Sujet Conception du Midnight TubeMic !!!!!
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Tu as raison, mais je reviendrai sur cela un peu plus tard...
Merci Offen!
offenbach
7190
Je poste, donc je suis
Je ne suis pas un expert de l'acoustique des capsules.... C'est un domaine vraiment particulier, mais on comprend bien qu'une architecture différente donnera un résultat différent !
A noter que la backplate de la CK12 est complexe (mélange de plastique et métal...). Même chez AKG actuellement ils ne sont pas vraiment capable de reproduire les originales à l'exact identique.
Vu en coupe de l'originale (la version "brass") :
En plus toutes les techniques de fabrications ont changé, et un infime détail peut avoir une répercussion sur le résultat...
La tension donnée à la membrane joue aussi évidemment son rôle, et de ce point de vu, une capsule mal tension ne doit pas sonner bien du tout...
A noter que la backplate de la CK12 est complexe (mélange de plastique et métal...). Même chez AKG actuellement ils ne sont pas vraiment capable de reproduire les originales à l'exact identique.
Vu en coupe de l'originale (la version "brass") :
En plus toutes les techniques de fabrications ont changé, et un infime détail peut avoir une répercussion sur le résultat...
La tension donnée à la membrane joue aussi évidemment son rôle, et de ce point de vu, une capsule mal tension ne doit pas sonner bien du tout...
Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com
ratrace
176
Posteur·euse AFfiné·e
1er post, 1er flag, merci Offenbach 
offenbach
7190
Je poste, donc je suis
La Capsule.
J'ai déjà parlé de la capsule, de façon un peu détaillé. Si on fait le point, il nous est accessible maintenant chez les fournisseurs pour résumer les "type" de capsules suivantes :
- K47
- K67/87
- CK12
Ces 3 modèles de capsules sont ceux qu'on retrouve dans la plupart des micros encore de nos jours. Différents fabricants pour différentes qualités, mais une construction mécanique semblable.
Dans les photos suivante (source SE electronic), on voit comment est assemblé une capsule :
Il y a donc la backplate, la partie métallique (laiton) perforée. Il y a aussi la membrane en mylar avec pulvérisation d'or pour la rendre conductrice. Ces 2 éléments ne sont pas en contact électriques évidement, et chacun est relié à un fil.
Il faut savoir que la plupart du temps les capsules sont doubles : on accole dos à dos les 2 backplates. En général aussi ces 2 backplates sont en contact électrique, on a donc 3 fils en sortie de la capsules. Lorsque les backplates sont isolés, il y a donc logiquement 4 fils. Cela est nécessaire pour certains micros comme le ELAM251 ou encore le U87.
La capsule reste un élément vraiment essentiel du micro. Changer le type de capsule modifie grandement le rendu sonore. C'est une question de choix, car électriquement rien n'empêche de faire un U47 avec la capsule d'un C12..... Peut être que le résultat serait intéressant d'ailleurs On a donc là un choix très personnel à faire lors de la conception du micro.
A présent il va falloir examiner le reste du micro, car évidement la capsule toute seule ne suffit pas !
J'ai déjà parlé de la capsule, de façon un peu détaillé. Si on fait le point, il nous est accessible maintenant chez les fournisseurs pour résumer les "type" de capsules suivantes :
- K47
- K67/87
- CK12
Ces 3 modèles de capsules sont ceux qu'on retrouve dans la plupart des micros encore de nos jours. Différents fabricants pour différentes qualités, mais une construction mécanique semblable.
Dans les photos suivante (source SE electronic), on voit comment est assemblé une capsule :
Il y a donc la backplate, la partie métallique (laiton) perforée. Il y a aussi la membrane en mylar avec pulvérisation d'or pour la rendre conductrice. Ces 2 éléments ne sont pas en contact électriques évidement, et chacun est relié à un fil.
Il faut savoir que la plupart du temps les capsules sont doubles : on accole dos à dos les 2 backplates. En général aussi ces 2 backplates sont en contact électrique, on a donc 3 fils en sortie de la capsules. Lorsque les backplates sont isolés, il y a donc logiquement 4 fils. Cela est nécessaire pour certains micros comme le ELAM251 ou encore le U87.
La capsule reste un élément vraiment essentiel du micro. Changer le type de capsule modifie grandement le rendu sonore. C'est une question de choix, car électriquement rien n'empêche de faire un U47 avec la capsule d'un C12..... Peut être que le résultat serait intéressant d'ailleurs
On a donc là un choix très personnel à faire lors de la conception du micro.A présent il va falloir examiner le reste du micro, car évidement la capsule toute seule ne suffit pas !
