réactions au dossier [Bien débuter] Les modulations par enharmonie
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Si c'est pas fairplay ca
tout dépend ce que l'on fait de la suite mais en général, si on parle bien de modulation et non d'emprunt passager, c'est bien de l'écrire par les nouvelles altérations. a noter quand même la nuance que parler de modulation par enharmonie, quand en réalité comme on l'entend a l'oreille il n'y a pas de modulation du tout mais juste un jeu d'écriture, c'est un point discutable. cependant si changer l'écriture, exemple beaucoup de dieses qui d'un coup semble alleger l'écriture par le tonalité enharmonique, alors cela peu prendre une signification du type "l'athmosphère de ce passage est moins chargée" et prendre une signification pour le musicien qui joue la partition, autre que celle de la tonalité. Une autre fonction de l'écriture enharmonique qui est alors un jeu d'écriture dans ce cas est simplement de simplifier la notation et la lecture avant de proposer de nouvelles altérations.
la musique classique comme le jazz sont pleins d'exemples de ces différentes "enharmonies".
je ne connais que du jazz noté en notation solfégique donc tout a fait classique j'en joue fréquemment et je ne vois pas la différence, y compris en théorie de l'écriture la notation solfégique classique permet de noter N IMPORTE QUELLE SUBTILITE du jazz
de quoi parlez vous alors de tablatures???
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newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Non mais l'intervention de Pakapal ne manquait pas complètement de pertinence. 
louislouie
22
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 9 ans
Merci beaucoup j'avais déja croisé cette notion d'enharmonie sans vraiment en comprendre l’intérêt, maintenant, et grace à tes démonstrations, ça m'apparait clairement comme étant super utile, et dans plusieurs styles de musique qui plus es ^^ MERCI pour le partage !!
!![ Dernière édition du message le 22/08/2016 à 18:18:41 ]
audioird
188
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 14 ans
Citation de newjazz :
Non mais l'intervention de Pakapal ne manquait pas complètement de pertinence.
Si c'est pas fairplay ca
Audioird.
Zazou70
1
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 8 ans
Bonjour, j'ai simplement une question pratique. Quand on écrit une modulation par enharmonie, doit on écrire l'accord avec les notes de la tonalité d’où l'on vient, ou avec celle où on va, ou bien se faire succéder les deux écritures ? Merci par avance 
Anonyme
76
Citation de Zazou70 :
Bonjour, j'ai simplement une question pratique. Quand on écrit une modulation par enharmonie, doit on écrire l'accord avec les notes de la tonalité d’où l'on vient, ou avec celle où on va, ou bien se faire succéder les deux écritures ? Merci par avance
tout dépend ce que l'on fait de la suite mais en général, si on parle bien de modulation et non d'emprunt passager, c'est bien de l'écrire par les nouvelles altérations. a noter quand même la nuance que parler de modulation par enharmonie, quand en réalité comme on l'entend a l'oreille il n'y a pas de modulation du tout mais juste un jeu d'écriture, c'est un point discutable. cependant si changer l'écriture, exemple beaucoup de dieses qui d'un coup semble alleger l'écriture par le tonalité enharmonique, alors cela peu prendre une signification du type "l'athmosphère de ce passage est moins chargée" et prendre une signification pour le musicien qui joue la partition, autre que celle de la tonalité. Une autre fonction de l'écriture enharmonique qui est alors un jeu d'écriture dans ce cas est simplement de simplifier la notation et la lecture avant de proposer de nouvelles altérations.
la musique classique comme le jazz sont pleins d'exemples de ces différentes "enharmonies".
Anonyme
76
Citation de alex.d. :
Je pense qu'il est temps de faire un article pour expliquer les différences entre ce qui est jazz et classique. C'est la source de toutes les incompréhensions.
Et arrêter d'utiliser des notations classiques quand on s'appelle newjazz
je ne connais que du jazz noté en notation solfégique donc tout a fait classique j'en joue fréquemment et je ne vois pas la différence, y compris en théorie de l'écriture la notation solfégique classique permet de noter N IMPORTE QUELLE SUBTILITE du jazz
de quoi parlez vous alors de tablatures???
Anonyme
76
newjazz mon message très long et illustré s'est effacé suite à une erreur du site (???) merci si vous pouvez le retrouver sinon il consistait en ceci:
toute perception de tonalité ne se conçoit pas sur un seul accord mais sur un enchainement fonctionel
toute modulation implique un enchainement fonctionnel dans une tonalité A, un - ou plusieurs- accord de jonction "pivot" (voir note ci dessous), et un nouvel enchainement fonctionnel d'au moins deux accords dans la nouvelle tonalité B;
il y a donc, sauf erreur une lacune votre article qui insiste trop sur l'enharmonie mais pas sur ce qui établi la modulation, c'est a dire le passage d'une tonalité à une autre par des enchainements d'accords liés ensemble par des degrés fonctionnels. Il manque des accords après votre pivot pour établir réellement une nouvelle tonalité et donc que vous avez modulé.
sinon, l'article est bien pour un public débutant un peu averti
note: c'est bien d'écrire les degrés fonctionnels dans les deux tonalités sur plusieurs accord, pour bien être sur que l'on module avec des degrés pertinents autant dans la tonalité d'où l'on vient que celle ou on va, ou alors constater que l'on module brusquement. En tout cas cela rend l'écriture de sa musique plus lisible.
toute perception de tonalité ne se conçoit pas sur un seul accord mais sur un enchainement fonctionel
toute modulation implique un enchainement fonctionnel dans une tonalité A, un - ou plusieurs- accord de jonction "pivot" (voir note ci dessous), et un nouvel enchainement fonctionnel d'au moins deux accords dans la nouvelle tonalité B;
il y a donc, sauf erreur une lacune votre article qui insiste trop sur l'enharmonie mais pas sur ce qui établi la modulation, c'est a dire le passage d'une tonalité à une autre par des enchainements d'accords liés ensemble par des degrés fonctionnels. Il manque des accords après votre pivot pour établir réellement une nouvelle tonalité et donc que vous avez modulé.
sinon, l'article est bien pour un public débutant un peu averti
note: c'est bien d'écrire les degrés fonctionnels dans les deux tonalités sur plusieurs accord, pour bien être sur que l'on module avec des degrés pertinents autant dans la tonalité d'où l'on vient que celle ou on va, ou alors constater que l'on module brusquement. En tout cas cela rend l'écriture de sa musique plus lisible.
[ Dernière édition du message le 25/08/2017 à 06:55:58 ]
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Anonyme
76
Symphoniste borné
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lodeli
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Baka78
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tropdeg'
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Baka78
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