réactions au dossier [Bien débuter] La réverbération au mastering

Si la réverbération est bien linéaire.

Pour la convolution, c'est immédiat au vue de la formule mathématique et de façon plus général de la convolution dont le principe est d'appliquer une empreinte spectrale par convolution par la réponse impulsionnelle. Bref, la convolution peut-être vue comme du filtrage avec eventuellement une réponse spectrale du filtre qui évolue au cours du temps dans le cas d'une reverb par exemple.

Il existe la convolution non linéaire où selon le niveau d'entrée, l'algorithme choisi une réponse impulsionnelle différente, mais ce n'est pas utilisé pour les reverbs.

Et pour un espace naturel c'est pareil. Une caisse de résonance n'apporte pas d'harmonique, elle a une réponse en fréquence (avec par définition des résonances), et il s'agit en fait d'un filtre avec une réponse en fréquence complexe.

Pour le chorus, il s'agit à nouveau d'un effet linéaire. En effet, il s'agit d'un delay dont le temps de retard est modulé par un oscillateur basse fréquence (LFO). Un delay est un effet linéaire, qui modifie le contenu spectrale (ce qui peut-être vu comme des phénomènes d'interférences), sans créer de nouvelles fréquences.

Il y a plusieurs définition équivalentes de la non linéarité, en voici deux :
- Ajout de nouvelle composantes fréquentielles.
- La réponse de "l'effet" dépend du niveau du signal d'entrée. Pour la distortion c'est évident, puis on joue fort avec une guitare plus on a de disto. Pour une reverb, que ce soit un murmure ou un cri, les caractéristiques de la reverberation sont les mêmes (idem pour un chorus)

Après il est de bon ton, de nos jours, d'essayer d'imiter des chorus ou reverb vintage en ajoutant un peu de distortion ici ou là, ce qui fait que tout effet serait alors non linéaire. Mais stricto sensu, la reverb et le chorus, c'est linéaire.

Oui très intéressant car du coup le concept de linéarité s'éclaircit !
Par contre, même si je comprends bien que j'ai tort, j'aurai par intuition comparé le signal à un dessin à la craie, la reverb serait le doigt mouillé que l'on passe sur la papier pour faire "baver" les couleurs. Alors, un filtre en pré et un filtre en post ne feraient pas la même chose ... puisque qu'en Pré-processing, il deviendrait impossible de faire baver des couleurs qui ne sont pas prises en compte, par contre le "bavement" serait susceptible de couvrir les couleurs non prises en compte par la reverb, alors qu'en post, on coupe un spectre de couleur qui a été quand même "bavé", mais du coup on récupère quand même un peu de ce qui a été filtré puisque ça a "bavé" dans le spectre autorisé ....
Je sais pas si vous me suivez la ...
j'ai du mal à croire qu'une reverbe ne créée absolument aucune fréquence sinon quel différence avec un EQ ???
@Cosmox si tu veux en avoir le coeur net, utilise des oreilles et fait deux exports avec analyse spectrale !

Si on suit ta métaphore, les fréquences deviennent les couleurs.
Lorsque tu fais "baver" les couleurs avec de la réverbération, du bleu (de l’aiguë) ne peut pas baver sur du rouge (du grave).
Tu fais baver (j'aime bien l'expression), chaque couleur (i.e composante fréquentielle), le long de l'axe temporel (et non fréquentiel).

Toujours dans ce contexte, un effet non-linéaire est un effet qui mélange les couleurs et qui à partir de bleu et jaune donne (par exemple) du vert (NB : je fais de l'addition soustractive des couleurs, je ne sais pas si cela est pertinent si on revient au domaine du son).

Au final, cela revient donc au même de gommer le bleu avant de le faire baver (le long de l'axe temporel où il reste toujours du bleu), ou de le gommer après.

théoriquement, les réverbs et EQ sont linéaires. Dans la pratique, surtout avec les dites "modélisations", ce n'est pas toujours, surtout pour les EQ... Mais les non-linéarités restent assez faibles dans tous les cas