Gammes chromatiques, nom des notes et enharmonie.

Citation : si je ne me trompe pas la sixte # n'existe pas non plus en classique:
c'est 6 majeure (ou juste) ou 6 mineure (ou bémol)

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Citation : je crois savoir que tu voudrais en vivre et je t'y encourage...

Citation : E7/9#= mi sol# si ré fa##

Citation : Citation :
E7/9#= mi sol# si ré fa##



Là, je ne suis pas tout à fait d'accord

Citation : comme tu ne peux pas mettre un sol, et donc une tièrce mineure à l'accord, dans un E7, qui est lui-même majeur, on met donc une 9# et non pas une 2# ce qui froterait avec la la 3ce.

Hors sujet :
En fait, mon but final est la réalisation (à titre personel, c'est pas commercial, ni mon taf) d'un logiciel informatique qui permette la création de "partition Word" (les fameuses partoches "diapason"=> accords au-dessus du texte).
Il y a différentes contraintes, mais pas mal d'avantage comme par exemple, le placement automatique des accords sur le texte (plus besoin de fastidieux copier/coller, de mise en forme,etc...) ce, quel que soit la police de caractères utilisé (adieu "Courrier New" ) et, la transposition automatique.
Et dans ce chapitre de transposition automatique, il me faut bien traiter les accords. Je suis donc parti du principe suivant:
Pour tout accord, il existe une base (fondamentale), une basse (la note basse de l'accord;ex:C/G) et un enrichissement.
La base et la basse sont convertis en chiffre (donc, 1 à 12), et l'enrichissement, considéré comme du texte, est laissé tel quel.

Avec cela, il me suffit de "tourner" entre 1 et 12 pour transposer (C=1,C#=2,D=3,etc..) donc, d'ajouter ou de soustraire en fonction l'écart de transposition.
Seulement, voilà, si j'ai cet accord : Em/C# (qui est en fait un C#dim7) dans la gamme de Ré majeur, que je transpose d'un demi-ton en-dessous, j'obtiens D#m/C (en C# majeur) ce qui pour moi est faux, puisqu'à mon sens, je dois avoir D#m/B# (respect des noms des notes de C# majeur). D'où mes gammes chromatiques et ce sujet.
Là où je suis "réconforté", c'est sur les enrichissements (c-a-d:min, min7, aug, add9,etc...).
De ce que je lis chacun à son "style d'écriture" et il donc judicieux de ne pas "figer" les enrichissements comme je le fais avec la fondamentale et la basse: le logiciel laisse libre cet aspect.
Bien entendu, il y a des options pour respecter les gammes chromatiques ou pas, garder les accords saisis tel quel, etc...
J'ai déjà réalisé qq versions du soft et celle sur laquelle je travaille actuellement devrait être la bonne; enfin, j'espère
Of course, si ca intéresse quelqu'un, j'en ferai profiter, une fois le soft fini

Citation : Il faudrait donc se référer aux fameux "empilement" de tierces pour "qualifier" et "nommer" les notes au plus juste ?

Citation : Ce n'est pas exactement ce que je voulais dire mais ce n'est pas grave non plus . En fait, pour préciser ma pensée, la notation #9 dans l'accord ne correspond pas à une note #9 mais à une note b10 qui est une des 3 blue notes (avec la b7 et la #11). Alors, pourquoi noter l'accord E7#9 plutôt que E7b10 ? Je suppose que c'est lié à la densité de l'accord, qui contient 5 notes, et qui fait donc partie des accords dits "de 9ème". Sinon, la note, plutôt que fa##, ce serait sol#b qui correspond bien à un sol (non b3 mais b10 car, comme tu le dis, on ne peut avoir une tierce mineure sur un accord majeur).

Concernant les ##, c'est clair qu'on en rencontre très peu voire pratiquement jamais. Cependant, à la réflexion, ce n'est pas plus exotique que des bb qu'on retrouve à la pelle sur des gammes diminuées (mais de façon accidentelle, il est vrai).