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[ Dernière édition du message le 12/01/2015 à 14:43:52 ]
Jimbass
11602
Drogué·e à l’AFéine
Juste un petit complément concernant les capsules. J'ai appris récemment que c'est la géométrie de la backplate qui détermine la directivité cardioïde, en freinant l'onde de pression qui atteint l'arrière de la membrane.
Avec une seule membrane, un micro est soit omnidirectionnel (backplate pleine, capteur de pression) soit cardioïde (backplate percée, capteur de gradient de pression), sans possibilité de choix. C'est souvent le cas sur les micros à petite membrane, on change carrément la capsule.
Pour avoir plusieurs directivités dans un même micro, on met deux (grandes) capsules cardioïdes dos à dos, et c'est selon le mixage des signaux de ces deux capteurs qu'on reconstitue les différentes directivités : omni (somme en phase), cardio (une seule capsule), en huit (somme hors phase), et tous les intermédiaires.
https://medias.audiofanzine.com/images/thumbs3/1922796.png
http://www.performing-musician.com/pm/jun08/images/TechNotes_08.jpg (un peu différent, ils combinent omni et 8)
On peut aussi utiliser la polarisation des capsules pour réaliser les différentes polarités : http://www.foxaudioresearch.ca/Polarpatterns.htm
Avec une seule membrane, un micro est soit omnidirectionnel (backplate pleine, capteur de pression) soit cardioïde (backplate percée, capteur de gradient de pression), sans possibilité de choix. C'est souvent le cas sur les micros à petite membrane, on change carrément la capsule.
Pour avoir plusieurs directivités dans un même micro, on met deux (grandes) capsules cardioïdes dos à dos, et c'est selon le mixage des signaux de ces deux capteurs qu'on reconstitue les différentes directivités : omni (somme en phase), cardio (une seule capsule), en huit (somme hors phase), et tous les intermédiaires.
https://medias.audiofanzine.com/images/thumbs3/1922796.png
http://www.performing-musician.com/pm/jun08/images/TechNotes_08.jpg (un peu différent, ils combinent omni et 8)
On peut aussi utiliser la polarisation des capsules pour réaliser les différentes polarités : http://www.foxaudioresearch.ca/Polarpatterns.htm
Musikmesser 2013 - Bullshit Gourous - Tocxic Instruments - festivals Foud'Rock, Metal Sphère et la Tour met les Watts
[ Dernière édition du message le 12/01/2015 à 20:32:21 ]
BigDadProd
1251
AFicionado·a
offenbach
7190
Je poste, donc je suis
offenbach
7190
Je poste, donc je suis
Dans cet exposé on s'en tiendra aux micros à lampe. Cependant tous les micros statiques à lampe ou pas fonctionnent fondamentalement de la même façon.
Je l'avais mentionné déjà, pour fonctionner la capsule doit être "polarisée". Cela veut dire qu'il faut qu'il existe un potentiel fixe et constant entre la membrane et la backplate. Ainsi lorsque la membrane vibre avec les variations de pression de l'air (le son) la capacité de la capsule varie et un potentiel électrique (une tension) est créé en sortie de capsule, représentant le mouvement vibratoire de la membrane.
Le problème qui nous est posé est que la capsule n'est pas capable de fournir beaucoup de courant. En fait on dit que l'impédance en sortie de la capsule est très élevée. Je ne vais pas refaire un "cours" sur les impédances, mais revenons un peu sur la question car c'est tout à fait central dans un micro statique...
La problématique est toujours dans la transmission d'un signal électrique entre une source et un récepteur. Si le récepteur tire trop de courant, la source risque de tirer la langue et le signal sera détérioré. Il faut donc proportionner correctement la transmission pour que le signal soit correctement transmis.
Lorsqu'on dit qu'une impédance de sortie est faible, cela signifie que cette source est capable de fournir beaucoup de courant. En gros même si on tire beaucoup dessus le signal restera intègre. C'est le cas des liaisons audio standard en sortie d'un micro (entre 150 et 200 Ohms en général). En revanche lorsque l'impédance de sortie est élevée, cela signifie que la source est fragile : si le récepteur branché dessus tire trop le signal va s'écrouler, car la source n'arrivera pas à suivre.
Nous sommes dans ce cas dans notre micro, au niveau de la sortie de la capsule. Il va donc falloir abaisser fortement l'impédance pour attaquer le XLR de sortie sans dégrader le signal. C'est le rôle du circuit à lampe. Pour donner un ordre de grandeur, on utilise souvent une impédance de l'ordre de 1 Giga Ohm, c'est pour dire !!!!!
La première fonction, donc, du circuit électronique dans un micro statique est d'adapter l'impédance en l'abaissant fortement.
