Accords et gamme utilisée pour la musique trance
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trancefan
104
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
Ferry c
25
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 16 ans
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
boub's
755
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Bon, alors, j'y connais rien en trance, mais je dirais, pour utiluiser souvent des nappes un peu volumineuses, que 3 sons sont souvents suffisants, surtout si tu a beaucoup d'effets type flanger ou phazer.
je ne crois pas qu'il faille penser en accords, mais en lignes mélodiques superposées.
par exemple, part avec 3 sons (do mib sol par ex) écarte une note (descend le do au sib...), ça te donne une autre couleur qui va te donner envie d'un autre mouvement (descendre le mib au ré puis le sol au fa puis le ré au mib puis le sib au si bécarre puis au do etc..... ça n'est qu'un exemple...
)
je ne crois pas qu'il faille penser en accords, mais en lignes mélodiques superposées.
par exemple, part avec 3 sons (do mib sol par ex) écarte une note (descend le do au sib...), ça te donne une autre couleur qui va te donner envie d'un autre mouvement (descendre le mib au ré puis le sol au fa puis le ré au mib puis le sib au si bécarre puis au do etc..... ça n'est qu'un exemple...
)même la hauteur des notes n'est pas absolue
alpiso
395
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 17 ans
Un petit exemple pourrait nous permettre de mieux répondre, mais je tente la chose, moi-même ayant composé qq morceaux dans la "mouvance" techno/dream. La trance est un peu plus chargé niveaux batterie me semble-t-il 
Concernant les nappes/pads, le mieux est d'éclater ton accord. Sur un simple C majeur, tu peux faire mi, do, sol ou sol, mi, do par exemple.
De cette façon, n'hésite pas à utiliser les 9e, surtout pour les accords mineurs. Exemple avec un Cmadd9: mib, do, sol, ré. Tu pourras aussi l'utiliser en "note de passage" prolongé, un peut comme le suggère Boub's.
Tu peux enrichir volontiers tes accords, voir mélanger certains qui sont "voisins", comme un Bbadd9 + Gm7, tant que tu "étales" les notes, tu peux obtenir des résultats très surprenant!
Sinon, pour les accords, en eux mêmes, enfin l'enchainement: c'est à voir. J'ai fait une compo ou il n'y a qu'un seul accord de La mineur
C'est le riff de chaque instrument qui apportait des "variations", on avait l'impression que ca changait alors que non 
Sinon, tu adoptes une grille que tu fait tourner avec tout tes sons et une (des) bonne(s) ligne(s) mélodique(s) dessus
Concernant les nappes/pads, le mieux est d'éclater ton accord. Sur un simple C majeur, tu peux faire mi, do, sol ou sol, mi, do par exemple.
De cette façon, n'hésite pas à utiliser les 9e, surtout pour les accords mineurs. Exemple avec un Cmadd9: mib, do, sol, ré. Tu pourras aussi l'utiliser en "note de passage" prolongé, un peut comme le suggère Boub's.
Tu peux enrichir volontiers tes accords, voir mélanger certains qui sont "voisins", comme un Bbadd9 + Gm7, tant que tu "étales" les notes, tu peux obtenir des résultats très surprenant!
Sinon, pour les accords, en eux mêmes, enfin l'enchainement: c'est à voir. J'ai fait une compo ou il n'y a qu'un seul accord de La mineur
C'est le riff de chaque instrument qui apportait des "variations", on avait l'impression que ca changait alors que non Sinon, tu adoptes une grille que tu fait tourner avec tout tes sons et une (des) bonne(s) ligne(s) mélodique(s) dessus
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
tyrone downie
3
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 16 ans
Salut tout le monde !! 
Perso, j'aurais plus pensé que pour de la musique Trance, des accords dim passeraient bien.. Un accord dim donne un aspect "mystique", je trouve.
Ou des accords maj, avec une 7 mineure, et une 9 bémol..
En tout cas, le M7, c'est trop "lover et apaisant" à mon gout.
Perso, j'aurais plus pensé que pour de la musique Trance, des accords dim passeraient bien.. Un accord dim donne un aspect "mystique", je trouve.
Ou des accords maj, avec une 7 mineure, et une 9 bémol..
En tout cas, le M7, c'est trop "lover et apaisant" à mon gout.
