réactions au dossier [Bien débuter] La substitution tritonique et les dominantes secondaires
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newjazz

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ike06100


Db7 s'écrit bien ... Db-F-Ab-Cb .
mais en fait en tonalité de Do .... il y a un Si naturel qu'il faut respecter...( encore la sensible ! )
en chord scale on le nomme bien Db7 ( notation en saucissonnage anglo saxone.. au dessus des mesures) bien pratique
....Mais sur une partition en Do, par exemple un II-IIb-I, on doit écrire le IIb.... ré bémol, fa ,( la bémol), si.
ce qui n'est pas un "vrai" Db7
sur les partitions classiques il n'a pas de chords scale, pas de confusion...
mais le triton est diabolique ! revenons à la sixte napolitaine.. Fa-La-Ré bémol
[ Dernière édition du message le 03/04/2016 à 18:27:19 ]

patrick_g75

Citation :Un peu désespérant non ?
....
Faut un minimum de maîtrise quand on commence à faire des comparaisons et là je trouve que tu pars loin et c'est limite sujet à polémique donc restons dans la musique.
Bref, à ce stade, t'as pigé comment on construit un accord, le mec y sait bien que la 7e min de Réb c'est Dob et pour l'autre qui arrive comme un cheveu sur la soupe, le parti pris de remplacer Dob par Si est une bonne chose pour la compréhension.
Comme on dit, tous les chemins mènent à Rome.
J'ai dit ce que j'avais à dire de la façon dont je pense toujours qu'elle devait être dite dans la situation présente, et j'ai usé d'une analogie que je trouve toujours, ici, parfaitement appropriée.
Bon dimanche.
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/

Anonyme

On part d'un accord G7 dont on diminue la quinte. On a donc un G7b5 dont les notes sont : sol si réb fa.
Le deuxième renversement de cet accord (sur sa 5te diminuée donc) donne l'ordre : réb fa sol si.
On a là les mêmes notes q'un accord Db7 sans 5te (ce qui arrive souvent) et enrichi d'une #11. On peut appeler ça l'accord a double-sensible. (si est la vraie sensible et réb est la "sensible" supérieure de do)
L'intervalle caractéristique de cet accord est celui qui existe entre les notes extrêmes réb et si : une sixte augmentée. D'où le nom de cet accord.
A l'origine, on trouve plutôt cet accord pour préparer (ou cibler) l'accord de dominante. Ce qu'on appelle justement une dominante secondaire. Par exemple un D7 pour approcher un G7.
Ce D7 peut-être remplacé par un Ab7.
Ce Ab7 a plusieurs explications possibles :
- un D7 dont on a baissé la quinte et qu'on a renversé justement sur cette quinte : c'est la 6te augmentée française. C'est l'exemple dont j'ai parlé plus haut.
- un F- (triade) que l'on a renversé sur sa 3ce et dont on a haussé la fondamentale fa à la voix supérieure pour créer un chromatisme fa#-sol. c'est la 6te augmentée italienne. Ce qui revient à un Ab7 sans quinte. (fondamentale + tons guides)
- un F-7 toujours renversé sur sa tierce avec le même chromatisme fa#-sol à la voix supérieure. C'est la 6te augmentée allemande. Ce qui revient par enharmonie à un Ab7 complet.
[ Dernière édition du message le 03/04/2016 à 18:09:00 ]

chapolin

L'origine du "Db7" en tant que substitution du G7 n'est autre que l'accord de sixte augmentée.
Voilà, merci pour le rafraîchissement, çà me revient maintenant, je crois me rappeler que c'est comme çà dans un lointain passé que mon prof de jazz m'avait expliqué la substitution tritonique


Anonyme

mais le triton est diabolique ! revenons à la sixte napolitaine.. Fa-La-Ré bémol
La 6te napolitaine, ce serait plutôt : fa lab réb.

ike06100

mais elle existe aussi en Do majeur: fa- La- Ré bémol

Anonyme

mais elle existe aussi en Do majeur: fa- La- Ré bémol
As-tu des exemples ?
En do majeur, la 6te napolitaine est très souvent employée sous la forme fa lab réb.

ike06100


Fa-Lab-Réb

chapolin




Anonyme


[ Dernière édition du message le 04/04/2016 à 17:18:47 ]

blackbollocks


#ALAPLAJ L'été n'est pas fini partout!

