Tous les avis sur Boss DM-2W Delay

Les deux modes sont magnifiques. Je pense que c'est le delay le plus harmonieux que j'ai jamais essayé (je n'ai jamais essayé de Vintage BBD ou tape, mais en revanche Catalinbread BED, Echorec, Montavilian DOD Rubberneck, EHX MMBoy, MXR CC et CCD).

Les notes retardées sont sales à souhait comme on l'attend d'un BBD, mais se détachent dans la clarté. Il y a un léger boost qui rehausse le son avec classe. C'est juste beau. Enivrant. Le mode Custom (C) est plus hifi et permet d'aller à 800ms.

MAIS sachez qu'il y a un "aliasing" sur le mode Standard (S) : en dessous de moins le quart sur le rate (longueur du delay), c'est à dire un sifflement dans les 7 kHz et au-delà (quand on descend le rate) apparait sur les notes retardées et répétées (donc sur les delay plus long de ce mode, entre sans doute 200 ms et 300 ms).
C'est normal : c'est justement la technologie Bucket brigade qui veut ça si on laisse les répétitions brillantes (et c'est pour cela que les délais analogiques sont souvent "dark" parce qu'on filtre l'aliasing). Le mode Custom a justement un filtre supplémentaire qui permet d'éviter ce désagrément normal.

Sur Fender clean aucun souci. Sur Marshall JCM ça commence à siffler. Sur Vox AC10 ou AC15, qui sont très "chimey" (donc avec des fréquences aigües en avant) même avec le gain à mi-course c'est quand même gênant. En boucle je ne sais pas.

J'avais contacté BOSS pour le bruit justement et ils ont pris la peine d'écouter mes audios, de vérifier et de m'expliquer en détail la cause.

Edit : une pédale d'expression permet d'allonger encore le temps de retard, mais l'aliasing apparait alors même sur le mode custom.

J’ai acheté ce delay car je souhaitais obtenir un delay analogique au son assez chaleureux.
Pour cela, c’est réussi. Le mode custompermet d’obtenir des delay plus long que sur le modèle original, ce qui est très sympa.
Je possède aussi le dd7 de la même marque qui offre beaucoup de possibilités pour le même prix et de mon point de vue, il n’y a pas tant de différences que cela sur le plan sonore, ce qui rend celui bien plus cher que le dd7.
Cela reste un delay intéressant mais si vous souhaitez plus de possibilités tournez vous sur un delay numérique.

Comme je n'ai jamais pu mettre la main sur un Dm-2 original alors que je suis fan de Billy Duffy (The Cult) et de Van Halen, je me suis procuré un Retro Sonic. Alors quand Boss a sorti une version Waza Craft du Dm-2, je me suis facilement laissé tenter par ce look cassis et ces potards vintage. J'ai craqué en 2015. Maintenant que j'ai suffisamment de recul, je peux vous en causer. Ai-je commis une erreur en l'achetant? Et ben non! C'est même LA grosse surprise.

Allez, test. Objectif : savoir si ce Boss Dm-2w sonne mieux en son clair ou en son saturé? Et surtout, est-ce qu'il fait chuter le signal ou pas?

Dans l’arène, j'ai lâché mes amplis de prédilection. Tous sonnent différemment mais ont un point en commun : une boucle d'effet. Parce que mettre un delay en front et pas dans la boucle, bah, ça vous tue le son dry et ça ne permet pas de respecter la signature sonore de l'ampli, de conserver de la dynamique. Sauf pour certains morceaux de Van Halen qui cherchait à créer une ambiance particulière...
La boucle est ici primordiale. Donc je n'essaye même pas de delay sur ma tête Marshall JCM800 Lead series de 1982 qui en est dépourvue.

Ici, le test porte surtout sur le comportement du Boss Dm-2w dans une boucle parallèle et dans une boucle en série. Ce qui explique ce choix déjà assez large de 12 têtes, notamment différentes versions du Rectifier dont la boucle a beaucoup évolué au fil des révisions, la Bogner Ecstasy dont la boucle est hyper tolérante, et par opposition la Soldano SLO100, le modèle original à la boucle très intolérante:

- Bogner Ecstasy 101A 20th anniversary custom (boucle parallèle/série switchable)
- Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head 2 channels Revision D (série)
- Mesa Boogie Triple Rectifier Solo Head 2 channels Revision F (série)
- Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head 2 channels Revision F (série)
- Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head 2 channels Revision G (parallèle)
- Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head 3 channels (parallèle)
- Mesa Boogie Dual Rectifier 100W Head 3 channels Multiwatt (série)
- Mesa Boogie Mark IIC+ (série)
- Soldano SLO100 (série)
- Friedman BE-100 (série)
- Matamp GT120MV (série)
- Diezel VH4S (boucle stéréo parallèle ou série suivant le branchement)


Quand la boucle est parallèle, j'intègre une pédale de volume Ernie Ball entre le out du delay et le return de la tête d'ampli afin de gérer le niveau d'effet. La boucle étant à 50% wet/dry. Si la boucle est en série, le Boss Dm-2w ne dispose pas d'un réglage de mix pilotable par une pédale d'expression. Donc premier constat sur le papier quand je l'ai utilisé pour la première fois: il semble davantage fait pour les boucles parallèles. Il faut tester les boucles en série avec un line mixer. J'en prends cinq de gammes différentes : Lehle Parralel M, Xotic X-Blender, Electro Harmonix Tri Parralel Mixer, TheGigRig WetterBox et Skrydstrup PL-1.

