obtenir un son de batterie et surtout de cymbale à la Beatles et à la Doors

Oh flemar Google traduction tu connais pas en 2010 ?

Sur youtube, y a une vidéo sur une scéance studio des Doors (Wild Child), où on voit le positionnement des micros drums.
Là pas réussi à la retrouver, mais elle existe.

c'est une prise classique à part qu'aujourd'hui on mettrai plutot deux mic ou un mic stereo en overhead

C'est bien connu, Morrison tripote tout ce qui bouge. Un micro tripoté par Morrison n'a plus de prix

Une paire de micros à ruban devrait te donner le son de cymbales que tu cherches (Beyer M160, Royer 121 ou Coles 4038).

Sinon je n'ai pas l'impression qu'ils soient dans des cabines individuelles mais plutot séparés par des panneaux acoustiques.

salut tout le monde

dans un premier temps :

Citation de blackbollocks :

moi c'est à Mc Cartney que j'aimerais bien foutre une serviette sur la tête maintenant

vu l'implication de mc Cartney dans la production et les recherches sonores des Beatles (au même titre que John Lennon), si j'étais toi je ne ferai pas ça, il pourrait t'apprendre beaucoup sur tes questionnements ! et puis le truc des serviettes est effectivement utilisé sur des morceaux comme (sic) come together, mais en général, à part la caisse-claire, le son est au contraire très ouvert

de plus, si c'est pour dire qu'il n'est plus que l'ombre de lui-même, je te conseille (si ce n'est déjà fait) l'écoute de l'album récent (2005) "Chaos & creation in the backyard", où, après effectivement quelques albums qui ne rentreront pas dans les annales, il est sur ce coup plutôt "Londres de lui-même" !

pour en revenir à ta requète, pour les Beatles en tout cas, il ne faut pas oublier que tous leurs enregistrements mis à part "Let it be" et "Abbey Road" on été enregistrés dans l'optique d'un mixage mono (la sortie récente des albums remasterisés a d'ailleurs mis ceci en évidence)

le son batterie du groupe (enfin, les sons, car à part pour le début et à partir de leur vrai travail de recherche en studio c'est dur de résumer le son de batterie des Beatles à un seul type de son) et les techniques employées pour l'enregistrer sont donc logiquement liés à ce point important

l'expérimentation en temps réel est primordiale aussi et ce son "à l'anglaise" est avant tout le résultat d'une philosophie que l'on ne peut comprendre qu'en assimilant le contexte de création et les contraintes techniques liées à cette dernière à cette époque
la contrainte de "place", par exemple, (4 puis 8 pistes sur la fin) amène à prendre des décisions définitives sur la captation et surtout sur le traitement au stade de l'enregistrement, et dans ce sens le résultat et le caractère final sont pour ainsi dire créés à la base

le son que tu recherche sur les cymbales est principalement lié à ces manières de faire
en outre, l'utilisation de la compression n'a pas pour objectif la transparence mais la coloration, et pour arriver à ce résultat il faut envisager un travail suréaliste sur le son et ne pas hésiter à pousser les réglages dans des retranchements pas hyper conventionnels
de plus, il ne faut pas oublier l'impact de la réserve de niveau de l'enregistrement analogique

quant à la prise de son isolée de la cymbale ride, dans l'absolu (amen) ce n'est pas une mauvaise idée mais je ne pense pas que c'est la démarche la plus approprié dans ce cas

de base, je ferai plutôt un truc du genre :

1 mic unique pour le set, dans l'optique des doors, en prenant soin d'adapter le placement en fonction de ton instru (le plus important) la prise en couple stéréo va tout de suite ruiner l'effet que tu recherches
1 mic pour la caisse-claire mais pas forcément à 2 millimètres de la peau
1 mic devant la grosse-caisse (dans l'idéal sans trou sur la peau de résonnance)

rien ne t'empêche de rajouter d'autres micros, mais je pense que se serait plutôt du "room" que du close mic pour ce qui t'intéresses

voilà, on pourrait rentrer dans des détails très précis à propos de la manière de faire en rapport à chaque type de son de batterie des Beatles, mais je pense que cette base est assez cohérente pour que tu arrives au moins à saisir l'esprit de ce genre de son ; l'acoustique, le talent, l'équipement, et le jeu du musicien étant aussi importants que les choses que j'ai précédemment citées

bonne soirée

Mc cartney: le dernier truc que j'ai vu de lui c'était un live en 2004 ou 2005 il me semble, et j'avais vraiment trouvé ça insipide, ridicule, à la guimauve et commercial.
Ceci dit, depuis c'est peut etre mieux comme tu le dis, j'en sais rien donc je n'en dirais plus rien!