0987654321


Reickhard

C'est sans doute une bête question mais dans la partie sur les accords de substitution (substitution tritonique) pourquoi, alors que l'on parle de Réb7 comme dominante de Sol7, l'on parle ensuite de Do#7 comme dominante substitut de Sol#7 ??
C'est un peu perturbant pour le débutant de parler de Db7 et ensuite de l'appeler C#7, à moins qu'il y ai une raison qui m'échappe ?

newjazz

Reickhard
Merci beaucoup de ta remarque, correction demandée!

Frajean

C'est quelque chose que tu fixes au départ. Je veux dire, t'arrives pas aux substitutions sans connaître le système diatonique, la théorie des intervalles, ce qu'est une enharmonie, etc...
Alors un Dob ou un Si on s'en fout un peu même si j'aurais jamais osé le Si mais bon ça dépend de la formation de chacun !
Désolé, mais un Dob n'est pas un Si ! Sur un clavier, c'est physiquement la même note. Mais demandez à un trompettiste ou un violoniste par exemple, s'ils jouent la même note. Et bien non, il y a plusieurs comas de différence, et des oreilles affutées entendront cette différence.
De toutes façons, ces simplifications d'écriture via l'enharmonie sont une connerie qui embrouille la compréhension des intervalles et des tensions.


alex.d.

Désolé, mais un Dob n'est pas un Si ! Sur un clavier, c'est physiquement la même note. Mais demandez à un trompettiste ou un violoniste par exemple, s'ils jouent la même note. Et bien non, il y a plusieurs comas de différence, et des oreilles affutées entendront cette différence.
Si on veut pinailler : il n'y a pas plusieurs commas de différence entre un Dob et un Si. Il y a exactement un comma.

Frajean

Citation de Frajean :Désolé, mais un Dob n'est pas un Si ! Sur un clavier, c'est physiquement la même note. Mais demandez à un trompettiste ou un violoniste par exemple, s'ils jouent la même note. Et bien non, il y a plusieurs comas de différence, et des oreilles affutées entendront cette différence.
Si on veut pinailler : il n'y a pas plusieurs commas de différence entre un Dob et un Si. Il y a exactement un comma.
Ça ne dépend pas de l'accordage de l'instrument (surtout les cordes), de sa vieillesse (la tuyauterie d'un sax ou d'un trombone, ça bouge dans le temps), ou même de la hauteur (plus facile de jouer les notes graves, moins de précision dans l'aigu) ? Enfin je dis ça, je dis rien; je joue du piano. Mais c'est ce que j'entends dire par les membres du big-band

Mais tout ça pour dire que Dob et Si sont bien 2 notes différentes, et dans le jeu, et dans la compréhension de l'harmonie.
[ Dernière édition du message le 05/12/2018 à 17:10:39 ]

patrick_g75

......
Mais tout ça pour dire que Dob et Si sont bien 2 notes différentes, et dans le jeu, et dans la compréhension de l'harmonie.
En effet.
Ce sont deux "notes" distinctes parce que ce sont deux "relations" distinctes. Autrement dit : la fonction de l'une est distincte de la fonction de l'autre.
Comme quoi, il ne faut pas confondre la "note" (objet musical) et le son (l'objet sonore).
De fait, sur un instrument du type clavier, on joue l'une et l'autre de ces "notes" sur la même touche, produisant donc le même "son" - bien entendu !
Mais, dans le contexte d'une musique tonale/modale, confondre le sens des deux, c'est un peu comme de confondre le sens de 'verre' et de 'vert'...
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
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Frajean



lodeli

Mais tout ça pour dire que Dob et Si sont bien 2 notes différentes, et dans le jeu, et dans la compréhension de l'harmonie.
tout depend du systeme de gamme utilisé. dans le système tempéré, elles sont identiques. heureusement, car si les instruments generaient des fréquences différentes, il y aurait des battements