Et voici une trentaine de delays de type bucket brigade que j'ai mis en concurrence avec le Dm-2w. Ce serait trop long d'écrire ici un comparatif détaillé. Je vais donc n'en tirer que des lignes directrices :

- MXR Carbon Copy
- Way Huge Echo Puss
- Way Huge Supa Puss
- Electro Harmonix Deluxe Memory Man
- Electro Harmonix Deluxe Memory Man 1100-TT
- Lovepedal Echophonic
- Malekko Ekko 616
- Seymour Duncan Vapor Trail v1.0 et v1.5
- JHS PantherCub v1.5 et v2.0
- Jam Delay Llama et Llama+
- Jam Delay Llama Supreme
- MojoHand FX Recoil
- Solid Gold FX Electroman
- DOD Rubberneck
- Chase Bliss Tonal Recall RKM
- Thermion Outlaw
- Mr Black Dark Echo
- Moog MF Delay
- Ibanez Echo Shifter
- Stone Deaf Syncopy
- Maxon AD-9 Pro
- Fairfield Circuitry Meet Maud
- Walrus Audio Bellweather
- Strymon Brigadier
- Retro Sonic Analog Delay
- Supro SP-1313 Delay


Côté guitares, comme j'utilise le delay principalement sur les solos, en particulier pour le shred, je choisis une de mes ESP. Une superstrat donc. Je prends la plus précise de toutes : ESP Kiko Loureiro SE-100 Japan custom see trans blue de 2007. Il s'agit d'une Horizon en acajou du Honduras avec manche érable 3 pièces traversant, table rapportée en érable tiger stripes et touche en ébène. Les micros sont des Seymour Duncan : un SH-1n en manche et un TB14 en chevalet. Comme ils sont splitables double/simple, c'est plus facile de tester avec cette gratte.
Mais je sors aussi une référence qui vous parlera plus : Gibson LesPaul Standard Tobacco Sunburst de 1991. Pas de guitares Fender chez moi désolé, que des basses.

Côté réglages, je choisis le mode custom du Boss Dm-2w. Pourquoi? Parce que mon Retro Sonic étant un clone du Dm-2 original, je n'ai aucun intérêt à jouer le Waza Craft en mode standard. Et je vous le dis d'emblée, ils sonnent pareil en standard mais ne réagissent pas forcément de la même manière à l'ampli employé. Et surtout le mode custom du Dm-2w est... jouissif !


Alors, paré pour les solos de la mort sur du high-gain?

Clairement oui. Ce DM-2w est fait pour les grosses saturations et il ne fait pas chuter le signal, quelle que soit la tête d'ampli sauf... et ce n'est pas une surprise : la Soldano SLO100 ! Je vous rassure, elle fait pire avec beaucoup d'autres delays, notamment les Way Huge avec lesquels c'est une catastrophe. Ici il faut le MojoHand FX Recoil qui donne le même son que le Boss Dm-2 mais qui est toléré par la boucle de la tête Soldano.
En fait, pour utiliser le Boss avec cet ampli, il faut le Skrydstrup PL-1, un line mixer à plus de 400 euros ultra transparent et qui ne dénature pas le grain de l'ampli. Avec le mixer Lehle ça souffle à mort: il n'est utile que pour du clean. Avec le mixer Xotic ou l'EHX, le grain de l'ampli est dénaturé. Le mixer The GigRig s'en tire mieux mais pas aussi bien que le Skrydstrup qui est irréprochable. Bon, si vous venez d'acheter la nouvelle tête SLO100 fabriquée par Boutique Amps depuis 2020, sachez que la boucle a été "mise aux normes" et fonctionne comme celle du Friedman BE-100. Elle est donc bien plus tolérante, mais elle reste en série.

A ce stade, je sens que le Boss Dm-2 est vraiment un delay pour boucles parallèles. Pour en avoir le cœur net très vite, je branche la Bogner Ecstasy qui a la meilleur boucle d'effet du marché avec son switch parralel/serial. Je passe de l'un à l'autre mode et ça se confirme : le Boss a une tendance à bien mouiller le son, donc il faut un line mixer à votre ampli si sa boucle est en série.

Je fais la même manip avec le Diezel VH4 stéréo. Cette fois avec deux Boss Dm-2w, un de chaque côté avec des réglages différents. En série, le son est trop mouillé, en parallèle, c'est magique !

Pour les Mesa Boogie, on ne perd pas de volume quelle que soit la boucle, ancienne ou récente. Le Boss passe partout mais il est quand même bien meilleur sur les boucles parallèles. Sur la Dual Rectifier Revision G, c'est une tuerie en solo.

Allez, je vous donne la recette miracle, façon Steve Morse. Là vous prenez deux amplis : un avec boucle parallèle dans laquelle vous branchez le Boss Dm-2w, donc un Recto Revision G par exemple. Puis un autre ampli, allez un Recto Revision F qui a un peu plus de mordant, et vous ne mettez pas d'effet dedans. Vous avez là un son "tri-dimentionnal" en wet/dry. Le Boss Dm-2w est ce que j'ai trouvé de mieux pour cette configuration. Et c'est l'extase.
Comprenez bien que la boucle parallèle me permet de mettre le son répété en arrière plan, pas pour de l'ambiance, mais pour grossir le son des amplis, pour l'envelopper, le spatialiser tout en conservant l'attaque, la dynamique. La pédale de volume Ernie Ball est donc selon moi indissociable du Boss Dm-2w dans cette configuration. C'est le Graal du shredder.
Si le Boss ne vous plait pas, vous pouvez d'ailleurs essayer avec du matériel différent. Steve Morse utilise ainsi deux têtes Engl avec un EHX Deluxe Memory Man ou un TC Flashback ou de l'Eventide. Bref, le wet/dry avec un delay mono dans un seul des deux amplis, c'est une tuerie sans les complications de la stéréo. Quel malin ce Steve Morse !