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
De toute façon, la musique ce sont des tensions et des resolutions. Donc tu peux effectivement mettre des dim et autre 7b9, mais après il va falloir résoudre ta tension. Et tu vas finir (comme tout le monde) sur un m, un m7, un M ou une Maj7... (liste non exhaustive)
AH oui, petite précision : un 7 avec une 9e bemol... c'est un dim !
AH oui, petite précision : un 7 avec une 9e bemol... c'est un dim !
Résultats du questionnaire écolo :
Anonyme
1277
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Euh... et le rapport avec la question ? 
Résultats du questionnaire écolo :
Anonyme
1277
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Muh Nods
1457
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
Citation : De toute façon, la musique ce sont des tensions et des resolutions
Non, la musique tonale ce sont ces tensions et des résolutions.
Citation : gamme mineure harmonique = mineure naturelle + 7ième augmentée
Une 7ème augmentée, ça donnerait... une octave! Donc c'est plutôt une 7ème majeure dont il est question ici.
:jefaismonchieur:
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
De la transe... modale... en mineur harmonique ! 
Résultats du questionnaire écolo :
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Welcome in space 
Mais bon, c'est ça la transe.
Mais bon, c'est ça la transe.
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Résultats du questionnaire écolo :
Anonyme
2131
Anonyme
1277
Muh Nods
1457
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
Anonyme
1277
Le mode mineur harmonique est également très prisé dans le rock :
essayez, dans le ton de la mineur, la prog d'accords suivante>
Am/ E/ G /D
En fait, les altérations des 3 gammes mineures s'y retrouvent:
ton de do + sol# + fa#, soit b3,b6,6,b7 et 7
...et tiens! comme par magie, on retrouve le do lydien
Muh Nods>
tu ne me paraphrases pas!...comme autodidacte, je ne suis pas à l'abri de prendre des raccourcis un peu bancals, mais je m'comprend
et l'harmonie est ma seconde et récente passion après le son.
essayez, dans le ton de la mineur, la prog d'accords suivante>
Am/ E/ G /D
En fait, les altérations des 3 gammes mineures s'y retrouvent:
ton de do + sol# + fa#, soit b3,b6,6,b7 et 7
...et tiens! comme par magie, on retrouve le do lydien
Muh Nods>
tu ne me paraphrases pas!...comme autodidacte, je ne suis pas à l'abri de prendre des raccourcis un peu bancals, mais je m'comprend
et l'harmonie est ma seconde et récente passion après le son.
boub's
755
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Je viens faire mon chieur...
un intervalle peut être augmenté, une note est haussée ou abaissée... mais on avait saisi...
1 que l'on est parti du mineur naturel (bIII bVI bVII)
2 qu'on avait besoin d'une sensible mais que ça donnait une seconde augmentée alors on a haussé le VI ce qui a donné le mélodique ascendant.
3 n'ayant pas besoin de sensible pour les mouvements descendants, on a établit le mode naturel comme étant mélodique descendant
4 avec cette alternance VI/bVI et VII/bVII on s'est retrouvé avec un mode harmonique sous-jacent inclus dans l'harmonie (comme son nom l'indique)
5 ayant accepté l'intervalle de 2nde augmentée, on a utilisé le m. harmo (bIII bVI) pour construire des mélodies (dès Bach, on a des exemples qui passent dans les fugues, mais encore peu à l'époque, plus à partir de Chopin)
Citation : c'est justement pour insister sur la sensible qui est augmentée d'un demi ton
un intervalle peut être augmenté, une note est haussée ou abaissée... mais on avait saisi...Citation : Simplement, le mineur mélodique a été construit à partir du mineur naturel, en passant par le mineur harmonique
je dirais (mais je peux me tromper)1 que l'on est parti du mineur naturel (bIII bVI bVII)
2 qu'on avait besoin d'une sensible mais que ça donnait une seconde augmentée alors on a haussé le VI ce qui a donné le mélodique ascendant.
3 n'ayant pas besoin de sensible pour les mouvements descendants, on a établit le mode naturel comme étant mélodique descendant
4 avec cette alternance VI/bVI et VII/bVII on s'est retrouvé avec un mode harmonique sous-jacent inclus dans l'harmonie (comme son nom l'indique)
5 ayant accepté l'intervalle de 2nde augmentée, on a utilisé le m. harmo (bIII bVI) pour construire des mélodies (dès Bach, on a des exemples qui passent dans les fugues, mais encore peu à l'époque, plus à partir de Chopin)
même la hauteur des notes n'est pas absolue
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