Sujet L'harmonie et la (contre)basse Jazz
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_d j a n g o
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Evidemment :
on peut juste faire la fondamentale des accords
on peut alterner avec la fondamentale avec la quinte
on peut jouer les arpeges des accords
on peut utiliser les chromatismes (Juste avant d'arriver sur la fondamentale par exemple)
(Voila ce que je sais
![:oops:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_redface.gif)
Quelles sont les grandes techniques utilisées ? triades de la gamme ? Comment ça marche ces walkin bass auquel je comprends rien , Comment utiliser les "bons" chromatismes (car y en a qui sonnent d'autres qui sonnent pas
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Anonyme
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Ah, si, il existe des "interdits" mélodiques tels que les 4rtes sur le dernier temps des accords V (ou ayant une fonction V) mais je ne te dis pas pourquoi, rien que pour que tu te creuses un peu la tête
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_d j a n g o
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Citation : toute la densité des accords, c'est à dire jusqu'à 7 notes
7 ? pour un 7e de dmoinante par exemple, tu peux en utiliser que 4 non ? ou 7 ?
Citation : On essaye de rechercher des notes conjointes significatives
Intéressant !
Citation : on a un II-V-I majeur, on recherchera le
II-bII-I
Citation : à cause de la descente chromatique sur les fondamentales
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Citation : Ah, si, il existe des "interdits" mélodiques tels que les 4rtes sur le dernier temps des accords V (ou ayant une fonction V)
mmmm interessant
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Citation : je ne te dis pas pourquoi, rien que pour que tu te creuses un peu la tête
Tu parles en majeur ? (je connais que ça pour l'instant)![:?!:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/headscratch.gif)
![:?!:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/headscratch.gif)
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Merci en tout cas !
Résultats du questionnaire écolo :
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Anonyme
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Citation : 7 ? pour un 7e de dmoinante par exemple, tu peux en utiliser que 4 non ? ou 7 ?
7 parce que c'est le nombre de notes max contenu dans un accord (accord de 13ème). En walking bass, aucune note de l'accord n'est privilégiée a priori. Ce qui compte, c'est comment elle va sonner dans la progression de la ligne de basse.
Citation :
Moi : on a un II-V-I majeur, on recherchera le II-bII-I
Django : Par exemple, on va jouer l'arpege du bII sur le V ?
Moi : à cause de la descente chromatique sur les fondamentales
Django :
Les fondamentales de la progression II-bII-I sont en descente chromatique.
Citation : Sur le dernier temps... aaaaah ! peut être parcequ'après on revient souvent sur l'accord fondamental (le I) qui est la quarte du V. Serait-ce pour ça ?
Tu as compris
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_d j a n g o
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Citation : Les fondamentales de la progression II-bII-I sont en descente chromatique.
j'ai honte !
Citation : Tu as compris
Je suis fier !Citation : En walking bass, aucune note de l'accord n'est privilégiée a priori. Ce qui compte, c'est comment elle va sonner dans la progression de la ligne de basse.
Ah ouais c'est tout l'art du truc en fait... Mais dans les walkin bass que je joue en même temps que les accords de guitare (à la joe pass en tout modestie) j'ai quasiment que des chromatisme. Enfin je sais faire que ça. Quand je pose une basse indépendante sur mes accords jazz de guitare, j'ai envie de faire des walkin' bass, mais j'y arrive pas je bloque. je ne sais quelles notes utiliser.Typiquement on va faire quoi sur un ii V I en majeur de Fa par exemple.
ii V I
la Sol Sib ré do mi sol sib Fa la do mi
Voila le genre de truc que je fais mais ca sonne pas et je sais pas quoi introduire comme chromatisme...
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salocin.rellum
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tu peux systematiser le truc dans un premier temps, pour t'en eloigner un peu par la suite
exemple :
II: CMaj7 I Am7 I Dm7 I G7 :II
on va jouer tonique, double approche diatonique inferieure superieure puis approche chromatique inferieure.
ce qui donne
II: do, sol, si, sol# I la, do, mi, do# I ré, fa, la, fa# I sol, si, ré, si :II
apres essaye d'autres formules, il y en a des tonnes.
mais l'idée c'est de toujours penser à ce vers quoi tu tends. jamais rester figé sur l'accord sur lequel t'es...
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Anonyme
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Citation : Typiquement on va faire quoi sur un ii V I en majeur de Fa par exemple.
Sur un II-V-I en, tu as la grille suivante :
|| : Gm7 | C7 | FMaj7 | FMaj7 : || que tu peux substituer par :
|| : Gm7 | Gb7 | FMaj7 | FMaj7 : ||
L'important est que tu fasses sonner des notes caractéristiques sur le 1er temps de chaque mesure. Mettons que tu fasses sonner les fondamentales ou des caractéristiques. Tu peux faire (1 note par temps et on admet qu'on est en 4/4) par exemple (tu peux tourner autour) :
| sol fa mi ré | do sib la sol | fa mi ré do | fa la sib do | ou encore (subtitution) :
| sol la sib ré | réb sol solb mi | fa mi ré do | fa la sib do |
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_d j a n g o
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En fait ma grille (ma derniere "compo" autant qu'un II V I puisse être une compo) est :
Gm7 C13 FMaj9 E7#9 (toujours ce fameux accords !) après ca part en :
BbMaj7 C7 Am7 Am7
(en rythme bossa nova)
Hors sujet : Oui je sais c'est très beau.
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Citation : Mais sans ma gratte je ne peux faire abstratcion...
ahhhhhh l'eartraining!
voila un exercice complementaire qui te sera fort utile dans ta démarche! 15 minutes par jour pendant 6 mois et tu pourras faire abstraction!
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