Avec le Recto, le Way Huge Echo Puss fait mieux en rythmique, donc en écho très court pour grossir le son. Tandis que le JHS PantherCub v2.0 est au même niveau. Le PantherCub 1.5 est bien meilleur dans les boucles en série des Rectifier, donc parfait pour une Revision D ou F. Comme le JHS est inspiré du Boss Dm-2 classique, on est dans les mêmes tonalités.

Le Boss se débrouille dans la boucle du Rectifier 3 canaux Multiwatts parce que ce Recto a des basses plus tight, donc on a moins l'effet boomy et muddy que dans la boucle en série du Revision F ou du Mark IIC+ par exemple. Le mixer Xotic passe très bien dans la boucle du Recto Multiwatt. Attention, il change quand même le timbre de l'ampli mais comme j'aime. En fait il lui donne une son de vieux Rectifier, et c'est pas plus mal ! Et donc pour utiliser le Boss Dm-2w en parallèle, ça me va.
Par contre le mixer Xotic casse le son du Friedman BE-100: l'ampli devient méconnaissable. Donc prendre ici encore le Skrydstrup qui, de toutes manières, est très au dessus du lot et ne produit aucune contre performance. Le MXR Carbon Copy va très bien au Friedman et à sa boucle en série. BE-100 qui n'est autre qu'un clone de Marshall 1968 Super Lead. Ici on est sur des sons à la John Norum, donc très classic rock. Le Boss sonera plus sexy, plus Van Halen.
Même chose avec le Matamp qui est un ampli fuzz. Il faudra un line mixer. Bref, en son saturé vous avez compris, il vous faut une boucle parallèle.

Car le Boss colore un peu plus le son en gommant un chouillat les aigus, alors que les Way Huge les respectent. Mais les Way Huge disposent d'un correcteur de tonalité que le Boss n'a pas. Sur ce type de son, le Boss est aussi en concurrence avec le Seymour Duncan Vapor Trail qui offre un delay plus long sur le même type de sonorité. En gros, si vous cherchez des ambiances planantes avec un son Boss, si vous jouez du David Gilmour avec le high gain de Rammstein, et bien le Seymour Vapor Trail sera meilleur. Collez lui une plate réverbe Strymon Flint aux fesses et c'est le décollage garanti. Le Boss est plutôt fait pour un phrasé véloce et rapide.

Et en son clair?

Ce delay n'est pas transparent. Analogique, ses défauts sont forcément ses qualités. Je ne le conseille pas pour les sons clairs qu'il va noyer. Le JHS Panther Cub sera meilleur sur ce type de delay lo-fi. Le Supro aussi. Si vous cherchez un delay à la David Gilmour alors il vous faut le Jam Llama qui sonne épais sur du single coil.
Mais pour les boucles en série, sur un pristine clean (son de piano) avec un Mark IIC+, rien ne vaut un Electro Harmonix DMM, qui ne passe d'ailleurs que dans les boucles en série. Là vous aurez le son de U2. Le Boss DM-2w n'est pas fait pour ça. Il est en fait complémentaire avec le Memory Man. L'un fait ce que l'autre ne sait pas faire. Je dirais que tout guitariste qui veut assurer dans n'importe quelle situation devrait donc les avoir les deux dans son arsenal.

En son clair, l'Echophonic de Lovepedal met une grosse claque au Boss avec une LesPaul. Il est champion sur ce terrain parce qu'il est plus bright et il dispose de son propre volume, ce qui lui permet même de booster le son. Donc il est parfait pour les grosses mémères en acajou. Je ne le conseillerais pas sur des grattes en érable.

Et le crunch?

Le Boss est ici moins adapté que le Malekko 616 ou le Jam Llama. Mais ces delays font chuter le signal. Leur terrain de jeu, c'est le crunch ou le clean en studio pour des sons psychédéliques ou du blues. Pour le live en crunch, choisissez le DOD Rubberneck.

Un classique?

Oui. Autant que le Memory Man. Le Boss a un petit avantage sur le Memory Man et sa satanée alim en 24V et sa polarité inversée : ici on est chez Boss, c'est du 9V qui facilite la vie.

Dans les grands classiques, reste le MXR Carbon Copy qui gomme un peu plus les aigus. Il est fait pour les amplis montés en EL34, pas en 6L6. Donc l'univers Marshall, avec des sons très raides et mordants.
Comme le Way Huge Echo Puss est une sorte de Carbon Copy haut de gamme (MXR comme Way Huge c'est Dunlop), je dirais que le Carbon Copy boxe dans la catégorie en dessous. Là il faut vous faire une idée en les testant. Question de goût. Le Boss permet des delays plus complexes avec un caractère plus affirmé. Il est plus "look at me" que le Carbon Copy qui sait rester discret mais que je trouve un peu trop fade.

Pour qui cette pédale couleur cassis alors?

Pour les shredders qui trouvent comme moi qu'un TC Electronics sonne trop froid. J'ai revendu mon GeForce glacial et je garde mon Flashback uniquement pour l'émulation du 2290 en son clair. Je déteste ce scintillement en fin de note sur les Strymon. Le Brigadier s'en sort pas mal mais reste trop propre sur ce type de delay. A la limite, je préfère Eventide qui sait sonner comme personne sur des delays digitaux. Mais c'est une autre histoire...

