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Comment pratiquez-vous les modes à la guitare?

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RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

Sujet de la discussion Posté le 17/07/2009 à 16:42:34

Salut tout le monde!

En ce moment je bosses beaucoup les modes issus de la gamme majeure à la guitare et je me demandais comment vous les jouiez. Est-ce que vous connaissez chaque type de mode sur tout le manche? juste dans une position ou deux et ou vous faites des "sauts" pour changer de mode à chaque accord? Ou alors est-ce que vous pensez les modes à partir de leur gamme majeure relative?

Je m'explique un peu dans un exemple concret:

Mettons la grille:

G-7, Bb-7, C-7, D7

On peut donc jouer Géolien Bbdorien Cdorien Dmixolydien par exemple. Est-ce que vous jouez ces modes "en soi" ou est-ce que comme moi vous raisonnez tout à partir d'une gamme majeure? ici Bb, Ab, Bb, G...
J'avoue que, pour l'instant, je trouve assez instinctif et pratique de faire de la sorte parce que je peux vraiment me balader sur tout le manche et que je du mal à apprendre un doigté de mode sans entendre ni voir la gamme majeur dont il est issue... Mais il me faut parfois un petit temps de préparation avant de jouer...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

[ Dernière édition du message le 17/07/2009 à 16:47:09 ]

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

2 Posté le 17/07/2009 à 16:45:07

Et j'ai une deuxième question, un peu plus générale... Est-ce qu'il vous faut forcément la partition pour improviser correctement avec les modes ou est-ce qu'ils vous sautent aux oreilles en entendant la grille?

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

J-Luc

6120

Modérateur·trice thématique

Membre depuis 22 ans

3 Posté le 17/07/2009 à 17:02:42

C'est trop intellectuel ton truc.

Citation :
Est-ce qu'il vous faut forcément la partition pour improviser correctement avec les modes ou est-ce qu'ils vous sautent aux oreilles en entendant la grille?+10

Il y a deux moyens d’oublier les tracas de la vie : la musique et les chats.
Albert Schweitzer

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

4 Posté le 17/07/2009 à 17:38:18

C'est ma pemière question qui est trop intellectuelle ou le fait d'utiliser les gammes majeures relatives?

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

5 Posté le 17/07/2009 à 19:47:32

Petit up du soir... Django t'es par là?

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

J-Luc

6120

Modérateur·trice thématique

Membre depuis 22 ans

6 Posté le 17/07/2009 à 20:36:27

Citation :
C'est ma pemière question qui est trop intellectuelle
Mmmmm.... je crois que c'est ça. J'ai jamais rien compris à tout ça, même si je pressens que c'est utile à certains, ça me paraît... euh... bof, quoi.

Mais bon.

Il y a deux moyens d’oublier les tracas de la vie : la musique et les chats.
Albert Schweitzer

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

7 Posté le 17/07/2009 à 21:41:48

Les modes sont utiles quand l'harmonie sort d'un cadre tonal. Si on restait dans la tonalité de départ our improviser on finirai par sonner complètement faux dans les passages qui modulent ou dans les accords étranger, il faut donc passer aux modes pour tout le temps être dedant!

Masi ce n'est utile que si tu joues dans un style qui utilise de telles colorations harmoniques... à savoir du jazz, du rock ou du métal progressif, mais pas du rock plus simple, du blues etc...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

[ Dernière édition du message le 17/07/2009 à 21:42:52 ]

RaphRaymond

7824

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8 Posté le 18/07/2009 à 14:36:31

UP?