En électronique on nomme "suiveur" ou "buffer" un circuit ayant une impédance d'entrée élevée et une impédance de sortie faible. Un tel circuit permet donc de "consolider" un signal, en faisant en sorte d'isoler la sortie et l'entrée. En effet si en sortie du circuit on tire beaucoup de courant, comme l'impédance de sortie est faible cela ne pose pas de problème et ne se répercute pas sur l'entrée du montage, là où le signal est fragile et à très haute impédance.
Revenons au micro... Selon le micro il faudra ou pas que le circuit apporte aussi du gain pour amplifier le niveau électrique du signal. Enfin il restera à symétriser la liaison avant d'attaquer le XLR, ce sera le rôle du transfo de sortie.
Voici donc schématiquement le fonctionnement d'un micro statique :
Je l'avais mentionné déjà, pour fonctionner la capsule doit être "polarisée". Cela veut dire qu'il faut qu'il existe un potentiel fixe et constant entre la membrane et la backplate. Ainsi lorsque la membrane vibre avec les variations de pression de l'air (le son) la capacité de la capsule varie et un potentiel électrique (une tension) est créé en sortie de capsule, représentant le mouvement vibratoire de la membrane.
Le problème qui nous est posé est que la capsule n'est pas capable de fournir beaucoup de courant. En fait on dit que l'impédance en sortie de la capsule est très élevée. Je ne vais pas refaire un "cours" sur les impédances, mais revenons un peu sur la question car c'est tout à fait central dans un micro statique...
La problématique est toujours dans la transmission d'un signal électrique entre une source et un récepteur. Si le récepteur tire trop de courant, la source risque de tirer la langue et le signal sera détérioré. Il faut donc proportionner correctement la transmission pour que le signal soit correctement transmis.
Lorsqu'on dit qu'une impédance de sortie est faible, cela signifie que cette source est capable de fournir beaucoup de courant. En gros même si on tire beaucoup dessus le signal restera intègre. C'est le cas des liaisons audio standard en sortie d'un micro (entre 150 et 200 Ohms en général). En revanche lorsque l'impédance de sortie est élevée, cela signifie que la source est fragile : si le récepteur branché dessus tire trop le signal va s'écrouler, car la source n'arrivera pas à suivre.
Nous sommes dans ce cas dans notre micro, au niveau de la sortie de la capsule. Il va donc falloir abaisser fortement l'impédance pour attaquer le XLR de sortie sans dégrader le signal. C'est le rôle du circuit à lampe. Pour donner un ordre de grandeur, on utilise souvent une impédance de l'ordre de 1 Giga Ohm, c'est pour dire !!!!!
La première fonction, donc, du circuit électronique dans un micro statique est d'adapter l'impédance en l'abaissant fortement.
En électronique on nomme "suiveur" ou "buffer" un circuit ayant une impédance d'entrée élevée et une impédance de sortie faible. Un tel circuit permet donc de "consolider" un signal, en faisant en sorte d'isoler la sortie et l'entrée. En effet si en sortie du circuit on tire beaucoup de courant, comme l'impédance de sortie est faible cela ne pose pas de problème et ne se répercute pas sur l'entrée du montage, là où le signal est fragile et à très haute impédance.
Revenons au micro... Selon le micro il faudra ou pas que le circuit apporte aussi du gain pour amplifier le niveau électrique du signal. Enfin il restera à symétriser la liaison avant d'attaquer le XLR, ce sera le rôle du transfo de sortie.
Voici donc schématiquement le fonctionnement d'un micro statique :
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offenbach
7190
Je poste, donc je suis
offenbach
7190
Je poste, donc je suis
Citation de Jimbass :
Juste un petit complément concernant les capsules. J'ai appris récemment que c'est la géométrie de la backplate qui détermine la directivité cardioïde, en freinant l'onde de pression qui atteint l'arrière de la membrane.
Avec une seule membrane, un micro est soit omnidirectionnel (backplate pleine, capteur de pression) soit cardioïde (backplate percée, capteur de gradient de pression), sans possibilité de choix. C'est souvent le cas sur les micros à petite membrane, on change carrément la capsule.
Pour avoir plusieurs directivités dans un même micro, on met deux (grandes) capsules cardioïdes dos à dos, et c'est selon le mixage des signaux de ces deux capteurs qu'on reconstitue les différentes directivités : omni (somme en phase), cardio (une seule capsule), en huit (somme hors phase), et tous les intermédiaires.
https://medias.audiofanzine.com/images/thumbs3/1922796.png
http://www.performing-musician.com/pm/jun08/images/TechNotes_08.jpg (un peu différent, ils combinent omni et 8)
On peut aussi utiliser la polarisation des capsules pour réaliser les différentes polarités : http://www.foxaudioresearch.ca/Polarpatterns.htm
Tu as raison, mais je reviendrai sur cela un peu plus tard...
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Ted Moody
137
Posteur·euse AFfiné·e
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