Les modulations par enharmonie

Qu’est-ce que l’en­har­mo­nie ? 

Pour commen­cer, nous avons besoin d’une petite défi­ni­tion de l’en­har­mo­nie. Celle-ci désigne le fait de dénom­mer de manières diffé­rentes une seule et même note, Ré# et Mib par exemple. A noter que cette iden­tité de note n’est valable que sur les instru­ments dits tempé­rés (les instru­ments à clavier ou encore les instru­ments à cordes fret­tés par exemple). Les instru­ments non tempé­rés (voix humaine, violon, basse non-fret­tée, trom­bo­ne…) permettent de diffé­ren­cier éven­tuel­le­ment le Ré# du Mib cités plus haut. Cette petite préci­sion effec­tuée, voyons comment nous pouvons l’adap­ter dans les faits.

L’ac­cord de sixte augmen­tée

Un accord riche en possi­bi­li­tés de modu­la­tion enhar­mo­nique est l’ac­cord dit « de sixte  augmen­tée », basé sur l’ac­cord de sixte. Atten­tion, il ne faut pas confondre ce dernier avec un accord de sixième type CM6 (cf article XX). La déno­mi­na­tion « sixte augmen­tée » se réfère ici à la méthode de chif­frage clas­sique – sur laquelle nous revien­drons dans un prochain article – et dans laquelle l’ac­cord de sixte désigne le premier renver­se­ment d’un accord à trois notes. Pourquoi « de sixte » ? Parce que dans cette posi­tion-là, il y a une sixte d’in­ter­valle entre la note la plus basse et celle la plus élevée de l’ac­cord. 

00:0000:00

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

Ainsi, dans le dernier exemple, nous avons l’ac­cord Sol-Si-Mi, qui est le premier renver­se­ment de l’ac­cord Mi-Sol-Si (accord de Mi mineur). L’ac­cord Sol-Si-Mi# est donc l’ac­cord de sixte augmen­tée. Il est enhar­mo­nique de Sol-Si-Fa, accord de septième de domi­nante (sans la quinte) de la tona­lité de Do. On peut ainsi passer faci­le­ment de la tona­lité de Mi mineur, en faisant glis­ser d’un demi-ton de Mi vers Mi# (Fa enhar­mo­nique) pour construire un accord de sol domi­nante 7 et passer donc ainsi en tona­lité de do.

00:0000:00

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

L’ac­cord de septième dimi­nuée

Une autre manière d’illus­trer le rôle de l’en­har­mo­nie dans les modu­la­tions tonales se fera par l’em­ploi de l’ac­cord de septième dimi­nuée, dont nous en avons un exemple ci-dessous :

00:0000:00

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

Contrai­re­ment aux autres accords, il est composé exclu­si­ve­ment de tierces mineures, avec un inter­valle de seconde augmen­tée lorsque l’on enchaîne les arpèges comme dans l’exemple précé­dent. Ceci a pour effet que chacun de ses renver­se­ments peut corres­pondre à une nouvelle posi­tion fonda­men­tale (cf article XX). Il permet donc de modu­ler dans quatre tona­li­tés diffé­rentes !

Mais quel rapport avec l’en­har­mo­nie, allez-vous me dire ? Les notes de l’ac­cord sont nommées diffé­rem­ment selon le « renver­se­ment » employé. À la base, cet accord est l’ac­cord de septième de la sensible des gammes mineures harmo­niques (cf article XX). Chacun de ses « renver­se­ments » corres­pond à l’ac­cord de septième de la sensible d’un nouvelle gamme mineure. L’or­tho­graphe de l’ac­cord change donc afin de respec­ter le diato­nisme de la nouvelle gamme. Vous suivez ? Le petit exemple ci-dessous vous aidera à y voir plus clair :

00:0000:00

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

Ici, le premier accord corres­pond à la sensible de la gamme de La mineur harmo­nique, alors que le second accord – « renver­se­ment » du premier ! – corres­pond à la sensible de la gamme de Do mineur harmo­nique. L’en­har­mo­nie se situe au niveau des notes Sol # et Lab des accords respec­tifs.