L'acheter ou pas ?

Disons qu'un Boss DM2, un Way Huge Echo Puss et un Electro Harmonix Deluxe Memory Man forment un tiercé gagnant. Si vous avez les trois sur votre board, c'est le bonheur absolu. Les autres sont plus anecdotiques. Sinon un JHS PantherCub peut faire le boulot dans n'importe quelle situation. Mais là aussi, son caractère est affirmé et je sais qu'il ne plait pas à tout le monde.

Pour quel son ?

Des vidéos du Dm-2w existent sur YouTube, mais surtout avec du son clair. C'est à mon avis hors sujet. Disons qu'avec le Bogner Ecstasy, j'ai vraiment trouvé un côté Steve Vai à ce Dm-2w, mais plus chaud qu'avec le Boss DD7 forcément. Et avec le Rectifier, bah c'est l'espace! Énorme tout simplement. Si vous êtes de l'école Zakk Wylde, George Lynch, Van Halen et compagnie, ça devrait vous plaire.

Le seul youtuber qui a véritablement compris à quoi sert ce delay est Pete Thorn. Il se sent obligé de le tester en son clair, alors ne vous attardez pas sur le début et allez directement à 6:50 pour le cœur du sujet. Un Dm-2 ça sert à ça si vous le branchez en front comme le faisait Van Halen :



Sur la vidéo de Pete, on entend bien ces basses sur les répétitions : c'est ce que je cherche. Le delay me sert d'EQ. Mais l'effet est beaucoup trop en avant. Je n'aime pas ça. Je préfère clairement ce delay dans la boucle.

Voilà ce que Steve Vai en fait, notamment avec le mode custom qui double les répétitions. C'est là que la version Waza Craft prend le dessus sur l'ancien Dm-2. Et c'est déjà beaucoup plus convaincant avec une belle métaphore. Steve Vai parle ici du ciel, des nuages, pour les delays digitaux (le shimer que je déteste), et de l'herbe grasse et accueillante pour les delays analogiques :



Mais dans cette vidéo, pas de boucle parallèle. En revanche on a bien deux Boss pour de la stéréo comme je le fais avec ma Diezel VH4S. Donc vous avez le son très prononcé du delay. Si vous trouvez que le son est trop mouillé, alors il vous faut une boucle parallèle.

Ce DM-2w est donc clairement une réussite. Mais il n'a pas les fonctionnalités d'un Way Huge Supa Puss avec son tap tempo, son delay analogique de plus d'une seconde et son correcteur de tonalité qui lui permet de s'adapter à toutes les situations. Il n'a pas de contrôle de mix de l'effet avec une pédale d’expression comme l'EHX DMM 1100-TT, le Supro ou le Chase Bliss. Pour faire ça avec le Boss, il faut impérativement une boucle parallèle.

Il a juste un putain de son sur du high gain en solo. Et à ce petit-jeu là, il est tout simplement le meilleur. J'en ai maintenant cinq exemplaires. Un sur un pédalier pour les boucles en série avec le Skrydstrup PL-1, deux dans mon rack pour les Rectifiers, et deux pour la boucle stéréo du Diezel VH4S. Il fait partie intégrante de mon son lead et je ne m'en séparerai plus jamais.

Le Boss Dm-2w est donc un delay hyper spécialisé qui vous emmènera au sommet si, et seulement si la boucle de votre tête d'ampli est parallèle avec une fonction de mix ou si vous disposez d'un line mixer très haut de gamme.

Je ne vais pas vous faire la comparaison avec tous les autres delays. Certains comme le Walrus Bellweather ou le Fairfield Meet Maud ne font pas du tout le même job. Retenez juste que si vous avez une âme de Van Halen en puissance, le mode standard est fait pour vous. Le mode custom si vous allez plus loin à la manière de Steve Vai.

A grosso modo 150 balles le delay, je dirais même qu'il explose la concurrence. Mon Walrus à 450 euros me sert beaucoup moins...
Et puis avec mes Dm-2w et des modulations en front, je peux m'éclater à jouer ça :

Adepte plutôt d’ibanez ou Maxon à la base, delays chauds et « ambiants « , je cherchais un delay analogique mais avec un peu plus de temps de retard du coup le Boss tombait à pic. Une fois enclenché, moins chaleureux que d’autres delays mais fidèle a sa réputation, effet très présent. Les répétitions sont pechues, claires puis se dégradent vite et deviennent sale . En gros on est assez proche d’un deluxe memory man , il boost le signal avec pas mal de clarté. Parfait en Slapback echo ! repititions courtes (8th), ça sonne très ´80, à la Steve Stevens dans Billy Idols. Oscille superbement .
L’option Custom et le temps de retard plus long permet de superposer les notes comme Brian May et c’est assez sympa, mais ce n’est pas ça fonction de prédilection. Mieux vaut le digital pour cela. Mais il a l’avantage de rester défini avec le charme de l’analogique ! Personnellement je suis toujours sur le mode custom que je trouve très efficace.
Niveau conception, c’est Boss c’est du costaud. Possibilité de modifier le rate en connectant une pedale externe ( Très amusant).
C’est un delay analogique 100%, fonctionne à merveille en overdrive ou en disto. En clean , si on dépasse un réglage style Reverb ou Slapback un souffle se fera entendre plus on étirera les répétitions et que l’on poussera sur le bouton Echo ( si on prête l’oreille et si on focalise dessus ) mais c’est l’inconvénient de l’analogique et tous le font. Au dessus de 300 ms , voir même avant parfois, on commence à dépasser la capacité de la puce ( MN3005, MN3205, MN3007) c’est comme ça, ça fait parti du charme. C’est comme les orties c’est bon pour la santé mais ça pique ! Petite astuce : enclencher son overdrive ou son canal crunch, baisser son volume guitare et le tour et joué ! sinon bah se tourner vers un Analogman doté d’une calibration aux petits oignons ( avec beaucoup plus de dollars en poche ) ou vers le digital mais moins inspirant pour ma part.
Voilà , un grand classique de chez Boss , ( pionnier de la pedale d’effet depuis maintenant presque 50 ans ) revisité avec plein de nouvelles fonctionnalités et dans cette gamme de prix pas évident de trouver mieux.