patrick_g75

Il est évident que le fait qu'un seul et même "son" puisse porter deux noms différents (être deux "notes" distinctes), cela n'a de sens, et ne peut fonctionner à plein, qu'avec le "tempérament égal". Ce sont les vertus de ce tempérament égal que BACH a justement démontré avec ses deux livres (48 préludes et fugues dans TOUTES les tonalités 'majeures/mineures' possible) de son "Clavier Bien Tempéré".
Soit dit en passant, ce système tonal semble encore remuer - dans les musiques populaires...
L'enharmonie est le moteur de la 'modulation', qui est le principe même de la musique dite "tonale".
Mais personne n'est obligé de faire de la musique tonale !

En dehors de tout autre contexte, de la façon la plus neutre possible, faites sonner successivement, sur un vrai piano si possible, ou sur une guitare, par exemple ces deux accords : Si b Fa Ré b, puis : La Mi Do#
...
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miles1981

Désolé, mais un Dob n'est pas un Si ! Sur un clavier, c'est physiquement la même note. Mais demandez à un trompettiste ou un violoniste par exemple, s'ils jouent la même note. Et bien non, il y a plusieurs comas de différence, et des oreilles affutées entendront cette différence.
De toutes façons, ces simplifications d'écriture via l'enharmonie sont une connerie qui embrouille la compréhension des intervalles et des tensions.
En gamme tempérée, c'est exactement la même note. Et c'est ce que tout le monde utilise, sauf dans les vieux instruments.
En ce qui concerne Bach, ce qu'il a écrit s'entend différemment uniquement sur un clavier accordé de manière non tempérée. Sinon, c'est EXACTEMENT la même chose.
Audio Toolkit: http://www.audio-tk.com/
[ Dernière édition du message le 15/12/2018 à 18:46:51 ]

patrick_g75

Vouloir jouer ces deux Livres de préludes et fugues, composés dans TOUTES les tonalités classées (avec toutes leurs modulations internes alors imaginables) sur un instrument non-tempéré est donc un non-sens, en dehors du fait que ce serait impraticable - à moins de procéder à un réaccordage idoine entre chaque tonalité.
...
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Frajean

Citation de Frajean :Désolé, mais un Dob n'est pas un Si ! Sur un clavier, c'est physiquement la même note. Mais demandez à un trompettiste ou un violoniste par exemple, s'ils jouent la même note. Et bien non, il y a plusieurs comas de différence, et des oreilles affutées entendront cette différence.
De toutes façons, ces simplifications d'écriture via l'enharmonie sont une connerie qui embrouille la compréhension des intervalles et des tensions.
En gamme tempérée, c'est exactement la même note. Et c'est ce que tout le monde utilise, sauf dans les vieux instruments.
En ce qui concerne Bach, ce qu'il a écrit s'entend différemment uniquement sur un clavier accordé de manière non tempérée. Sinon, c'est EXACTEMENT la même chose.
Je suis désolé, mais une trompette, une clarinette, un violon, etc... ne sont pas des claviers

Et puis, quand on étudie l'harmonie, il faut absolument comprendre que la 7eme d'un Réb est un Dob et non un Si, ou que la 3ce d'un Do# est un E# et non un Fa. Les simplifications de l'enharmonie, ça vient après. Et il y a des instruments où on ne joue pas exactement le même doigté puisque ce ne sont pas les mêmes notes.
[ Dernière édition du message le 15/12/2018 à 20:13:59 ]

Frajean



Et donc, l'enharmonie est acceptée uniquement pour simplifier l'écriture des accords diminués dans le cas de nombreux doubles bémols, et surtout pour remplacer les triples bémols qui ne sont pas autorisés dans l'écriture.
Personnellement, je ne remettrai pas en cause les enseignements de cette école, quand on connait la liste des élèves qui y ont été formés; parmi eux : Quincy Jones, Keith Jarrett, Diana Krall , Donald Fagen , Brad Mehldau, Pat Metheny, Avishai Cohen, Gary Burton, Branford Marsalis, Alan Silvestri, Jan Hammer, Donald Harrison, Joe Zawinul etc... et notre Dédé Manoukian national

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