Harmoniser des cuivres pour nappes ou mélodies
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tuko
28
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
tuko
28
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
Je me doutais que ca n'allait pas tomber tout cuit dès la première réponse 
Concretement quand je compose je procède comme suit:
Je trouve une mélodie ,à la guitare généralement.
Je tatonne la recherche d'accords qui vont avec.
Je retranscrit ma mélodie sur le piano roll pour la trompette.
Je selectionne toutes les notes, je les descends de 1 ton par exemple puis je garde ou corrige les notes pour que ça sonne à mes oreilles.
je répete le processus pour le sax en descendant encore toutes les notes puis j'ajuste.
Je sais que c'est profane mes c'est la seule méthode que j'ai trouvée pour écrire mes différentes parties. merci l'ordinateur
Concretement quand je compose je procède comme suit:
Je trouve une mélodie ,à la guitare généralement.
Je tatonne la recherche d'accords qui vont avec.
Je retranscrit ma mélodie sur le piano roll pour la trompette.
Je selectionne toutes les notes, je les descends de 1 ton par exemple puis je garde ou corrige les notes pour que ça sonne à mes oreilles.
je répete le processus pour le sax en descendant encore toutes les notes puis j'ajuste.
Je sais que c'est profane mes c'est la seule méthode que j'ai trouvée pour écrire mes différentes parties. merci l'ordinateur
tuko
28
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
Je pense que la lecture d'un bon bouquin de théorie de l'harmonie pourrait te faire faire des progrès énormes!
Je t'en ai cité un, mais il y en a plein d'autres.
Et tu comprendrais aussi pourquoi on ne peut pas te répondre comme ça!
Il faudrait déjà savoir dans quelle tonalité tu es, majeur, mineur, etc...
Je t'en ai cité un, mais il y en a plein d'autres.
Et tu comprendrais aussi pourquoi on ne peut pas te répondre comme ça!
Il faudrait déjà savoir dans quelle tonalité tu es, majeur, mineur, etc...
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
zub37
701
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 17 ans
Si tu es en C, tu peux partir d'une des notes de tes accords ex:
C7M= do mi sol si ( tu peux faire partir la ligne de cuivres à partir du mi, puis, pour leur écrire la partition, en montant tout d'1 ton pour les instruments en Bb genre trompette, sauf si c'est une trompette en ut, sax ténor et en baissant tout d'1.5 ton pour ceux en Eb genre sax alto
)
pour les arrangements tu peux faire ça sur un C7M par ex:
ligne mélodique: do mi sol do si
trompette: mi sol si mi sol
sax: sol do mi sol mi
en fait ça s'appelle faire des nappes,tu remarques que du coup sa fait des accords!
tu peux aussi varier les rythmes, si ta mélodie est en croches tu peux faire noire pointée/croche etc.
C7M= do mi sol si ( tu peux faire partir la ligne de cuivres à partir du mi, puis, pour leur écrire la partition, en montant tout d'1 ton pour les instruments en Bb genre trompette, sauf si c'est une trompette en ut, sax ténor et en baissant tout d'1.5 ton pour ceux en Eb genre sax alto
)pour les arrangements tu peux faire ça sur un C7M par ex:
ligne mélodique: do mi sol do si
trompette: mi sol si mi sol
sax: sol do mi sol mi
en fait ça s'appelle faire des nappes,tu remarques que du coup sa fait des accords!
tu peux aussi varier les rythmes, si ta mélodie est en croches tu peux faire noire pointée/croche etc.
Zub37 ( de la musique avant toute chose et pour cela préfère l'impair )
gibus
110
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 22 ans
tuko
28
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
Merci pour toutes vos réponses
La méthode de Gibus me parle bien malgré mon manque de connaissance en théorie. Je ne vois pas trop comment "Lister toutes les extensions naturelles des accords". Car comme je fais tout à l'oreille je ne sais pas trop le nom précis des accords que j'utilise. Le morceau sur lequel je travaille est en Si, mineur je pense. Le problème c'est que je commence seulement maintenant à m'intéresser à la théorie et les intervalles c'est pas encore très clair, suivant qu'on est en majeur ou mineur ,ça change d'un demi ton. Faudrait vraiment que je m'y mette mais j'ai un peu la flemme
et puis j'aime bien cette façon un peu "magique" de créer sans trop savoir ce que je fais théoriquement, même si je pense que ça m'ouvrirait des possibilités supplémentaires et accélèrerait les choses.
