Sujet Je n'arrive pas à composer

Il n'y a rien de mal à plaquer des accords au hasard et voir ce qui marche.

Mais ça ne fait pas de mal non plus de connaître les recettes ultra-éprouvées qui fonctionnent depuis des siècles. La plupart du temps, les progressions qu'on entend sont des classiques, parfois réimaginés, adaptés, bidouillés avec plus ou moins de goût ou de talent.

Comme l'a dit Fonky Feel plus tôt, le processus créatif de chacun est différent, mais quand la muse est aux abonnés absents, c'est bien d'avoir quelques techniques un peu systématiques pour se donner du grain à moudre.

Pour commencer, décide par exemple d'une tonalité (majeure ou mineure).

Plaque le premier accord de la gamme (cherche « harmonisation de gamme » si ça ne te parle pas). C'est la tonique. Par exemple, sur une tonalité de do majeur : ça te donne un accord C.

Enchaîne avec l'accord du cinquième degré : c'est l'accord de dominante. En do, G7.

Essaye d'alterner entre les deux : c'est la base de la musique occidentale. : C G7 C

À partir de là, tu peux multiplier les techniques pour prolonger tout ça.

Tu peux intercaler l'accord du quatrième degré, c'est l'accord de sous-dominante. En do, c'est F. -> C F G7 C

Tu peux substituer un accord par celui placé une tierce au dessus ou en dessous. -> C Am Dm G7 C

Tu peux intercaler des dominantes secondaires et suivre la roue des quintes. -> C E7 Am D7 G7 C

À partir de là, tu peux tester des étagements d'accords un peu différents, ou des types d'accords un peu différents pour sortir des sentiers battus (accords suspendus, avec plus de trois ou quatre notes, etc.)

Tu peux tenter une incursion dans des tonalités relatives (passer du majeur au mineur, ou vice-versa) ou proches, ou carrément aller sur un autre mode.

Bref, avec tout ça, c'est assez facile de créer quelque chose qui sonne bien sans rester dans de l'ultra-basique.

Bon courage.

Ca me dépasse complètement

+1 jthibault.

Citation :

Ca me dépasse complètement

Pourtant il est parti de la base : la candence parfaite

G vers C

G (G B D) vers C (C E G)

C'est ce que l'oreille veut entendre la cadence parfaite. On entend ça tout le temps. Presque tous les morceaux termine par ça.

C (C E G ou Cmaj7 : C E G B, si on ajoute la 7e), c'est "la maison", c'est stable. Tu peux y rester deux heures si tu veux. Tu peux faire un morceau avec un seul accord.

G (G B D ou G7 si on ajoute la 7e G B D F), c'est LA tension, le Ve degré, l'accord de dominante.

C'est la base de la musique tonale. Des tensions et des résolutions de ces tensions. On ne peut pas rester sur un accord tendu comme G7 (le V). On veut résoudre sur C (le I).

Après tu peux complexifier avec les autres degrés.

En do toujours :
I Do maj
II Ré min
III Mi min
IV Fa maj
V Sol maj
VI La min
VII Si min b5

ex :

| C | C | G | G | cadence parfaite
| C | C | Dm | G | le fameux II V I
| C | Am | Dm | G | la fameuse "anatole", "one six two five", le I VI II V

Après on voit beaucoup de :
| C | C | F | G | ex la bamba et 10 000 autres chansons
| C | G | Am | F | les accords magiques : https://www.youtube.com/watch?v=5pidokakU4I



De manière générale :
On peut remplacer le I par III ou par VI
On peut remplacer le II par IV
On peut remplacer le V par VII


Le plus simple quand on compose au début, c'est partir d'une grille d'accords et d'improviser dessus, jusqu'à trouver quelque chose.

Il est plus compliqué de partir d'une mélodie, puis de l'harmoniser.






Tout ça, c'est pour la gamme majeure. Après, le morceau peut être mineur. Mais c'est un peu plus subtil. Il y a un sujet là dessus, sur le fofo. On y parle du "vrai mineur". Et du "faux mineur" (pour le retrouver par la barre de recherche).

En deux mots, en général quand on est en mineur harmonique, on utilise surtout les degrés II V I, voir IV.

Concernant le "faux mineur", on prend l'harmonisation de la gamme majeur, mais plutot que de résoudre sur le I, on résout sur le VI.
Ex : on prend l'harmonisation de la gamme majeure de Do et on résout sur Am. CAD que c'est Am la maison.
Ca va nous donner des grilles du genre :
| Am | Am | F | G |

On peut aussi mettre son vrai Ve degré au I mineur :
| Am | Am | F | E7 |

ou carrément le II V I mineur :
| Am | Am | Bm7b5 | E7 |

Avec l'extention du V :
| Am | Am | Bm7b5 | E7b9 |



Au boulot !

Peut être prendre le problème dans l'autre sens, qui est plus intuitif: improviser une mélodie, puis chercher à harmoniser la main gauche dans un second temps par dessus.

J'en suis sûr que pour beaucoup ici tout ça c'est la base et c'est logique.... et Qu'ils se disent:
"Mais comment es ce possible de ne pas comprendre ça ???"

Il y a surement une donnée de départ que je n'ai pas pour relier tout.

Etant batteur autodidacte à la base, je vous laisse imaginer d'où je pars...

mais il faudrait vraiment que je comprenne tout ça