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

Anonyme

471

9 Posté le 19/07/2009 à 12:32:51

[quote]Mettons la grille:

G-7, Bb-7, C-7, D7

On peut donc jouer Géolien Bbdorien Cdorien Dmixolydien par exemple. Est-ce que vous jouez ces modes "en soi" ou est-ce que comme moi vous raisonnez tout à partir d'une gamme majeure? ici Bb, Ab, Bb, G...[/quote]

Cette grille ne laisse apparaître aucune cadence modale explicite. Par conséquent, il est - en première intention - peut-être préférable de jouer sur chaque accord comme si celui-ci soutenait un mode. Mais, on peut aussi constater (par exemple), que la b3 du Bbm7 est la #4 du Gm7, ce qui peut ouvrir une piste, en dehors de la gamme majeure. A mon avis, cette deuxième approche est plus intéressante car jouer "sur" l'accord est plus à rapprocher du système tonal que du système modal. Au final, relever peut-être toutes les notes des gammes soutenant les accords de la grille et construire, à partir de ces notes, une gamme (pas nécessairement heptatonique) qui puisse être jouée sur la grille entière (en respectant une cohérence mélodique, ça va sans dire).

PS : C'est quoi ce forum où on ne peut pas quoter autrement que comme un goret ???

[ Dernière édition du message le 19/07/2009 à 12:33:54 ]

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

10 Posté le 19/07/2009 à 13:43:47

Khat-> Merci pour ta réponse! En effet moi aussi j'essaye de voir globalement si je peux pas utiliser le moins de mode différent pour toute la grille, là on peut utiliser une gamme de sol mineur pour tous les accords sauf pour le Bb-7. Mais bon j'aime bien passer en sol majeur sur le D7 (soit un D mixolydien)

Mais la question que je me posais était plutôt très pratique. Sur ce Bb-7 est-ce que vous jouez "Bb dorien" ou "Ab majeur". Ca revient au même du point de vue des notes, mais en pratique ce sont deux approche différente. Je me demande laquelle est la plus efficace parce que je débute un peu l'impro modale.

J'ai commencé les modes par le piano, là les gammes majeures relatives aux mode sautent aux yeux au point d'en oublier la grille d'origine... Mais sur une guitare c'est different, enfin peut-être parce que je ne connais pas mon manche aussi clairement qu'un clavier... Mais comme on raisonne plus par position que par nombre de b ou de # je me demande s'il est plus simple d'apprendre à revenir à toutes les gammes majeures ou d'apprendre des positions de chaque modes...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

[ Dernière édition du message le 19/07/2009 à 13:44:39 ]

2817

Professionnel·le de l’audio

Membre depuis 22 ans

11 Posté le 19/07/2009 à 20:46:58

Citation de null :
Sur ce Bb-7 est-ce que vous jouez "Bb dorien" ou "Ab majeur".
Il me semble vraiment préférable de penser Bb dorien.
Bien qu'issu de la gamme majeure de Ab, les "points d'appui" de ce mode différeront complètement de ceux de Ab majeur (Bb, Db, F : degré 1, b3 et 5 du mode par exemple + G la note caractéristique du dorien, le degré 6).
Pour ma part lorsque je joue un mode (y compris dans un contexte tonal) j'essaie de faire abstraction de la gamme dont est issu le mode que j'utilise.
Mais je ne suis pas guitariste et il est sans doute plus facile pour moi d'oublier la gamme en question puisque mon instrument ne permet pas de raisonner en terme de positions.

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

12 Posté le 20/07/2009 à 19:20:41

Dernier up avant abandon du navire...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

_d j a n g o

15395

Drogué·e à l’AFéine

Membre depuis 19 ans

13 Posté le 21/07/2009 à 00:42:29

Je débarque tardivement.

En fait moi je joue pas avec les modes. Je sais pas faire, j'ai pas appris.

Ce que m'apprend mon prof, m'incite à penser que ce qui est le plus important c'est d'avoir, quand on improvise, la logique suivante :
- quel accord passe ? Gm7
- ou j'ai un G, là tout de suite sous mes doigts ?
- elle est ou ma triade mineure de G sur trois cordes (plutot dans les aigus) ?
- elle est ou ma penta de Gm ?
- quelle autre penta je peux jouer pour faire sonner quelle mode avec quelle nouvelle note ?

Voila ce que je travaille.

Le rapport avec ta question : je pense qu'il faut visualiser ta position la lus simple possible, la triade, puis voir le mode. Pas la gamme majeur de reference qui reste neanmoins un repere... j'imagine.

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

Le Taz

191

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 18 ans

14 Posté le 21/07/2009 à 02:38:08

Il y a 2 façon de voir le jeu modal.

