réactions au dossier Knox, Knox, Knox on the Dupont's door
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je suis d'accord sur le principe. ce que je refuse c'est de laisser des gens me dirent que j'ai tord sous prétexte que EUX pensent avoir raison, ça c'est un principe d'intolérance que je n'accepte pas.
en ce qui concerne le concours j'ai déjà mentionné maintes fois mon envie de positiver les choses je crois, alors ne déforme pas mes propos. ton interprétation est libre, ça n'engage que toi
Peace.
100% d'accord. c'est vrai que c'est très dur d'apprendre ce métier, surtout qu'en France on est régulièrement confronté au ' grand secret '... ça veut dire que les pros ne lâchent que rarement leurs
petits trucs du métier pour avoir du son, et ça prend du temps de se faire accepter et de comprendre les choses pour avancer heureusement, y'a des gens super comme Fab qui donnent des conseils. Et plein d'autres.
Fab dit un truc génial dans la vidéo, que beaucoup ont mal interprété, il dit qu'il vaut mieux faire les mixs efficacement pour pouvoir en faire plein d'autres. ça ne veut pas forcément dire qu'on n'a pas le droit de prendre son temps pour faire une prod, ou que vite il faut faire plein de mixs pour gagner des sous et être vénal, comme certains semblent l'avoir reproché.
A mon sens il voulait dire, vite il faut faire plein d'autres mixs pour se forger une oreille car même avec de supers écoles du son, du super matos et des supers conditions de travail, rien ne remplace l'expérience.
Et comme me l'a mentionné un ingé son très pro et très accueillant il y a quelques années, je le cite:
' il faut au moins dix ans pour former une oreille '.
et c'est vrai, c'est un cheminement très long. mais passionant.
Anonyme
117
Citation de bgregory :
He, faut pas déconner 10K ! Tu as beau croire que l'attraction terrestre n'existe pas et que tu ne la ressens pas, je te dé conseil de te jeter d'un immeuble de 7 étages ! C'est pareil pour l’acoustique. Libre à toi de penser que deux sons en opposition de phase s'annulant ne sont pas pareil , cependant c'est de la pure accoustique, et la technique se vérifie d'ailleurs dans les fameux casques à annulation de phase. Autant je suis d'accord d'entendre pleins de choses, car la musique doit passer d'abord par le ressenti, autant pour moi il s'agit de la pure superstition que de dire des choses comme celles-ci !!!
je suis d'accord sur le principe. ce que je refuse c'est de laisser des gens me dirent que j'ai tord sous prétexte que EUX pensent avoir raison, ça c'est un principe d'intolérance que je n'accepte pas.
en ce qui concerne le concours j'ai déjà mentionné maintes fois mon envie de positiver les choses je crois, alors ne déforme pas mes propos. ton interprétation est libre, ça n'engage que toi
Peace.
Anonyme
117
Citation de johnmcchavs :
C'est passionnant, Messieurs. C'est amusant comme le moindre thread sur un forum finit toujours en joute verbale de très haute volée...
En ce qui me concerne, en tant que débutant total, j'ai vraiment apprécié les deux vidéos et l'exercice du mix.
Je me suis cogné les bases du mix tout seul (avec une version d'évaluation de Samplitude), j'ai fait mes erreurs comme un grand et le "corrigé" de la deuxième vidéo m'a montré où j'avais tord, et où il y avait de l'idée dans ma démarche et dans la pratique.
Pour tout ça, merci à tous ceux qui nous ont permis de profiter de cette expérience : en ce qui me concerne, ça m'a donné envie de me (re)mettre sérieusement à la musique, et de l'enregistrer !
Amitiés à toute l'équipe.
100% d'accord. c'est vrai que c'est très dur d'apprendre ce métier, surtout qu'en France on est régulièrement confronté au ' grand secret '... ça veut dire que les pros ne lâchent que rarement leurs
petits trucs du métier pour avoir du son, et ça prend du temps de se faire accepter et de comprendre les choses pour avancer
heureusement, y'a des gens super comme Fab qui donnent des conseils. Et plein d'autres.Fab dit un truc génial dans la vidéo, que beaucoup ont mal interprété, il dit qu'il vaut mieux faire les mixs efficacement pour pouvoir en faire plein d'autres. ça ne veut pas forcément dire qu'on n'a pas le droit de prendre son temps pour faire une prod, ou que vite il faut faire plein de mixs pour gagner des sous et être vénal, comme certains semblent l'avoir reproché.
