Comment obtenir un son de guitare reggae bien clinquant ?
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Audus-Pocus
82
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 15 ans
Atomik45
104
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 11 ans
Je viens déterrer ce post. Je me met aussi au skank et je cherche LE son. Du coup le truc de la pédale de wahwah ouverte fonctionne plutôt bien.
J'ai l'impression aussi qu'il faut jouer quasiment en mute avec la wahwah pour avoir le côté cocotte bien sec (le kwakoka, c'est comme ça que je l'appel
). après ça dépend surement du résultat escompté.
J'ai l'impression aussi qu'il faut jouer quasiment en mute avec la wahwah pour avoir le côté cocotte bien sec (le kwakoka, c'est comme ça que je l'appel
). après ça dépend surement du résultat escompté.http://optoproduktion.blogspot.fr/
https://soundcloud.com/vince45prod/tracks
Anonyme
5666
Atomik45
104
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 11 ans
ziondread
7
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 12 ans
albou
3072
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 15 ans
Hello !
Je déterre à mon tour, pour la troisième fois semble-t-il , ce sujet pour donner mon expérience sur cette question souvent laissée sans réponse. Pour commencer, je crois que le choix du matos est clairement secondaire. Le 'Skank' (technique du jeu étouffé à contre-temps) est avant tout une technique qui vient des mains, et surtout de la coordination entre les deux. "Comme pour n'importe quel style de musique" me direz-vous. Certes, cependant là il faut aussi coordonner l'étouffement avec la main gauche qui doit constamment étouffer les cordes sauf au moment de la pompe, évidemment ! Ensuite il vaut mieux jouer les 3 ou 4 cordes aigus en accord barré avec la base sur la corde mi grave (plus facilement "étouffable" à mon avis).
J'ai donc dit que le matos était secondaire, et bien entendu il ne l'est jamais complètement. Ici c'est bien la technique de jeu qui prime, mais en choisissant son matos totalement au hasard on risque de ne pas y arriver non plus
Tout d'abord, je crois que le micro simple fender n'est pas la condition sine qua non : comme dit plus haut Marley a beaucoup joué avec une LP Junior équipée de P90, mais également avec une Strat, une SG Yamaha, et même une LP Standard ! Je crois qu'il vaut mieux parler d'un type d'instrument plutôt que d'un modèle en particulier. J'aurais donc tendance à privilégier une guitare solidbody avec un corps 'simple' (pas de table rapportée façon LP) de préférence en acajou ou autre bois du même genre, pour l'électronique je suivrais la voie Bobmarlienne avec les P90 car on a besoin d'un son tout en compromis : son claquant mais gardant un côté assez mat et pas trop brillant. De plus, ces micros permettent d'obtenir un son hors-phase avec seulement un tournevis et deux pouces opposables (pas de soudures ), son moins puissant et un peu nasillard mais qui résiste bien mieux à la saturation d'ampli à lampes à fort volume.
Pour ce qui est de l'ampli, je pense que cette fois, Fender mène la dance : un beau son clair sans bribes de saturations est indispensable, avec Bob c'était du Silverface. Le Vox AC15C1 par exemple, peut faire l'affaire à faible puissance mais l'augmentation du volume ayant pour effet d'apporter de l'overdrive, il faudra changer en concert/repet', Le Fender Pro Junior est un bon produit avec un tone efficace et une saturation assez tardive. Dans tous les cas, il faudra baisser les basses, pousser un peu les mediums et augmenter franchement les aigus (7 ou 8/10), tout dépend bien entendu du grain initial de la bête et de l'instrument
Voilà ... encore un beau pavé !
J'espère que ça servira aux adeptes rastafaris qui auraient du mal à trouver des conseils en français sur le sujet, pas toujours facile c'est vrai ! Et comme souvent il n'y a pas qu'une seule réponse, cette vidéo le montre bien ! Le skank marche aussi très bien avec une hollow-body et des humbuckers un peu PAF 
Je déterre à mon tour, pour la troisième fois semble-t-il
, ce sujet pour donner mon expérience sur cette question souvent laissée sans réponse. Pour commencer, je crois que le choix du matos est clairement secondaire. Le 'Skank' (technique du jeu étouffé à contre-temps) est avant tout une technique qui vient des mains, et surtout de la coordination entre les deux. "Comme pour n'importe quel style de musique" me direz-vous. Certes, cependant là il faut aussi coordonner l'étouffement avec la main gauche qui doit constamment étouffer les cordes sauf au moment de la pompe, évidemment ! Ensuite il vaut mieux jouer les 3 ou 4 cordes aigus en accord barré avec la base sur la corde mi grave (plus facilement "étouffable" à mon avis).J'ai donc dit que le matos était secondaire, et bien entendu il ne l'est jamais complètement. Ici c'est bien la technique de jeu qui prime, mais en choisissant son matos totalement au hasard on risque de ne pas y arriver non plus
Tout d'abord, je crois que le micro simple fender n'est pas la condition sine qua non : comme dit plus haut Marley a beaucoup joué avec une LP Junior équipée de P90, mais également avec une Strat, une SG Yamaha, et même une LP Standard ! Je crois qu'il vaut mieux parler d'un type d'instrument plutôt que d'un modèle en particulier. J'aurais donc tendance à privilégier une guitare solidbody avec un corps 'simple' (pas de table rapportée façon LP) de préférence en acajou ou autre bois du même genre, pour l'électronique je suivrais la voie Bobmarlienne avec les P90 car on a besoin d'un son tout en compromis : son claquant mais gardant un côté assez mat et pas trop brillant. De plus, ces micros permettent d'obtenir un son hors-phase avec seulement un tournevis et deux pouces opposables (pas de soudures
), son moins puissant et un peu nasillard mais qui résiste bien mieux à la saturation d'ampli à lampes à fort volume.Pour ce qui est de l'ampli, je pense que cette fois, Fender mène la dance : un beau son clair sans bribes de saturations est indispensable, avec Bob c'était du Silverface. Le Vox AC15C1 par exemple, peut faire l'affaire à faible puissance mais l'augmentation du volume ayant pour effet d'apporter de l'overdrive, il faudra changer en concert/repet', Le Fender Pro Junior est un bon produit avec un tone efficace et une saturation assez tardive. Dans tous les cas, il faudra baisser les basses, pousser un peu les mediums et augmenter franchement les aigus (7 ou 8/10), tout dépend bien entendu du grain initial de la bête et de l'instrument
Voilà ... encore un beau pavé !
J'espère que ça servira aux adeptes rastafaris qui auraient du mal à trouver des conseils en français sur le sujet, pas toujours facile c'est vrai ! Et comme souvent il n'y a pas qu'une seule réponse, cette vidéo le montre bien ! Le skank marche aussi très bien avec une hollow-body et des humbuckers un peu PAF Hors sujet :
PS : pour ceux que l'histoire de P90 hors-phase intéresse, voici mon tuto sur la manipulation à effectuer
"Hold it to your ear and hear the ocean ..."
[ Dernière édition du message le 04/07/2016 à 11:43:52 ]
sof@surfer
208
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