Une première, un peu plus jazz, consiste à ce baser non sur la tonalité induite par une cadence (genre II-V-I), mais en prenant chaque accord ou degré hors cadence. Pour faire simple, avec un II-V-I en C majeur : on a Dm7/G7/C7M. On peut, jouer D dorien, phrygien, aeolien sur le II, penser le G7 comme un V majeur d'une gamme de C mineure harmo (c'est pour l'exemple, ça pique un peu...), et faire mumuse sans abuser avec un C lydien sur le I. Tout ça passe, théoriquement, dans la mesure où il n'y a pas d'enrichissements. Après, il faudra tenir compte des neuvièmes, sixtes, etc.

La deuxième est plus fidèle à l'origine des modes. Pour faire simple, par rapport à une gamme majeure, elle consiste chacune des notes de cette gamme comme la tonique d'un mode. Autrement dit, absolument pas vraiment exploitable dans des cadences majeures, sauf pour l'Aeolien, mais là, on est dans une gamme mineure. Ce qui veut dire que pour un jeu modal de ce type, à moins de jouer ionien (bref majeur), il faut éviter autant que possible de retomber sur ce qui devrait être le premier degré de la gamme dont est issu le mode. Exemple : pour un morceau en D dorien, éviter le C7M.

On peut fonctionner avec un bourdon, une tonique jouée en basse, qui ne varie pas ou peu. Exemple : Flying in a Blue Dream de Satriani, ou le Bolero de Ravel (plusieurs modes sur un même bourdon).
Mais le jeu modal s'applique néanmoins à des musiques "cadencées", comme le blues. Sur un blues majeur, outre les pentas, on peut jouer myxolydien sur le I et Dorien sur le IV et le V (d'ailleurs, vous remarquerez que la seule différence entre myxo et dorien, c'est la tierce !). Pour un blues mineur, on pourra alterner dorien et aeolien.

Alors si ça vous semble touffu, trop complexe, c'est normal. On peut expliquer et apprendre le jeu modal de cette manière, mais pas le penser ou le jouer. L'idéal, peut être plus encore que d'être calé en harmonie, c'est de connaître ses arpèges et de penser en intervalles, et non pas en degré de gammes. Il s'agit donc de "ranger" ses modes par couleurs (mineurs, dominants, majeurs) et de les différencier par les intervalles qui les caractérisent. La différence entre aéolien et dorien, la sixte, par exemple. En plus, cela permet de mémoriser plus facilement les modes issus des gammes mineures harmo ou mélo, pour au final, ne plus penser qu'en intervalles.

Mais avant ça, il est nécessaire de bien connaître ses gammes et surtout de les avoir dans l'oreille. Il est fondamental d'entendre la différence entre sixte juste ou mineure dans un mode mineur.

Pas toutes les notes... juste les bonnes

[ Dernière édition du message le 21/07/2009 à 02:42:10 ]

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

15 Posté le 21/07/2009 à 09:23:22

Merci à vous deux!

Je vais encore passer 15 jours sur ma guitare là, je continuerai un peu comme vient. Jme rend compte que je fais un peu les deux en fait. Je connais bien la position du dorien ou de l'Aéolien par exemple alors j'enchaine sans problème "dans le mode", et quand je veux partir dans un autre endroit du manche les positions s'enchainent assez naturellement... En revanche, quand je veux jouer en mixolydien je joue en mode majeur relatif (pour G7 je joue en Ré)... Je verrais ce qu'il se passe "à l'usage"!

Je mettrais mes "résultats" ici pour vous en faire part!

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

_d j a n g o

15395

Drogué·e à l’AFéine

Membre depuis 19 ans

16 Posté le 21/07/2009 à 12:28:33

Yes cool !
Ce qui est important selon prof c'est la couleur de telle extension sur tel accord. Y en a pas tant que ça.

Sur un Dm7, si tu rajoute un E, comment ca sonne ? Si tu rajoutes un G, comment ca sonne ? etc...

je crois que le mode en lui même, il s'en fout. Ce qui compte c'est "la maison" (les notes de l'accord) et les couleurs que tu rajoutes.

