Gammes Majeur, mineur naturel, mélodique ou Harmonique ?

La pédale de basse, mib, très présente dans le thème, est une note commune à tous les accords de la première ligne de mesures. C'est une première indication qui autorise, à mon avis, un jeu modal en Ebm dorien avec amiguité modale bluesy sur le AbM7 de la dernière mesure dont la 7ème est la 3erce majeure du Eb (ambiguité majeure/mineure).

La deuxième ligne de mesures est encore en Ebm mais harmonique plutôt, à cause du Bb7b9, V de Ebm en considérant que le BM7 est un renversement d'un Ebm/B (le B étant la b13 du mode)

La 3ème ligne de mesures est moins nette harmoniquement, encore qu'on puisse y voir une articulation phrygienne en Ebm sur les deux premières mesures (en considérant toujours le BM7 comme renversement de Ebm/B et le E7 comme substitution du EM7). Les accords suivant, Fm et Gb7 échappent ensuite à cette articulation phrygienne mais restent dans la "logique" d'un Ebm

Bon, ça, c'est un peu "à l'arrache" mais je ne crois pas me tromper beaucoup en disant que tout ce thème s'articule sur différentes expressions modales mineures en Eb.

La particularité de Naima, c'est l'harmonisation dense autour de deux pédales de basse, Eb et Bb. Ces pédales évoquent, pour moi, la structure polymodale du thème. Aucun accord n'a de fonction dominante. Une interprétation tonale serait donc risquée à mon sens. Je te propose l'analyse qui suit, étant entendu que ce n'est que ma propre approche (à corriger, donc).

Sur la partie qui t'intéresse (mesures 5 à 8), la pédale de basse est Bb. L'accord noté BM7#11, je peux aussi le voir comme un accord étagé en quarte à partir de Bb comme fondamentale. Ainsi, à partir de Bb à la basse, on a, successivement, sur les deux portées : mi#=fa(5), la#=sib(1), fa#=solb(b13), si=dob(b9), ré#=mib(11) et la#=sib(1). L'étagement en quartes apparait avec le fa/sib - solb/dob et mib/sib. Evidemment, quartes et quintes sont en effet "miroir". Il n'y a pas de tierce (note ré sur le Bb), c'est ce qui lui donne son effet "suspendu" avec la pédale de basse Bb. Si je devais noter l'accord, ce serait un Bbsus4b9b13.

L'accord G/E doit être compris, à mon sens, comme en notation polytonale, à savoir GM/EM. En effet, la basse E est complétée (sur la portée) par sol#(3) et si (5) au dessus du lab=sol#. De même l'accord GM est supporté par les notes si(3), ré(5) et sol(1). Avec la pédale de basse Bb prise comme fondamentale 1, les notes du GM deviennent respectivement, sol(13), si(b9), ré(3) et les notes du EM : mi(b5), lab=sol#(b7) et si(b9) évidemment. Dans cette logique, on pourrait écrire l'accord (GM/EM)/Bb également Bb7b5b9(13). Cet accord est une harmo d'un mode synthétique (pas de gamme connue qui le sous-tende). Si on prend la note fa (qu'on retrouve en croche sur les mesures 6 et 8), le mi devient #11 (au lieu de b5) et l'accord devient alors un Bb7b9#11(13). Cet accord résulte d'un mode synthétique (pas de gamme connue qui le sous-tende).

Quoi qu'il en soit, j'aurais tendance à "comprendre" la progression sur la pédale de basse Bb, comme une progression de Bbsus4b9b13 vers Bb7b9#11(13) sur les mesures 5 | 6 et 7 | 8.

Ah oui, autre petite question, y a une sorte d'anatole mineur ? genre en Am...

ii V Im :
Bm7b5  E7 Am Am

Pour faire une anatole mineur, on remplacerai le deuxieme La mineur, par, euh... quoi ?

Donc, pour les mouvements mélodiques ascendants, on hausse le VI (do#) pour réduire cette seconde augmentée et obtenir un tétracorde majeur (si do# ré# mi) tout en gardant cette sensible qui aura tendance à monter sur la tonique.

Pour les mouvements descendants, on n'a plus besoin de sensible

Citation de Wikipedia :

Le sens d'un mouvement mélodique est soit ascendant, quand la deuxième note est plus aiguë, soit descendant, dans le cas contraire. Lorsqu'on a affaire à un unisson juste, ou encore, à une seconde diminuée — équivalent d'un unisson juste, par enharmonie —, on considère que la voix ou la partie, qui reste ainsi en place « ne produit pas de mouvement mélodique ».

Bon... ok. Mais je vois pas le rapport avec la choucroute. On est dans un systeme tonal, que ca monte au ca descende, on s'en fout pas ?

Généralement, le Im est noté Im7, mais il arrive aussi qu'on ait ImM7 ou Im6.... tout ça indique le mode que l'on utilise généralement.

Ceci dit, dans un IIø7-V7-Im, et pour faire court et simple, le II-V est plutôt du mineur harmonique (mouvement harmonique tonal), mais une fois arrivé sur le I, tu peux utiliser (sauf indication contraire) le mode mineur que tu veux (mélo, harmo, nat, et même dorien qui est très utilisé sur un Im)
Bien entendu et comme toujours, ce n'est pas une règle absolue.

Ouaisj'ai testé ça hier. Ca ouvre des portes !   N'hésite pas à faire long et compliqué !

Pour ce qui est du tableau, je pense qu'une petite série diatonique écrite avec des vraies notes sur une vraie portée serait plus parlante et éviterait les fautes d'altération, mais bon...

Ah ! la vraie portée. Je lis le rythme mais je mets des heures pour déchiffrer les notes. Je raisonne toujours en degré, en cadences, dans mes impros. Mais faudra que je m'y mette un jour !

Et pour ce qui est de Naïma, c'est pas un bon morceau pour toi, je crois...

Trop dur, ou trop pas mineur ?


Citation :

Si tu veux bosser les modes mineurs, va plutôt chercher un blues mineur, style footprints et applique toi à le jouer sans faire de penta ou de gamme blues.
Si tu veux bosser les cadences mineures, va plutôt vers les standards mineurs, genre My funny Valentine, Blue bossa, how insensitive...

Merci !

On est dans un systeme tonal, que ca monte au ca descende, on s'en fout pas ?

Ah oui, autre petite question, y a une sorte d'anatole mineur ? genre en Am...

ii V Im :
Bm7b5  E7 Am Am

Pour faire une anatole mineur, on remplacerai le deuxieme La mineur, par, euh... quoi ?