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Sujet [Bien débuter] La substitution tritonique et les dominantes secondaires

Mode clair
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newjazz

newjazz

8683 posts au compteur
Rédacteur
Premier post
1 Posté le 31/03/2016 à 13:57:37
La substitution tritonique et les dominantes secondaires
Aujourd’hui, je vous propose de continuer notre exploration des substitutions d’accords, avec deux nouvelles formes basées sur la fonction de dominante.

Lire l'article
 


Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !

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[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

efabric

efabric

745 posts au compteur
Posteur AFfolé
2 Posté le 31/03/2016 à 15:18:26

J'adore cette série ! A quand les mêmes exemples en mode mineur naturel ?

Synthétiseurs DIY et circuits électroniques pour musiciens :

www.scoop.it/t/diy-music-electronics

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

sametpat

sametpat

265 posts au compteur
Posteur AFfamé
3 Posté le 31/03/2016 à 19:19:46
Les modes mineurs ne fonctionnent pas de la même façon...ils sont plus exotiques et plus intéressant, notamment pour les gammes mineures mélodique et le pouvoir d'interchangeabilité des accords...Tout un programme!!!

https://www.facebook.com/samuel.charrierTrio/

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

alechat

alechat

1282 posts au compteur
AFicionado
4 Posté le 31/03/2016 à 20:03:12

Encore un superbe article de newjazz que je vais également sauvegarder et peut-être éditer en pdf pour éventuellement le mettre sur le site si newjazz me l'autorise ?

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

vincejack

vincejack

167 posts au compteur
Posteur AFfiné
5 Posté le 31/03/2016 à 20:41:11
Comme d'ahb, très bon article, mais si je peux me permettre :

"Un exemple où cette substitution fonctionne particulièrement bien est dans le cadre de la cadence II-V-I, où le V sera donc remplacé par l’accord possédant le même triton — bII7 — entraînant une progression chromatique à la basse, dans notre exemple Ré-Do#-Do."

Il vaudrait mieux dire Ré-Réb-Do puisqu' on parle de seconde bémol.

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

Anonyme

Anonyme

Ce membre n'existe plus
6 Posté le 31/03/2016 à 22:09:30
Ouh la ! La résolution du fa# vers le fa qui lui même se résout sur le do, ça pique les yeux, et surtout les oreilles !

Je parle ici des notes supérieures des voicings de la progression D7 G7 C.

Quant à la progression ré-do#-do, je suis d'accord avec vincejack, c'est hors de question dans ce contexte.

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

fry1985

fry1985

99 posts au compteur
Posteur AFfranchi
7 Posté le 01/04/2016 à 00:01:11
Pas mal cette série d'article, les exemple sonores sont un vrai plus et ce démarque des nombreux autre article sur le sujet. Perso je sais pas si c'est mou qui rêve , mais audiofanzine a clairement franchi une étape depuis un an, avec de très petit articles mais qui tous additionné vont faire un truc énorme et super bien. Je me réjouis d'être dans 6 mois pour voir on en sera cette série et la série sur le mixage, cela va être du tout bon.
Phil/Fry

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

newjazz

newjazz

8683 posts au compteur
Rédacteur
8 Posté le 01/04/2016 à 00:38:56

Merci pour vos retours! 

Citation de efabric

 

A quand les mêmes exemples en mode mineur naturel ?

 

 

On se penchera sur l'harmonisation mineure dans un futur article.

 

Citation de alechat

....je vais également sauvegarder et peut-être éditer en pdf pour éventuellement le mettre sur le site si newjazz me l'autorise ?

 En ce qui me concerne, aucun problème si tu veux mettre l'article en pdf et l'uploader sur AF. Par contre, ceux qui souhaitent l'utiliser sur un autre site ou dans tout autre cadre doivent s'adresser à Red Led, car officiellement l'article appartient à AF.

 

 

Citation de vincejack

Il vaudrait mieux dire Ré-Réb-Do puisqu' on parle de seconde bémol.

Oui, absolument, coquille de ma part, correction demandée. Merci!

 

Citation de Arno Jules

Ouh la ! La résolution du fa# vers le fa qui lui même se résout sur le do, ça pique les yeux, et surtout les oreilles !

 

Désolé pour tes yeux et tes oreilles, alors! icon_wink.gif

 

 

 

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[ Dernière édition du message le 01/04/2016 à 01:06:24 ]

bande-son

bande-son

433 posts au compteur
Posteur AFfamé
9 Posté le 01/04/2016 à 10:24:49
merci. c'est vraiment bien cette formation (à l'oeil).
...même si je n'intègre pas les 2/3 des informations avant qqs dizaines de relectures.
mais ce que j'intègre toujours, à mon grand désarroi, c'est le conditionnement des oreilles de certains qui se privent de bien des plusieurs atonaux ou microtonaux https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_facepalm.gif

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

Benjirodame

Benjirodame

213 posts au compteur
Posteur AFfiné
10 Posté le 01/04/2016 à 14:30:15
On peut également remarquer dans la cadence II7 V7 I^7 le triton Do-Fa# :)

[ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00 ]

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