Exemples de titres avec un D-50?
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Toujours en est-il que je parierais des Euros contre des petits LU que l'ami "Ricky" Wakeman a eu recours au D-50 pour certaines nappes de cordes ou quelques "pêches" de sections de cuivres...- 1
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ultravortex
Studio R7
Citation : Excusez-moi mais ça fait 10 ans que j'ai décroché. J'ai ressortis mon D50 et je viens de m'acheter un VZ1.
Gaeldir parle de synthe playskool, pourquoi? Car à part l'additive, la soustractive, la modulation de fréquence le tout en analogique ou numérique et la lecture bête d'echantillon, je ne connais pas d'autres forme de synthese. quel est le principe de ces nouveaux synthé que Gaeldir n'a pas l'air d'aimer?
Je vais expliciter ce que j'appelle un "clavier PlaySkool". En fait, de mon point de vue "synthétiste pur", il n'existe que 3 synthèses sonores :
- Synthèse soustractive (D50, synthés analos, etc ...)
- Synthèse additive (le RMI Harmonic Synthesizer, entre autres)
- Synthèse par modulation de fréquence ou FM
Si on revient à la définition initiale :
synthétiseur : dispositif électronique permettant, grâce à des générateurs simples, des filtres, des générateurs d'enveloppe, et autres artefacts électroniques, de créer des sons n'existant pas dans la nature, au bon gré de l'imagination de celui qui le manipule
De ce fait, j'estime qu'un instrument utilisant des échantillons à tout-va (çàd les tables d'ondes ou les samplers) ne sont pas des synthétiseurs mais des claviers PlaySkool car il n'y a aucun intérêt, pour un synthétiste, à avoir un son de piano ou de violon "plus vrai que nature" et "que tout le monde possède" ...
C'est pour çà que je montre sévèrement du doigt cette synthèse et tout les instruments l'appliquant et que je déteste les claviers à échantillons ... Pour favoriser, à juste titre, la synthèse pure
J'ai pourtant utilisé des "playskool" (entre autres : Roland XP10, Korg i4S), mais ma créativité était ultra-limité et çà ne sonnait pas bien ... Alors que sur un FM, un analo ou autre synthé de légende, je pars dans des trips dingues et je peux donc créer ce que je veux au niveau sonore ...Quant au VZ1, ce n'est pas que je déteste ce synthé (j'ai bien dit "SYNTHE")), mais je trouve que lui ajouter une carte spécifique pour le D50 ne lui donnera pas le charme du D50 "pur" en circuits et en touches
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Dans la vie, il y a 10 types de gens : ceux là, et les autres
Rg
Studio R7
Le D50 reprend l'architecture de la synthèse soustractive des synthés analo (version numérique), ses attaques sont basées sur des formes d'ondes PCM ... Ce n'est pas un sample comme on peut l'entendre sur les playskool Korg i4S, par exemple.
PCM est différent d'un simple sample ... (PCM = Pulse Code Modulation) ... le D50 n'est pas un bête "clavier à samples" comme les horribles claviers "conforme GM" d'aujourd'hui, mais un VRAI synthé sur lequel tu bidouilles ton son comme tu veux ...
Ses oscillateurs sont soit "analogiques" (formes d'ondes simples comme carré, scie, triange, etc ...) ou PCM ... Mais çà reste un SYNTHE numérique (à moitié analogique dans l'esprit "son/synthèse" quand meme):-)
Enfin je me comprend ... Je veux dire que le D50 n'est pas fait pour ces bêtes sons type piano qu'on rencontre partout, mais pour des sons PUISSANTS, ORIGINAUX, DECOIFFANTS, SPACE, etc ...
Tu vois ce que je veux dire ?
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cool-jazz
.: Odon Quelconque :.
Citation : PCM est différent d'un simple sample
Au fait, il peut les filtrer ses attaques samplées, le D-50? Mon D-110 pouvait pô.
« What is full of redundancy or formula is predictably boring. What is free of all structure or discipline is randomly boring. In between lies art. » (Wendy Carlos)
ultravortex
VinceBlood
Citation : PCM est différent d'un simple sample
Le PCM définit simplement une manière d'encoder un son. On a une résolution en bit et une fréquence d'échantillionnage (ex:16bit/44Khz).