Après si tu aimes foutre des 9e bemole sur un accord majeur, tu vas pas te faire que des potes, mais si c'est la sonorité que tu cherches, que tu l'amenes bien, c'est l'essentiel.

Si tu connais la couleur de chaque note sur chaque type d'accord, bah t'as plus besoin de penser "mode". Tu penses jusute que l'accord qui passe c'est un Cmaj, et que tu joue la 11b. Si tu as dans la tête la couleur lydienne, pas besoin de savoir que c'est un mode tout ça quoi...

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

RaphRaymond

7824

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Membre depuis 22 ans

17 Posté le 21/07/2009 à 13:37:47

J'avoue que je ne bosse pas trop trop comme ça. Curieusement je suis très mélodique dans mes solos alors que j'ai une oreille qui fonctionne de manière très harmonique. C'est à dire que, si j'entend plutôt bien les couleurs des principaux enrichissements d'un accord, je ne pense pas comme ça quand j'improvise. Pour l'impro j'ai besoin de me lacher sur des positions dont je suis sûr et que j'ai déjà tournées dans un peu tous les sens, que je maitrise bien quoi. J'ai ma ligne mélodique en tête et les doigts s'y mettent alors tout seuls (ou presque), et ce n'est qu'au moment où la note sonne que je me rend compte que c'est tel ou tel enrichissement.
Mais dans un contexte modal (ou modulant) il faut que je puisse changer de gamme ou de mode facilement et c'est ça que je bosse en ce moment, d'où ma question sur apprendre les modes en soi ou se référer à la gamme majeure d'origine.

En tout cas, ce qu'il faut que je travaille, c'est le recul par rapport à mon manche pour visualiser mes gammes sur une zone assez grande (genre 2 positions et un peu plus) pour pouvoir passer très facilement d'une gamme à l'autre. Certes il y a l'oreille qui me guide beaucoup, aujourd'hui je fais souvent des grandes parties de mes solos uniquement d'oreille parce que je me paume un peu dans les positions justement. Et même si mon oreille est plutôt bonne, je fais toujours quelques erreures à la guitare. Apprendre mieux les positions de gammes et passer plus vite de l'une à l'autre me permettrait de gommer ces erreurs parce que je ne serais jamais dans le flou. J'aurais toujours ma ligne mélodique en tête mais là les doigts se poseraient vraiment là où il faut à chaque fois...

Ca revient un peu à la même chose que la méthode de ton prof dans le sens où ça revient à bien connaitre son manche, les notes, les arpèges etc... Mais c'est un peu le chemin inverse, enfin je sais pas trop...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

_d j a n g o

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Drogué·e à l’AFéine

Membre depuis 19 ans

18 Posté le 22/07/2009 à 11:55:11

Citation de null :
Pour l'impro j'ai besoin de me lacher sur des positions dont je suis sûr et que j'ai déjà tournées dans un peu tous les sens, que je maitrise bien quoi. J'ai ma ligne mélodique en tête et les doigts s'y mettent alors tout seuls (ou presque), et ce n'est qu'au moment où la note sonne que je me rend compte que c'est tel ou tel enrichissement. Les doigts qui bougent tout seul, c'est à mon avis le piege à éviter. On a tendenc à jouer toujours la même chose, et y a plus grand chose à voir avec une veritable impro.

Citation de null :
Mais dans un contexte modal (ou modulant) il faut que je puisse changer de gamme ou de mode facilement et c'est ça que je bosse en ce moment, d'où ma question sur apprendre les modes en soi ou se référer à la gamme majeure d'origine.Selon mon prof, il faut pouvoir jouer sur chacune des trois positions où il y a des triades des petits paquets de 3 notes poyur chaque accord. Et toujours avoir la logique suivante :
- quel accord passe ? Gm7
- ou j'ai un G, là tout de suite sous mes doigts ?
- elle est ou ma triade mineure de G sur trois cordes (plutot dans les aigus) ?
(je me repete, mais lui me le repete 10 fois par cours...)

