Un accord à 4 sons
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kickouille
140
Posteur·euse AFfiné·e
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alpiso
395
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Bah, je dirais un Em7/9 (ou Em9 pour les puristes, si je ne me trompe pas 
).
Si tu prends les notes dans l'ordre indiqué, il s'agirait d'un Dadd4add9 (mais je trouve moyen d'avoir la tierce et la quarte en même temps)
En base Sol, je pencherai pour un GM7add6.
Et si on prend le Fa# en base, ca devient très... spécial
Le logiciel GuitarPro donne le nom des accords en fonction des notes cliqué sur le manche.
Il y a un autre soft dont je ne me rappelle plus le nom qui fait la même chose à partir d'un clavier de piano...
).Si tu prends les notes dans l'ordre indiqué, il s'agirait d'un Dadd4add9 (mais je trouve moyen d'avoir la tierce et la quarte en même temps)
En base Sol, je pencherai pour un GM7add6.
Et si on prend le Fa# en base, ca devient très... spécial
Le logiciel GuitarPro donne le nom des accords en fonction des notes cliqué sur le manche.
Il y a un autre soft dont je ne me rappelle plus le nom qui fait la même chose à partir d'un clavier de piano...
Anonyme
2131
alpiso
395
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 17 ans
kickouille
140
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 22 ans
Merci le Em9 n'est pas noté de cette façon exact dans mes grilles d'accords mais donne les mêmes notes.
Je ne trouve pas çà très amusant
(j'ai rien compris lol)
Citation : Une entourloupe amusante peut être un mouvement chromatique ascendant de la tierce (Sol->Sol#) qui le transforme en une 9è de dominante de La (ou l'un de ses renversements), ou un mouvement chromatique descendant des autres notes (sans la quinte), donnant cette fois une 9è de dominante de Lab (ou renversement).
Je ne trouve pas çà très amusant
(j'ai rien compris lol)Anonyme
2131
Anonyme
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Anonyme
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zub37
701
Posteur·euse AFfolé·e
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Anonyme
2147
Citation : Il comporte dans l'ordre les notes suivantes : Ré fa# Sol mi
Si tu ne donnes la note qui te semble être la fondamentale..(la basse) de ton accord, on pourra te donner le nom exact. Comme dit zub 37, donne nous les accords avant et apres...la, on pourra t'aider.
oups.. apres avoir relu les messages, je crois que la reponse est donnée
Citation : mais hélas je suis nul en solfège et j'ai besoin de votre aide...
ça me fait marrer car en lisant les explications données par alain maigeon, je me dis qu'il t'a plus embrouillé la tête...ces explications sont vraiment interressantes mais pas tout à fait adaptées...
Anonyme
2131
Le problème c'est qu'aucune question n'a été posée clairement, si ce n'est la recherche d'un site sur la notation des accords (je n'ai pas de réponse car je ne pratique pas cette notation américaine).
Si vous voyez une question dans le paragraphe envoyé :
"
Je suis tombé sur un accord... j'ai besoin de votre aide... il est chouette... il comporte les notes...
"
Le fil m'a donné l'idée de me documenter sur ces accords de 9è, et j'ai simplement partagé ce que j'ai lu ; de plus, comme souligné par un autre, un accord n'a guère de sens si l'on ignore la façon de l'utiliser, je me suis donc amusé à chercher une séquence y conduisant.
Pour finir je m'élève avec force contre la confusion entre fondamentale et basse !!
Do Mi Sol : fondamentale = Do, basse = Do
Mi Sol Do : fondamentale = Do, basse = Mi
etc
Dans l'accord cité, si l'on se réfère à la défintion habituelle d'étagement de tierces, la fondamentale est clairement Mi, et la basse évidemment Sol ; c'est simplement un renversement de Mi Sol Si Ré Fa# avec omission de la quinte Si... est-ce vraiment compliqué ?
Si vous voyez une question dans le paragraphe envoyé :
"
Je suis tombé sur un accord... j'ai besoin de votre aide... il est chouette... il comporte les notes...
"
Le fil m'a donné l'idée de me documenter sur ces accords de 9è, et j'ai simplement partagé ce que j'ai lu ; de plus, comme souligné par un autre, un accord n'a guère de sens si l'on ignore la façon de l'utiliser, je me suis donc amusé à chercher une séquence y conduisant.
Pour finir je m'élève avec force contre la confusion entre fondamentale et basse !!
Do Mi Sol : fondamentale = Do, basse = Do
Mi Sol Do : fondamentale = Do, basse = Mi
etc
Dans l'accord cité, si l'on se réfère à la défintion habituelle d'étagement de tierces, la fondamentale est clairement Mi, et la basse évidemment Sol ; c'est simplement un renversement de Mi Sol Si Ré Fa# avec omission de la quinte Si... est-ce vraiment compliqué ?
Anonyme
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Anonyme
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domajeur2000
454
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 21 ans
Anonyme
2147
Anonyme
2131
Continuons d'embrouiller 
J'ai posé des questions sur cet accord sur rec.music.theory, et j'ai une réponse qui me parle de sixte augmentée - la revoilà qui rentre par la fenêtre !