Le PCM est le format le plus répandue (CD audio) puisqu'il est peu gourmand en traitement, il code le signal tel qu'il est.
Une autre manière d'encoder est le DSD (Direct Stream Digital), il sert essentiellement pour l'archivage mais est également utilisé dans le Super Audio CD.
Son principe est d'échantillionner 1 bit à 2,8224MHz, il est plus économique en place disque.
Le D-50 travaille avec des samples mais dont l'utilité est essentiellement pour les attaques. Cette synthèse hybride est née du fait qu'à l'époque les circuits pour stocker les échantillions coutaient excessivement cher. C'était une excellente idée de combiner deux technologies car ça nous a donné une synthèse originale.
Maintenant on peut avoir un 2Go de piano samplé. On est passé de 80% de réalisme à 95%. Ca nous fait une belle jambe
Rg
Citation : M1 on se prends pas de grosses claques dans la gueule je trouve
Le M1 permet encore des bonnes choses si on se retrousse les manches : de bonnes nappes et de grosses babasses sont enviseagables. Tout seul au milieu d'un setup bien garni, il fait merveille. C'est mon premier synthé
et je n'ai vraiment pas envie de le vendre. Par contre, il est incontestable que Korg a merdé en ne le dotant pas d'un filtre à résonnance variable car là, je parierais ma chemise qu'on se l'arracherait le bestiau Sinon je suis d'accord avec VinceBlood
Il m'a devancé le coquin 
zill
Citation : depuis le M1 on se prends pas de grosses claques dans la gueule je trouve
depuis le M1 et,à ma connaissance les gros bestiaux qui donnent une grosse claque sont passés inaperçus ou presques.
Le k 5000 ->monstrueux (synthese aditive +morhing +pcm)
le fs1r->fabuleux (formants et synthese fm 8 operateurs)
le Z1-> modelisations diverses
revert de la medaille ce sont des usines à gaz à programmer, en on regrette presque la progamation d'un dx7 sans editeur de paches
Denys
Studio R7
Citation : Pour gaeldir...
Oui, c'est môa !
Citation : Lorsque je parle de VZ1, je parle du Casio VZ1 et pas d'une carte d'extension pour D50.
Oups ... Mea culpa
Faudrait qu'on songe tous à préciser, quand un nom d'instrument est ambigu ... lol
Citation : Pour en revenir à ma première questions, en fait t'aime pas les lecteurs d'échantillons, pourtant le D50 utilise un peu cette technologie. Et puis cela dépend de ce que l'on fait comme musique..
Des fois ça peu servir, tout le monde n'a pas les moyens de se louer un orchestre philarmonique pour jouer ces compos.
Je suis entièrement contre les lecteurs d'échantillons actuels parce qu'ils ne permettent plus de concevoir un son de A à Z par un schéma de synthèse "normal" ... Honnêtement, quel intérêt d'avoir les mêmes sons partout ? C'est en çà que je différencie un clavier "playskool" (même le Kurzweil K2600 est un "playskool", pour moi) d'un vrai synthétiseur (tel que le D50 ou le Virus KB). Le D50 est, pour moi, un VRAI synthé : il n'a pas des millions de samples à la c**.
Certes, il peut y avoir un intérêt à avoir un son de piano ou une section de violons "plus vrai que nature", mais bon ... Je trouve çà un peu dégueu quand même parce que ce n'est pas original du tout
... Généralement qd je dois utiliser un son de piano ou de violon, je fais un son de synthé pour pr éviter de tomber dans les horribles sons "General Midi" over-samplés ...____________________________
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Black-raven
Funkix
, j'ai pris une claque quand j'ai eu mon D10 linear arithmetique issu du D50, beaucoup moins cher a l'epoque et sonnant a mille lieux d'un D50,merci bonsoir
Studio R7
azilys
Studio R7
Comme je souhaite essayer et vérifier de visu avant achat, je me vois mal me taper 1000 bornes aller/retour (en train) pour un synthétiseur ...
Si c'était en Nord/Pas-de-Calais, Picardie, Région Parisienne ou Reims, là ok ... je peux pas me déplacer au-delà de ce périmètre pour des raisons financières (et aussi pour pas avoir un surcoût trop important
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