Avec Telecaster HS et stratocaster SSS sur ampli Fender Princeton Reverb 65.
Je m'en sers pour jouer des styles différents: Pop, new wave, rock progressif, fusion...
Réglages plutôt efficaces en version custom, je ne me sers pas du réglage standard (pas de slapback).
Je trouve ce delay plutôt très bon, il pourrait être excellent s'il avait un peu plus de musicalité et moins de médiums. Je le trouve plutôt transparent, je ne trouve pas qu'il colore le son.
Très polyvalent on peu quasi tout faire avec (Sauf trucs expérimentaux biens sûr).
Seul inconvénient il lui manque le supplément d'âme d'un Ibanez AD9 (mais avec l'avantage d'aller jusqu'à 800ms là où l'Ibanez s'arrête à 300ms)
Je l'ai préféré à l'Ibanez AD9, le Maxon AD9 pro, le MXR carbon copy.
Pour résumé, simple à utiliser, excellente qualité et temps de retard pour de l'analogique. Je recommande!

Le BOSS DM2-W fait partie de la ligne hype de Boss : les fabuleuses ré édition Wazacraft.


Il s'agit d'un Delay 100% ANALOGIQUE contrairement d'ailleurs à ce qui a pu être dit dans d'autres avis...
C'est une réédition du légendaire DM2 possédant pour l'occasion deux modes : Standard et Custom.
La finition est excellente, même pour une BOSS : Wazacraft fait vraiment du beau travail.

Le DM2-W conserve totalement l'esprit de la DM2 originale qui était très réputé pour sa capacité à faire sonner une guitare saturée avec des répétitions courtes ce qui grossit considérablement le son. C'est donc un delay qui fait des merveilles avec les sons saturés et dont l'effet suffit à mettre en avant un lead, de fort belle manière d'ailleurs...En solo cela donne par conséquent "LE" Son Heavy caractéristique des 80's et qu'on connait par coeur. En rythmique c'est carrément génial et les mutes rebondissent ; ça donne du peps, tout sonne vraiment pêchu !


Je l'utilise dans la boucle sur un Marshall JVM 210H et un Laney TI15-112.
Ces deux amplis sont d'ailleurs excellents et elle fonctionne parfaitement avec. Cela sonne encore mieux en façade (Surtout avec une RAT !) , mais vu que j'utilise la saturation de l'ampli et bien il faut passer par la boucle. Je l'ai aussi utilisé avec quelques autres amplis, uniquement à lampes, dont le Fender Princeton Reverb et le Vox AC15.

Les Delay Analogiques sont appréciables pour le fait que les répétitions meurent naturellement et ne se foutent jamais en travers de la note suivante : le son est donc toujours lisible et ils ont pour cela ma préférence. La contre partie c'est qu'ils sont capricieux (auto oscillation systématique en cas de répétition trop poussées par rapport à la durée de delay), que les répétitions ne sont pas exemptes de bruits, souffle et parasites (très légers mais néanmoins perceptible, surtout si on ne sait pas s'y prendre !) et que la durée max de délay est généralement très faible (mais moi 0,3 sec me suffisent la plus part du temps. Bref un Delay Analogique, ça vit et ça se mérite... mais le résultat est incomparable.

J'ai eu pas mal de Delay, essentiellement analogiques : Way Huge (Supa Puss) , Jam (LLama), Home Brew Electronics Mimic Mock 1, Electro Harmonix Deluxe Memory Man, entre autres. Et puis un peu de numériques, le BOSS DD7 et le Strymon El Capistan, Eventide TIMEFACTOR, Catalinbread Belle Epoch et Belle Epoch Deluxe...

Jusqu'ici mes préférés étaient le Mimic de HBE et le Llama de Jam. Le DM2-W est meilleur selon moi :

En mode Custom, ses répétitions sont presque aussi envoutantes que le Jam pour une durée max de 0,8 secondes (quand le Jam est à 0,6 secondes ce qui est déjà pas mal). Dans ce mode une légère modulation est appliquée aux répétitions, c'est chaud, et de toute beauté.

En mode Standard elles sont encore plus percutantes que sur le Mimic pour une durée max de 0,3 sec, tout comme le DM2 original et ... le HBE MIMIC.

Pour résumer le son : c'est un Delay modérément coloré, au son plutôt chaud, ne présentant aucune perte de son, assez caractériel, capable de fournir une palette de sons monumentale grace à ses deux modes commandés par un petit interrupteur situé entre les trois boutons.


Contrairement à ces deux pédales, le DM-2 sonne parfaitement dans la boucle de mon JVM. Ni une ni deux, je me suis séparé des deux pédales "Boutiques" et aujourd'hui le DM2 les remplace parfaitement.