En tout cas merci à tous
La méthode de Gibus me parle bien malgré mon manque de connaissance en théorie. Je ne vois pas trop comment "Lister toutes les extensions naturelles des accords". Car comme je fais tout à l'oreille je ne sais pas trop le nom précis des accords que j'utilise. Le morceau sur lequel je travaille est en Si, mineur je pense. Le problème c'est que je commence seulement maintenant à m'intéresser à la théorie et les intervalles c'est pas encore très clair, suivant qu'on est en majeur ou mineur ,ça change d'un demi ton. Faudrait vraiment que je m'y mette mais j'ai un peu la flemme
et puis j'aime bien cette façon un peu "magique" de créer sans trop savoir ce que je fais théoriquement, même si je pense que ça m'ouvrirait des possibilités supplémentaires et accélèrerait les choses.En tout cas merci à tous
bajito
2905
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 18 ans
bajito
2905
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newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
Tonka
2493
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Bon, dans le style soul-funk, les parties cuivres viennent tout droit du rythm'n blues, donc premier réflexe écouter et réécoute la BO des blues brothers et/ou celle de The commitments. Au besoin se procurer des mp3 des morceaux pour regarder comment sont écrites les parties...
Très shématiquement, voici comment je voies les choses : les cuivres (en section -je laisse de côté les solos) peuvent intervenir de trois façons différentes :
1) des pêches rythmiques courtes et très syncopées
2) des mélodies très rythmiques qui relancent la sauce
3) des notes longues (nappes)
et bien sûr, y'a tous les cas intermédiaires possibles et surtout une alternance...
En plus ces trois types d'interventions peuvent se faire :
1) à l'unisson
2) à l'octave
3) harmonisées
ya plus qu'à varier les moyens...
Tu cales les notes longues ou importantes sur les notes des accords ou les extensions les plus courantes ( 2de, 6xte, 7èmes) en utilisant comme notes de passage celles de la tonalité, en faisant gaffe d'éviter quelques pièges :
- piège 1 : suivre systématiquement la fondamentale (en général jouée à la basse) : c'est pas interdit mais si ça devient systématique, c'est caca;
- piège 2 : trop suivre les notes de la mélodie (chant lead) ce qui risque de frotter et d'appauvrir le discours...
- piège 3 : trop jouer, les
parties cuivres doivent respirer (et les instrumentistes aussi d'ailleurs
)...
......
Bon présenté comme ça, ça a l'air de faire un peu recette, mais pour peux que tu prennes vraiment soin d'écouter ce que tu fais d'une oreille critique, ça doit pouvoir le faire...
Et puis faut bien dire ce qui est : dans ce style y'a quand même un certain nombre de phrases qui reviennent toujours, qu'on appelle ça des gimmicks ou des plans de base.... Avec un peu d'écoute tu vas les répérer. n'hésite pas à les replacer : les plus grands dans ces styles ne s'en sont pas privé...
Bon courage.
Au besoin se procurer des mp3 des morceaux pour regarder comment sont écrites les parties...Très shématiquement, voici comment je voies les choses : les cuivres (en section -je laisse de côté les solos) peuvent intervenir de trois façons différentes :
1) des pêches rythmiques courtes et très syncopées
2) des mélodies très rythmiques qui relancent la sauce
3) des notes longues (nappes)
et bien sûr, y'a tous les cas intermédiaires possibles et surtout une alternance...
En plus ces trois types d'interventions peuvent se faire :
1) à l'unisson
2) à l'octave
3) harmonisées
ya plus qu'à varier les moyens...
Tu cales les notes longues ou importantes sur les notes des accords ou les extensions les plus courantes ( 2de, 6xte, 7èmes) en utilisant comme notes de passage celles de la tonalité, en faisant gaffe d'éviter quelques pièges :
- piège 1 : suivre systématiquement la fondamentale (en général jouée à la basse) : c'est pas interdit mais si ça devient systématique, c'est caca;
- piège 2 : trop suivre les notes de la mélodie (chant lead) ce qui risque de frotter et d'appauvrir le discours...
- piège 3 : trop jouer, les
parties cuivres doivent respirer (et les instrumentistes aussi d'ailleurs
).........
Bon présenté comme ça, ça a l'air de faire un peu recette, mais pour peux que tu prennes vraiment soin d'écouter ce que tu fais d'une oreille critique, ça doit pouvoir le faire...
Et puis faut bien dire ce qui est : dans ce style y'a quand même un certain nombre de phrases qui reviennent toujours, qu'on appelle ça des gimmicks ou des plans de base.... Avec un peu d'écoute tu vas les répérer. n'hésite pas à les replacer : les plus grands dans ces styles ne s'en sont pas privé...
Bon courage.
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