Je vais étudier le réponse ce soir ; un truc qui me dérange dans mon exemple, c'est que pour moi La majeur ne sonne pas vraiment comme une fin, j'ai follement envie d'entendre un accord de Ré à sa suite - peut-être que mes parents ont raté mes oreilles
J'ai posé des questions sur cet accord sur rec.music.theory, et j'ai une réponse qui me parle de sixte augmentée - la revoilà qui rentre par la fenêtre !
Je vais étudier le réponse ce soir ; un truc qui me dérange dans mon exemple, c'est que pour moi La majeur ne sonne pas vraiment comme une fin, j'ai follement envie d'entendre un accord de Ré à sa suite - peut-être que mes parents ont raté mes oreilles
Anonyme
2131
Bon voilà, effectivement, une fois qu'on est passé au Sol#, si l'on comprend le Ré comme un Do##, on a une sixte augmentée (Mi-Do##), mais je crois que ce serait une provocation de continuer
Ceci dit je n'ai toujours pas bien saisi la question... porte-t-elle simplement sur la notation ?
Quelqu'un m'a fait remarquer que Em9 est parfois noté Em7sus2 ! Il me semble que cela suggère que la neuvième doit descendre dans l'accord suivant, donc la notation n'est pas anodine, pour la choisir il faut avoir un minimum de compréhension du contenu (usage de l'accord dans un contexte).
Ceci dit je n'ai toujours pas bien saisi la question... porte-t-elle simplement sur la notation ?
Quelqu'un m'a fait remarquer que Em9 est parfois noté Em7sus2 ! Il me semble que cela suggère que la neuvième doit descendre dans l'accord suivant, donc la notation n'est pas anodine, pour la choisir il faut avoir un minimum de compréhension du contenu (usage de l'accord dans un contexte).
Captain Niglo
9732
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Anonyme
2147
alpiso
395
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 17 ans
Wouah 
!
Merci pour le développement!!
J'avais effectivement répondu "hors contexte", sans prendre en considération quoi que ce soit, mis à part la lecture "verticale" des notes dans tous les renversements possibles.
Par contre:
Je m'explique: Je pense les accords en tant que tel, presque du "par coeur", je ne réfléchis pas à comment les construire en étagement de tierces, étant habitué à ces notations.
Ce qui m'amène à dire que quand je lis Em9; je pense facilement à : Mi, Sol Si et Fa# (j'omets le Ré; la septième (la sensible) )
D'où ma première réponse.
De ce fait, lorsque je lis Em7sus2, j'ai: Mi, Fa#, Si, Ré.
Le sol est "supprimé". En fait, il est "SUSpendu" à (par) la seconde; soit le Fa#.
Alors que l'accord de Em9 (le vrai, pas ma simplificication), j'ai : Mi, Sol, Si, Ré, Fa#.
Le Sol est présent!
Il y a donc une réelle différence puisque l'enrichissement est différent.
Lorsqu'un accord a la notation de susX, une note en devient une autre. C'est comme cela que je comprends les choses.
Donc, un Esus4, c'est : Mi, La, Si. On voit qu'il s'agit de "SUSpendre" la tierce par une autre note.
Avec un "sus", on souhaite résoudre l'accord vers un autre et je suis entièrement les propositions d'Alain Naigeon
PS: Le La final ne sonne effectivement pas conclusif... Mais, je ne saurais répondre qu'en la présence de mon instrument
!Merci pour le développement!!
J'avais effectivement répondu "hors contexte", sans prendre en considération quoi que ce soit, mis à part la lecture "verticale" des notes dans tous les renversements possibles.
Par contre:
Citation : Quelqu'un m'a fait remarquer que Em9 est parfois noté Em7sus2
Moi, ca ne me convient pas.Je m'explique: Je pense les accords en tant que tel, presque du "par coeur", je ne réfléchis pas à comment les construire en étagement de tierces, étant habitué à ces notations.
Ce qui m'amène à dire que quand je lis Em9; je pense facilement à : Mi, Sol Si et Fa# (j'omets le Ré; la septième (la sensible) )
D'où ma première réponse.
De ce fait, lorsque je lis Em7sus2, j'ai: Mi, Fa#, Si, Ré.
Le sol est "supprimé". En fait, il est "SUSpendu" à (par) la seconde; soit le Fa#.
Alors que l'accord de Em9 (le vrai, pas ma simplificication), j'ai : Mi, Sol, Si, Ré, Fa#.
Le Sol est présent!
Il y a donc une réelle différence puisque l'enrichissement est différent.
Lorsqu'un accord a la notation de susX, une note en devient une autre. C'est comme cela que je comprends les choses.
Donc, un Esus4, c'est : Mi, La, Si. On voit qu'il s'agit de "SUSpendre" la tierce par une autre note.
Avec un "sus", on souhaite résoudre l'accord vers un autre et je suis entièrement les propositions d'Alain Naigeon
PS: Le La final ne sonne effectivement pas conclusif... Mais, je ne saurais répondre qu'en la présence de mon instrument
emx
2020
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
zub37
701
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 17 ans
Captain Niglo
9732
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
emx
2020
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Citation : c'est comme si tu conduisait une voiture sans savoir vraiment pourquoi tu doit appuyer sur la pedale d'embrayage pour changer de vitesse. Pourquoi rétrograder quand tu arrive à un stop alors que tu peut tout simplement freiner ?
j'ai pas le permis
donc je marche ! et effectivement c'est plus lent, tout comme chercher les accords en essayant toutes les notes
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