF avec des formes d'ondes différentes mais synchronisées. Bon compromis. Pas mal de formes d'ondes (Sine, dent de scie montante/descendante, Square, S&H et dans la section VCO, une mystérieuse mention GL- et GL+: il s'agit en fait d'un autoglide comme sur les Roland SH (on sent qu'ils ont pompé le truc sur le SH1 sorti 1 an avant. Enfin, je présume). Cet autoglide part d'en bas (GL-) ou d'en haut (GL+), et on en règle la vitesse avec le potard "glide" qu'il ne faut pas confondre avec le Portamento, qui lui agit entre 2 notes, soit en mode lissé (portemento) et en mode échelonné (glissando, super de retrouver cela sur beaucoup de CS).
Enfin, et ce n'est pas un détail, on a une Sine tout à la fin du signal, comme sur les CS60/80. Cet forme d'onde fondamentale à une seule harmonique, permet d'ajouter à un signal un peu travaillé/filtré une fondamentale qui rajoute une grosse assise et beaucoup de bas au son. C'est un signal Sub très puissant et propre. Combiné aux VCO filtrés en HPF et BPF, il permet de combler un peu l'absence de filtre Notch, en sortant un signal très contrastés avec un beau sub complété par des harmonique aigües.
Au chapitre des différences avec la concurrence de l'époque, mentionnons tout de même les 8 mémoires: c'est appréciable, bien que limité comme vous l'imaginez. Je pense qu'à l'époque, seul l'OB1 proposait des mémoires sur un monophonique, il est dans doute l'un des premiers à en disposer, ce qui justifie du suffixe "m" dans son nom, montrant que pour l'époque, il s'agissait d'une innovation majeure.
Que donne le son de ce CS20m? Il sonne bien analogique, chaud et musical, mais sage. Je ne pense pas, comme certains avis ci-dessus, qu'il sonne fin. Il est efficace, sans fantaisie particulière. Mais ce qui m'a le plus surpris, c'est la force et la qualité du registre dans le grave: grosse, grosse présence, massif et précis à la fois, il s'agit carrément d'un point fort! Ayant eu un CS60, il est plus costaud que lui sur ce registre, dans mes souvenirs! Quel coffre, et le niveau de sortie est élevé! (il y a une sortie High, Low et XLR, bravo sur ce point). On prend plaisir à créer des sonorités bien typiques de l'époque, il cache relativement bien son jeu pour ce qui est du caractère, mais ses possibilités réduites nous font retomber assez vite sur les mêmes chemins.
Je trouve finalement que son plus gros inconvénient, c'est sa taille et son poids. Encore plus gros/lourd qu'un Minimoog, 2 fois plus encombrant qu'un Pro One ou qu'un Odyssey, ce n'est clairement pas l'instrument du musicien initérant, ce à quoi sa qualité de construction et ses mémoires embarquées le prédestinaient pourtant. Donc un synthé "maison de campagne", il est attachant. La qualité est à tous les étages, les spécifications un peu moins, mais bien utilisé, il peut permettre de faire des morceaux complets bien vintages avec son filtre multimode!
Si vous en trouvez un, ne mettez quand même pas trop cher (1200/1400€ selon état en 2025 me semble être un maximum raisonnable), car au delà, vous pouvez accéder à des synthés bien plus complets et transportables.
Un extrait audio où TOUT est fait au CS20m est joint à cet avis.