Conclusion : Je suis aujourd'hui ravis de mon choix et je pense sincèrement que le DM2-W est actuellement le Delay analogique le plus rentable du marché : faisant revivre le DM2 originel en lui associant une partie "Custom" pas piqué des hannetons, il me paraît vraiment incontournable pour toute personne cherchant un excellent Delay bien Oldschool, fiable, sans les emmerdes des tap tempo et autres gadgets et le tout avec un foutu vrai grain. Bref une machine authentique comme on devrait en voir plus souvent.

Je l'ai essayée avec trois ou quatre guitares à simple ou double bobinage sur des amplis à lampes (Vox et Fender Blues Junior) et sur un ampli électro-acoustique AER... J'ai essayé à peu près toutes les possibilités offertes par cette pédale.
Je ne sais pas si elle consomme beaucoup : je l'ai principalement utilisée sur secteur et rarement avec la pile seule. La pédale est assez belle et, comme toutes les pédales Boss, elle semble très solide et à l'épreuve du live.
Les réglages sont relativement simples, quoique différents des autres delays : la course des potards est inversée. On "monte" dans le sens anti-horaire. Cela semble un peu étrange au début mais ce n'est pas le plus gênant.
Car il faut que je vous en parle, que je ne vous laisse pas dans l'ignorance : cette pédale est une arnaque !
Je m'explique. Quand je l'ai achetée, je l'avais essayée en magasin : parfaite ! De retour chez moi, pareil ! Je m'empresse de l'essayer en répétition, avec une Jazzmaster à un volume plus conséquent, je laisse sonner une note quelques secondes et là !!! UN SOUFFLE entre les répétitions... Attention, je ne parle pas de la légère perte de signal propre aux pédales analogiques, non !!! une véritable SOUFFLERIE qui semble se mettre en marche dès qu'une note grave entre en résonance.
Premier réflexe, j'accuse les lampes du Blues Junior. Je débranche la pédale, branche la guitare direct dans l'ampli. Plus de souffle... Je change d'ampli : sur un AER électro-acoustique, même chose. Sur un Vox AC4HW... idem.
Je me dis que c'est la gratte. Je change pour une Telecaster : pareil ! Ma Rick dans les trois amplis : toujours pareil. Je me dis que ce sont les micros simples. Je m'entête, je ne veux pas voir l'évidence. J'essaie avec une ES 335... devinez quoi ? TOUJOURS CE P... DE SOUFFLE !!!
Aucun doute, c'est la pédale qui produit ce souffle TRES gênant.
Pas grave. Je la rapporte au magasin. Le vendeur entend le souffle. Il renvoie la pédale. On la lui remplace par une autre. Je la reçois à la maison... Même problème ! Elles auraient donc toutes le même défaut ? Réponse du représentant Roland (filiale Boss) : c'est normal, c'est le son analogique ! - Bien sûr !
Je ne suis pourtant jamais tatillon sur les petits parasitages liés au matos de type vintage. Or dans ce cas de figure, aucun doute possible, ce n'est en rien une pédale analogique ! C'est une sorte d'émulation dégueulasse qui ESSAIE d'imiter la perte de signal de type analogique : c'est une arnaque, je vous dis ! Pour avoir essayé l'émulation de la DM2 sur la Boss DD7, elle est mille fois plus réaliste que cette soi-disant réédition.
Je dois vous avouer que je suis très déçu par cette pédale. Moi qui souvent défendais Boss devant les critiques que je pensais d'un snobisme déplorable, eh bien, je baisse le nez et leur demande pardon. Oui, il arrive que Boss se f... de la g... du monde en nous vendant un mauvais delay digital pour un analogique !
Quand bien même Boss m'aurait renvoyé la même pédale défectueuse (oui, moi aussi, j'y ai pensé...) ce serait si peu professionnel de leur part, que je ne prendrai même pas la peine d'ôter mon avis de ce forum qui, il faut en convenir, est fort pratique quand on tient à mettre les musiciens en garde contre ce type d'arnaques.

1. Descriptif du produit

Issue de Technologie analogique avec les puces Bucket Brigad circuit à l'ancienne, autrefois créer par PANASONIC. Bien sur ce ne sont pas les vrais, mais exactement les mêmes que l'on retrouve dans des technologies plus chère et plus haute gamme, comme CATALINBREAD (ex: BINSON ECHOREC, BELLE EPOCH...). Tous cela pour dire que ROLLAND BOSS à créer un petit bijoux haute gamme (certes réalisé à Taïwan mais sous contrôle Japonais), sans le prix qui va avec. On obtient facilement ce produit en magasin pour 170€ en moyenne, voir encore moins par le net. C'est du costaud réalisé en co-traitance entre le Japon et Taïwan. Autrefois BOSS réalisé toutes ses pédales au Japon, mais celle-ci (pour avoir éssayé), n'a clairement rien à envier), à son ancêtre d'époque la simple DM2, je dirai même que celle-ci est meilleur, avec le circuit "C" Custom offrant davantage de possibilité que la version simple sans circuit.

C'est clairement l'ancêtre des actuels delay BOSS, mais en plus organique, plus chaud, et très proche des effets sonore que l'on entend notamment sur des groupes des années 90, comme les Smashing Pumpkins voir même U2.

2. Utilisation

Je l'utilise avec plusieurs instruments: RICKENBACKER 660 2009, FENDER STRATOCASTER BILLY CORGAN, FENDER SQUIER JAZZMATER VINTAGE MODIFIED 2 TON SUNBURST 2012. Je la place en début de chaîne, branché en façade afin de l'utiliser comme une préamplification à l'ancienne, type "echoplex". Elle est combiné à une BIG MUFF RUSSIAN de 1989 et soit une IBANEZ FL9 de 1982 ou une ANALOGMAN Chorus du début des années 2000, en fin de chaîne. Voilà je n'ai que ces trois pédales d'effets. Enfin l'ampli est un Princeton reverb.