A mon sens il voulait dire, vite il faut faire plein d'autres mixs pour se forger une oreille car même avec de supers écoles du son, du super matos et des supers conditions de travail, rien ne remplace l'expérience.
Et comme me l'a mentionné un ingé son très pro et très accueillant il y a quelques années, je le cite:
' il faut au moins dix ans pour former une oreille '.
et c'est vrai, c'est un cheminement très long. mais passionant.
bubuche
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LPA94
187
Posteur·euse AFfiné·e
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+ 1000 bubuche !
La prise c'est supra essentiel : qualité et accordage de l'instrument, qualité acoustique du lieu, qualité et choix du ou des microphones, qualité des câbles, des préamplis, des convertisseurs, bref, tout ce qui au final va finir sur piste(s) dans le DAW. Avec de superbes prises il y a rarement des corrections à faire, sauf effet ou traitement particulier, je m'en rends compte régulièrement (et je précise que je suis en home studio, donc imaginez un peu en studio haut de gamme ...).
La prise c'est supra essentiel : qualité et accordage de l'instrument, qualité acoustique du lieu, qualité et choix du ou des microphones, qualité des câbles, des préamplis, des convertisseurs, bref, tout ce qui au final va finir sur piste(s) dans le DAW. Avec de superbes prises il y a rarement des corrections à faire, sauf effet ou traitement particulier, je m'en rends compte régulièrement (et je précise que je suis en home studio, donc imaginez un peu en studio haut de gamme ...).
"Tu vois le SM58 ? Ben tu enlèves la bonnette au bout et ça te fait un SM57 ! !"
Anonyme
2063
Anonyme
117
bubuche, oui. on dit bien que ' le son se fait à la prise '.
Toutefois CLA (Chris Lord Alge) n'utilises des plugins qu'en way in, pour gagner du temps.
En way out, donc du côté console, c'est 100% analogique.
Il aurait tord de se priver
Pour avoir le son de caisse claire de CLA, faut non seulement faire tout un tas de compressions parallèles, EQ parallèles, etc... mais aussi ajouter comme lui des samples aux samples d'origine de la batterie acoustique. ce qui fait au final un son énorme, très dense, très limité, en fait il paraît très limité mais en réalité y'a pas tant de compression que ça sur la caisse claire elle même.
Je vous conseille aussi l'interview de CLA sur DavePensado's Place.
TLA, Tom Lord Alge, utilises à peu près les mêmes recettes que son frère mais avec des enchaînements de compresseurs hardware différents. D'où son intelligence, essayer d'avoir son propre son à lui plutôt que de faire doublon.
Chris Lord Alge insiste aussi très souvent pour expliquer que le mot OUI est plus porteur dans le métier
que le mot NON.
à méditer
Toutefois CLA (Chris Lord Alge) n'utilises des plugins qu'en way in, pour gagner du temps.
En way out, donc du côté console, c'est 100% analogique.
Il aurait tord de se priver
Pour avoir le son de caisse claire de CLA, faut non seulement faire tout un tas de compressions parallèles, EQ parallèles, etc... mais aussi ajouter comme lui des samples aux samples d'origine de la batterie acoustique.
ce qui fait au final un son énorme, très dense, très limité, en fait il paraît très limité mais en réalité y'a pas tant de compression que ça sur la caisse claire elle même.Je vous conseille aussi l'interview de CLA sur DavePensado's Place.
TLA, Tom Lord Alge, utilises à peu près les mêmes recettes que son frère mais avec des enchaînements de compresseurs hardware différents. D'où son intelligence, essayer d'avoir son propre son à lui plutôt que de faire doublon.
Chris Lord Alge insiste aussi très souvent pour expliquer que le mot OUI est plus porteur dans le métier
que le mot NON.
à méditer
bubuche
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bubuche
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