Citation de null :
En tout cas, ce qu'il faut que je travaille, c'est le recul par rapport à mon manche pour visualiser mes gammes sur une zone assez grande (genre 2 positions et un peu plus) pour pouvoir passer très facilement d'une gamme à l'autre. Certes il y a l'oreille qui me guide beaucoup, aujourd'hui je fais souvent des grandes parties de mes solos uniquement d'oreille parce que je me paume un peu dans les positions justement.
Mon défaut (et tu as peut être le même) c'est de visualiser des gros paquets. Avant je fonctionnait en arpeges, mais 4 notes sur deux octaves, c'est difficile à visualiser, encore plus difficile à jouer. Alors que visualiser trois notes (la triade) c'est facile. Et quand tu visualise la triade de l'accord qui suit, tu vois tout de suite (en jouant des petites triades) par où tu vas passer dans ton solo. Selon mon prof, c'est la meilleur technique pour pouvoir jouer sur des grilles rapides, avec pleins d'accord. Avec des grosses position sur la moitié du manche et 6 cordes, t'as pas le temps de visualiser les positions et encore moins les notes cibles.

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

RaphRaymond

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Membre depuis 22 ans

19 Posté le 22/07/2009 à 12:45:24

Citation de Django :
Les doigts qui bougent tout seul, c'est à mon avis le piege à éviter.
Oui oui bien sûr, je ne voulais pas dire que mes doigts bougeaient tout seul mais plutôt que mes doigts se mettaient naturellement sur les cases correspondant à la mélodie que j'ai en tête.

Je vais essayer de bosser ta méthode de triade, ça pourra effectivement être très utile pour des morceaux au rythme harmonique rapide.

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

_d j a n g o

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Drogué·e à l’AFéine

Membre depuis 19 ans

20 Posté le 22/07/2009 à 13:52:47

Après, encore une fois, je pense que tu es à un stade plus avancé que moi. Moi je n'ai aps du tout travaillé les modes en tant que tels. Donc, bon, voila Je demanderai à mon prof comment il utilise les modes. Si il continue de penser triades/penta, ou si il lui arrive de vraiment jouer sur les modes. Mais je pense que dans son shema intellectuel, il superpose des sons.

Un CMaj7 + une quarte augmentée = couleur lydienne. Mais je pense qu'il va penser triade + quarte augmentée +les autres couleurs qu'il veut.

le risque de penser le mode comme une gamme, j'imagine, c'est de jouer toutes les notes sans réellement savoir laquelle est la lydienne, comment l'amener subtilement etc...

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

RaphRaymond

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Membre depuis 22 ans

21 Posté le 22/07/2009 à 14:37:06

Oui effectivement, en jouant les gammes relatives on perd les notes remarquables des modes de vue. Mais bon, en pensant mélodiquement, c'est assez naturellement qu'on va les jouer... Enfin pas forcément à chaque fois, mais on y passe assez souvent parce que ce sont des couleurs qui se mettent assez naturellement en valeur. Mais c'est vrai qu'il faut passer du temps à se mettre ces couleurs dans l'oreille avant pour qu'elles viennent...

La méthode de ton prof est plus rationelle et surement plus efficace, je vais m'y pencher!

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

[ Dernière édition du message le 22/07/2009 à 14:40:49 ]

Anonyme

471

22 Posté le 22/07/2009 à 15:27:40

Citation de (12ax7)² :
Mais la question que je me posais était plutôt très pratique. Sur ce Bb-7 est-ce que vous jouez "Bb dorien" ou "Ab majeur". Ca revient au même du point de vue des notes, mais en pratique ce sont deux approche différente. Je me demande laquelle est la plus efficace parce que je débute un peu l'impro modale.
La nature de ta grille ne permet pas de conclure. Il n'y a pas plus de raison de jouer Bbm7 dorien, qu'éolien ou même phrygien. Cela dépend de la couleur que tu veux donner à ton solo. Le fait de jouer Ab mejeur supposerait que le Bbm7 est dorien d'emblée mais pourquoi jouer Ab majeur et pas B majeur ou encore Gb majeur ? En fait, rien ne t'oblige à penser le Bbm7 dorien ; il n'y a pas de raison "logique" à ça. Par ailleurs, tu n'es pas obligé de te cantonner aux modes issus de la gamme majeure.