Mon utilisation est simple je la met en début de chaîne pour driver mon signal naturellement, et j'épaissis le signal, le son est psychédélique à souhait. Cette pédale la DM2, est conçu à la fois comme un delai à l'ancienne, une echoplex, ou une binson, le son peut-être spatial, courts (pour le rockabilly, le vieux rock'n'roll, le blues, la country...) mais aussi drive littéralement le signal, c'est puissant. Pour moi je pense qu'elle est beaucoup plus éfficace en début de chaîne, où elle délivrera tous son potentiel.

3. Réglages utilisation des modes "S" et "C":

Les 3 potentiomètres sont semblables à d'autres potentiomètres de d'autres constructeur (ex: MXR), maintenant le circuit "S" standard ou "C" custom change radicalement la donne, suivant que positionnez vos potentiomètres. En effet, vous pouvez obtenir un délay long en circuit standard, mais si vous ne changez pas les potentiomètres de position en "Custom", un delay avec beaucoup trop d'oscillation, ayant pour conséquence un feedback trop important. Donc le circuit "C" custom, offre beaucoup plus d'oscillation de Milliseconde, donc de longueur de note dans certains cas, mais le "feedback" sera néanmoins beaucoup plus sensible qu'en circuit standard. En gros il y'a énormément de possibilité, et les réglages sont très progressifs, mais pas aussi capricieux, que certaines pédales haute gamme, où tous se règle au millimètre près. A noter de faire attention au "feedback" en circuit custom où le "boomerang" sonique peut-être trop important, et peut potentiellement endommager votre haut parleur d'ampli, si vous ne faite pas attention, mais c'est le cas de tous les delay, avec l'augmentation du "feedback" de l'echo.

Pour terminer, je l'utilise depuis le mois de Mai, je trouve que ce delay, va beaucoup mieux s'associer en saturation, qu'avec des micros simples. Les micros simples ne prennent pas assez l'effet du delay. De mes 3 instruments celui qui s'associe le mieux, reste ma stratocaster Billy Corgan, avec ses 3 Dimarzio, où nous faisons un bon dans le temps dans les années 90, avec un chorus analogique liquide.

4.Bilan:

+ : CHAUD, TRANSPARENT et surtout n'affaiblit en aucun cas le signal, c'est une première chez BOSS, car même la DD3, a cette tendance, bien que cela soit très léger à l'oreille, il y'a une perte, ici ce modèle la DM2W, conserve le signal. Ce qui veut dire que les composants sont de qualité.
+ : Compact, solide, éléments de qualité, à l'intérieur, de l'analogique comme jadis ou presque. "Presque" elle n'est pas totalement "faite" au Japon, mais elle se marie très bien avec des pédales d'époque nippone.
+ : Alimentation standard 9V, avec les qualités sonore d'un delay haute gamme, qui lui ne s'alimenterai pas en 9V, mais plutôt en 17 ou en 24V.
+: Rapport qualité/prix imbattable sur le marche des delay et pédales d'expression entre 2015 et 2016.
+: Identique à son ancêtre nippon des années 80, la seule différence, c'est qu'elle apportera plus de bass au son que celle des années 80, qui est beaucoup plus brillante.

Aucune critique dans l'immédiat, c'est du très bon matos, un vent de changement souffle sur BOSS, moi qui est fuit BOSS pendant des années, ne jurant que par des pédales d'expression vintage ou boutique, je retrouve exactement les même sensations qu'avec une pédale boutique. Donc allez-y, du blues, du rock old school, ou plus moderne, voir du post rock, du métal, elle peut très largement donner beaucoup de "plus value" sonore à votre son.

Enfin si je devais la comparer je dirai qu'elle est légèrement au-dessus, mais ni moins bonne, qu'un delay de chez WAY HUGE ou MXR, en-dessous d'une CATALINBREAD (encore que cela dépend de votre configuration, de vos micros) ou d'une LOVEPEDAL, où ici on tape vraiment dans du haute gamme. Au-dessus de la CARBON COPY de chez MXR qui n'offre pas autant de possibilité selon moi, mais qui pour les uns peut-être plus chaude. La WAY HUGE AQUA PUSS par exemple offrira plus de chaleur dans les "slapback" et moins de longueur de delay que cette BOSS. Néanmoins, elle sera presque tous aussi haute gamme qu'une CATALINBREAD, sans avoir la complexité de ces pédales, tous en ayant autant de possibilité. Elle n'aura pas autant de fragilité que certaine pédales de marque haute gamme cité précédemment, plus sensible au variation de courant notamment, à cause de leur alimentation spécifique.

Je remettrai un avis d'ici quelques temps, qui confirmera ou non cet avis.

Avis du 22 Mai 2016:

Je me suis décidé a reprendre ma catalinbread avec ma Jazzmaster et ma Rickenbacker, mais clairement avec la Billy Corgan, je n'utilise que ce delay, qui je trouve s'associe magnifique avec le tryptique de Dimarzio.

Avis du 26 Décembre 2017:

Réintégré depuis peu dans mon pedalboard, car effet "custom" intéressant dans une boucle d'effet, avant je n'ai jamais eu d'amplis à boucle, donc j'en ai profité pour garder cette pédale au cas ou si un jour j'avais une boucle d'effet, je me dit que j'ai bien fait. Elle remplace une earthquacker time spiral, qui est génial, mais trop complexe en utilisation scénique. La DM2 Wazacraft est bien plus lumineuse que la mini moog sortie quasiment à une année prête.

