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Exercice pratique d'harmonie : décodons un morceau simple

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  • 4 followers
Sujet de la discussion Exercice pratique d'harmonie : décodons un morceau simple
Pour moi, rien de tel qu'un petit exercice pratique pour savoir si j'ai compris...

J'ai pris la partition (mélodie) et la grille d'accord de Ob-la-di ob-la-da des beatles (c'est simple et tout le monde connait)

voici les éléments que j'en retire.

il y a 1# à la clé --> on est en Sol

les accords du couplets sont
G D7 G G7 C G D7 G

:?: on a G7 et pas GMAJ7 (avec le fa# de la clé)
je n'ai pas joué le morceau, n'ayant pas d'instrument sous la main. je ne sais pas si :
-C'est une erreur sur la grille d'accord
-C'est une subtilité

exprimé en degré, ça donne
I V I I IV I V I

et en fonction tonale (Tonique, Dominante, SousDominante)
T D T T SD T D T

:?: mais je ne vois pas vers où ça mène... (impasse donc)


pour le refrain :
G Bm Em G D7 G
I III VI I V I
T T T T D T

même impasse



Et les modes dans tout ça...
je pense à prolonger le dernier accord de Sol du refrain et y jouer en Sol Lydien (gamme de réM), ionien (gamme de solM) ou myxolidien (gamme de Do).

et là, j'suis à fond....

Ca vous inspire certainement autre chose ...

https://www.facebook.com/groupefiftyseven

https://soundcloud.com/groupe-fiftyseven

2

Citation : on a G7 et pas GMAJ7


Oui, on l'appellera Dominant secondaire.
Cette fonction a pour but d'amener l'accord qui va suivre en utilisant son V dominant.

Dans ton cas, on est en G, le D7 pas de probleme (le V), on revient sur G et vu qu'apres on a un C, on va le faire ressentir en jouant son Veme degré, en ton cas c'est G7.

Citation : le dernier accord de Sol du refrain et y jouer en Sol Lydien (gamme de réM), ionien (gamme de solM) ou myxolidien (gamme de Do).


Oui, c'est bon, entre autres...

ShReDdMaStEr
www.kennyserane.fr.fm

www.kennyserane.com

3
Chuis dsl ça n'a vraiment rien à avoir :oops: , mais ce genre de connaissances vont se chercher ou? vous auriez quelque chose à me conseiller?

merci d'avance
+
4
Dans des bouquins d'harmonie/theorie sinon Laurent Juillet a fait un super article la dessus dans AF

http://storyabouttheclown.free.fr
http://storyabouttheclown.free.fr
5
Donc c'est bien un G7 et pas un GMAJ7 ?
Est-ce que ça veut dire que dans ce morceau en Sol, on passe en Do sur les mesures G7/C (c'est peut être l'analyse de la mélodie qui peut le dire) ?

https://www.facebook.com/groupefiftyseven

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6
Nieuf > faut pas hésiter non plus à poser des questions con sur le site... j'en ai posé moi même quelques unes.
Je débute dans l'harmonie. si tu lis le dossier de Maitre Laurent :bise: sur le site, ça devrait dégrossir. Personellement, il m'a fallu du temps pour comprendre le peut de chose que je connais...

https://www.facebook.com/groupefiftyseven

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7

Citation : Est-ce que ça veut dire que dans ce morceau en Sol, on passe en Do sur les mesures G7/C (c'est peut être l'analyse de la mélodie qui peut le dire) ?



on appelle ça une modulation. G7 -> Do : le fa# devient fa bécarre car il est septième de sol qui est la dominante de do. C'est une façon simple d'appuyer harmoniquement le passage par Do qui est un "ton voisin" de sol.
8
Oui, c'est une modulation vers la sous-dominante et c'est extrêment fréquent.


Citation : Je débute dans l'harmonie. si tu lis le dossier de Maitre Laurent sur le site, ça devrait dégrossir



Centimètre Laurent, S.V.P!

Laurent.

Laurent Juillet - Livre des têtes... - Soundcloud

9
Je pensais que les modulations était moins courantes que ça. J'ai regardé d'autres morceaux des beatles, le G7 quand on est en G, on le retrouve souvent.

ce sont peut-être les modulation vers les tons éloignés (+ d'une altération de différence entre deux ton), qui sont moins courante ?

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10

Citation : Oui, c'est une modulation vers la sous-dominante et c'est extrêment fréquent.


Sous dominante : degrés V ou Fonction sous dominante (degrés II et V) je pense que c'est uniquement le degré V, les II etant assez éloigné du I...

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