En parallèle à ça, je crois qu'il y a une confusion de base entre le jeu modal sur les accords, ce qui est propre au système tonal et le jeu modal proprement dit. La grille que tu proposes n'est pas une grille modale au sens où on entend habituellement ce mot. Le D7 à la fin a clairement une fonction dominante sur le Gm7 du début, ce qui est contraire à l'esprit modal (absence de fonction dominante). Mais, enfin, c'est peut-être un peu HS par rapport à ton propos

_d j a n g o

15395

Drogué·e à l’AFéine

Membre depuis 19 ans

23 Posté le 22/07/2009 à 15:38:33

Oui, je m'étais fait la reflexion, aussi, mais je pense que l'exemple était pas centrale. C'est plus le processus intellectuel qui intreresse (12ax7)² je pense.

Khat! comment ajoutes tu tes couleurs liées aux modes ?

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

RaphRaymond

7824

Je poste, donc je suis

Membre depuis 22 ans

24 Posté le 22/07/2009 à 15:49:36

Oui oui mon Bb dorien sur le Bb-7 était juste un exemple pris un peu au pif pour parler sur un peu de concret plutôt que de faire des périphrases d'un kilomètre de long...

khat! :
je crois qu'il y a une confusion de base entre le jeu modal sur les accords, ce qui est propre au système tonal et le jeu modal proprement dit
Oui tout à fait! Ma grille-exemple n'est pas modale, elle fait un petit emprunt pour le Bb-7, mais sinon elle est en sol mineur. Une fois de plus c'est parce que je voulais plus parler de pratique que de théorique, mais c'est bien de le préciser!

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

Anonyme

471

25 Posté le 22/07/2009 à 16:28:33

Citation de Djangologiste :
Khat! comment ajoutes tu tes couleurs liées aux modes ?

La couleur est essentiellement donnée par la note caractéristique du mode. Bien sûr, la note caractéristique ne suffit pas, à elle seule, à exprimer un mode. Un mode est d'abord mineur ou majeur ; il peut être ensuite augmenté ou diminué... concernant le mode dorien (par exemple), c'est un mode mineur avec une sixte majeure. Il n'est pas le seul mode mineur à avoir une sixte majeur (par ex. le mode min mel ascendant) mais sa 7ème est mineure (contrairement au mode min mel ascendant). En clair, insister sur les notes sib, réb, sol et lab si on veut jouer dorien. Remplacer le sol par le si si on veut jouer phrygien et faire sonner le solb aussi qui est la fondamentale du mode maj I dans ce contexte... Bien évidemment, on peut faire sonner plus que 4 ou 5 notes... Mais si on veut rester dans la gamme majeure de base (celle qui soutient le mode choisi), on prendra toutes les notes de la gamme majeure de base (par exemple, gamme de AbM pour Bbm dorien). Mais comme il n'y a pas lieu de préférer le dorien au phrygien, on peut parfaitement combiner les deux (ou les 3 si on choisi de jouer éolien), ce qui enrichit considérablement le discours musical sans le rendre moins cohérent.

Mais il faut aussi penser avec attention aux notes de passage d'un accord à l'autre. Eviter les notes qui soient la fondamentale de l'accord qui suit (c'est non seulement de très mauvais goût mais on peut donner l'impression aux accompagnateurs qu'on est déjà sur l'accord suivant). A ce sujet, le sib étant la b3 du Gm7 précédent, on réalise que penser le Gm7 comme un mode mineur n'est peut-être pas terrible. On ne serait donc pas forcément bien inspiré (dans cette idée) de le penser éolien (construit sur un Bb majeur) car le sib est la fondamentale du Bbm7. Il est donc préférable (mais tout cela est théorique), de penser le Gm7 dorien car la FMaj devient son Maj I (ou phrygien avec le EbM comme Maj I). Compte tenu de ces détails, c'est bien sur le Maj I qu'il faut insister et non sur le mode mineur ici.

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