Utilisé à la guitare et à la basse, je voulais un delay analogique pour remplacer ma MXR Carbon Copy car j'ai du revenir à une alimentation via piles (et enlever du pedalboard et dévisser le fond pour remplacer une pile, merci MXR...).
Il faut d'abord dire que j'ai cherché la consommation de la bête avant achat et je l'ai achetée sans avoir trouvé, mauvaise pioche, elle bouffe d'après le manuel plus de 45 mA, là où une Carbon Copy n'en demande que 26. Du coup niveau alimentation via pile, on repassera, mon portefeuille et la planète seront mort à coup de une alcaline = +/- 12 heures d'utilisation (plus de 14 ou 15 heures en comptant les périodes ou elle est bypassée et agit comme buffer, j'ai compté).

Une telle consommation pour un effet analo c'est rare, mais ça tient surement aux capacités de l'excellent mode Custom, je n'ai jamais eu l'originale et je ne m'en servais qu'en mode Custom, jamais en Standard, il faut dire qu'en Standard avec les 200 ms dispo on a un bon slapback et puis voilà, et je me sers peu de slapback delay.
En mode custom on peu avoir un slapback aussi en réglant le temps de retard au minimum (le potard est "inversé" d'ailleurs, antihoraire pour augmenter le temps du delay, bizarre au début mais on s'y fait). On dispose jusqu'à 800 ms de delay, ce qui est énorme pour un analo ! Le réglage de nombre de répétitions fait vite partir en feedback infini mais de toute façon on prends pas un analo si on veut trois milliards de répétition, je n'ai jamais passé midi sur ce réglage parceque j'ai pas besoin que le delay parle pendant trois heures après que j'ai fini ma phrase musicale...
Bref, je m'en sers soit comme une Reverb à la basse pour des passages en solo ou avec peu d'instruments d’accompagnement, juste pour donner un peu d'espace.
A la guitare, plus pour grossir le son sur des leads (moins bon que la Carbon Copy pour ça à mon avis car il est un peu plus brillant et présent là où la Carbon Copy donne vraiment l'impression de rester "en retrait", en travailleuse de l'ombre) et des cleans, à réglages modérés on obtiens une "quasi-Reverb" d'un bel effet (meilleur pour ça que la Carbon Copy car plus brillant que cette dernière).

Bref tout avis reste subjectif par nature quand viens le temps de comparer le son, mais on a ici objectivement un delay qui a d'excellentes caractéristiques techniques et sonne du feu de dieu, même si je lui préfère quand même la Carbon Copy.

Grand consommateur de delay, j'en met toujours sur mes solos, un peu sur la rythmique, et j'aime bien en avoir sur la voix; je m'étais payé la TC Electronic FlashbackX4 et j'en étais très content au demeurant. Mais force est de constater que j'étais carrément bloqué sur le préset "Analog + Mod". Alors, à quoi bon me trainer une grosse boite avec une douzaine de Delay si je n'en utilise qu'un.
J'ai donc franchi le pas, le préset en question était une copie des Delays analogiques type "Bucket Brigade". Mes investigations me portent tout d'abord sur le vieil Ibanez AD-9 vraiment trop Rockab' pour moi, puis le Maxon AD-9 un peu plus propre mais très chère ( 275€ !!!), le MXR carbon copy pas cher avec son option MOD qui me plaisait bien. Tous les tests comparatifs me ramenait invariablement au DM-2, sorte de réference en la matiere , mais introuvable car plus fabriqué depuis 1984.
Alleché par l'offre BOSS 3for2 , j'ai donc franchi le pas et je ne le regrette pas.
Cette serie Wazacraft (savoir-faire en japonais) retranscrit fidèlement les sonorités de la DM-2 (mode S) avec les ameliorations de la technologie actuelle, a savoir:
- aucun souffle
- alimentation par pile ou par alim ( 9V standard)
- pédale d'exp pour gérer le tempo
- sortie wet pour des experimentations plus complexes.
La bonne surprise est ce mode C (custom), le son est plus clair et le delay passe de 300à 600ms: le pied pour moi qui navigue toujours entre 350 et 500 ms.

Après avoir fait joujou chez moi pendant trois jours, j'ai fait ma première répète et les résultats sont à la hauteur de mes espérances, bien que je regrette le tap tempo de la Flashback.
Le son est excellent et nous ramene tout de suite à Gilmour ou The Edge.
Un son chaud et une espèce de déformation en vrille qui nous dispense de l' ajout d'une modulation.
Pour ma part je ne vais pas dans les réglages extremes , je me contente d'un petit 50% dans le nombre de repetition ( potar echo à midi ) et d'un très lèger 30% de niveau (potar intensity à 11Heures)
La pédale est très musicale et finit par se faire oublier, elle fait partie intégrale de mon son et se fait sentir...lorsqu'elle n 'est pas engagée. A l'instar de Miles Davis qui considere que le silence est plus important que la musique cette DM-2w se fait remarquer quand elle n 'est pas là.
Force est de constater que la qualité des composants utilisés enterre toutes les autres pédales citées plus haut, alors pour 3 pedales à 300€ , j'ai craqué et je ne le regrette pas ( finalement elle m'aura couté 100€ ).

En conclusion, rapport qualité/prix incoyablement bon.... et puis BOSS c 'est costaud, tout le monde en convient et la garantie est de cinq ans...
Wazacraft , tu portes bien ton nom.