réactions au dossier Le film du dimanche : Home Studio - The Musical Revolution
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J’ai toujours du mal avec ce genre de commentaires : « ça le fait pas », « c’est pas encore ça », « c’est bof bof », « ça n’égal pas de vrais instruments », etc., etc.
Parce que s’il est vrai que, du point de vue d’un instrumentiste (guitariste, pianiste, violoniste, etc.), les banques de sons ne permettent pas de reproduire toutes les subtiles nuances de jeux qu’un musicien peut faire avec son instrument, du point de vue du grand public et des profanes à qui s’adresse les musiques créées avec des banques orchestrales, ça le fait très bien et même plus qu’il n’en faut.
Toutes ces considérations à propos du son et des nuances de jeux ne concernent que les musiciens qui jouent d’un instrument spécifique, ceux ayant fait le conservatoire, les plus mélomanes (sans oublier les idiophiles qui claquent 5000$ dans des câbles
) et certains ingés son et home studistes comme nous. Mais dans les faits concrets, tu prends 10 personnes au hasard dans la rue et tu leur fais écouter une œuvre orchestrale faite avec l’une des 10 meilleures banques sur le marché (et composé par un home studiste d’expérience) et aucun d’entre eux te dira que c’est fait avec des banques de samples (à moins de faire partie d’une des catégories susnommées). Non seulement le grand public ne sait pas faire la différence, mais la plupart des gens savent même pas que ça existe, des banques orchestrales! 
J’ai souvent fait le test moi-même avec des membres de ma famille, amis et collègues et tous sont toujours surpris d’apprendre que ce que je leur fais écouté provient de banques orchestrales (et surtout, que c’est moi qui aie tout composé). Et quand je leur dit, il ne comprennent pas, ils pensent que ce sont des boucles toutes faites que je colle ensemble. Les gens ne savent pas ce qu’est ProjectSam, VSL, East-West, LASS, Orchestral Tools, Spitfire, etc. Ils ne connaissent pas Kontakt, le round robin, le true legato, etc. Dans le meilleur des cas, certains d'entre eux savent faire la différence quand les musiques sont produites avec des synthés/arrangeurs/workstations, mais encore, c’est de moins en moins vrai avec les années.
Bref, les banques orchestrales, depuis qu’elles intègrent le round robin, le true legato et utilisent des scripts évolués, réussissent à bluffer la plupart des gens qui n’œuvrent pas dans un domaine qui concerne de près la musique, la MAO ou l’orchestration.
Et sinon, il ne faut pas oublier que même entre musiciens jouant de vrai instrument, les subtiles nuances et le style de jeu des uns est souvent difficilement, voire impossible à reproduire par les autres. Vous avez déjà vu un guitariste jouer du Hendrix (ou autres « légendes ») au poil du cul près comme l’original? C’est impossible! Par conséquent — en tant que musicien — il est absurde de s’attendre à ce que des banques de son reproduisent un jour à 100% le jeu et les nuances d’un (ou plusieurs) musicien ou que cela puisse bluffer un virtuose de l’instrument concerné (tout comme je ne bernerais aucun guitariste si je jouais du Hendrix avec ma guitare). l’important, àmha, c’est qu’on en est rendu au point que les banques actuelles puissent bluffer le commun des mortels!
Will Zégal
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Will Zégal
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Darkmoon
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Citation de Reno-Theplankton :
...mais tout ce qui est orchestral, ca reste bof bof.
J’ai toujours du mal avec ce genre de commentaires : « ça le fait pas », « c’est pas encore ça », « c’est bof bof », « ça n’égal pas de vrais instruments », etc., etc.
Parce que s’il est vrai que, du point de vue d’un instrumentiste (guitariste, pianiste, violoniste, etc.), les banques de sons ne permettent pas de reproduire toutes les subtiles nuances de jeux qu’un musicien peut faire avec son instrument, du point de vue du grand public et des profanes à qui s’adresse les musiques créées avec des banques orchestrales, ça le fait très bien et même plus qu’il n’en faut.
Toutes ces considérations à propos du son et des nuances de jeux ne concernent que les musiciens qui jouent d’un instrument spécifique, ceux ayant fait le conservatoire, les plus mélomanes (sans oublier les idiophiles qui claquent 5000$ dans des câbles
) et certains ingés son et home studistes comme nous. Mais dans les faits concrets, tu prends 10 personnes au hasard dans la rue et tu leur fais écouter une œuvre orchestrale faite avec l’une des 10 meilleures banques sur le marché (et composé par un home studiste d’expérience) et aucun d’entre eux te dira que c’est fait avec des banques de samples (à moins de faire partie d’une des catégories susnommées). Non seulement le grand public ne sait pas faire la différence, mais la plupart des gens savent même pas que ça existe, des banques orchestrales! J’ai souvent fait le test moi-même avec des membres de ma famille, amis et collègues et tous sont toujours surpris d’apprendre que ce que je leur fais écouté provient de banques orchestrales (et surtout, que c’est moi qui aie tout composé). Et quand je leur dit, il ne comprennent pas, ils pensent que ce sont des boucles toutes faites que je colle ensemble. Les gens ne savent pas ce qu’est ProjectSam, VSL, East-West, LASS, Orchestral Tools, Spitfire, etc. Ils ne connaissent pas Kontakt, le round robin, le true legato, etc. Dans le meilleur des cas, certains d'entre eux savent faire la différence quand les musiques sont produites avec des synthés/arrangeurs/workstations, mais encore, c’est de moins en moins vrai avec les années.
Bref, les banques orchestrales, depuis qu’elles intègrent le round robin, le true legato et utilisent des scripts évolués, réussissent à bluffer la plupart des gens qui n’œuvrent pas dans un domaine qui concerne de près la musique, la MAO ou l’orchestration.
Et sinon, il ne faut pas oublier que même entre musiciens jouant de vrai instrument, les subtiles nuances et le style de jeu des uns est souvent difficilement, voire impossible à reproduire par les autres. Vous avez déjà vu un guitariste jouer du Hendrix (ou autres « légendes ») au poil du cul près comme l’original? C’est impossible! Par conséquent — en tant que musicien — il est absurde de s’attendre à ce que des banques de son reproduisent un jour à 100% le jeu et les nuances d’un (ou plusieurs) musicien ou que cela puisse bluffer un virtuose de l’instrument concerné (tout comme je ne bernerais aucun guitariste si je jouais du Hendrix avec ma guitare). l’important, àmha, c’est qu’on en est rendu au point que les banques actuelles puissent bluffer le commun des mortels!
"Si t'enregistres à Poudlard, avec l'ingé son Dumbledore, les lois physiques tu peux t'en foutre. Mais dans l'monde réel, les lois physiques, les mesures, le dBFS, tout ça existe bel et bien." youtou
[ Dernière édition du message le 20/10/2015 à 02:44:02 ]
motifr
21
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 21 ans
J'ai lu "phénomène culturelle " Oops...c'est un phénomène et non une phénomène..a part ça moi aussi je suis un des tous premiers home studistes. J'ai commencé avec un 2340 Teac et un G36 Revox et une mixette 2a Teac.
Et aujourd'hui j'ai un studio en vrai de vrai avec pierre de taille et tout ce qui s'impose. Quand je réécoute ma production d'antan je n'ai pas à rougir car, mise à part la distorsion harmonique inhérente au matos mal étalonné, c'est tout le cœur à l'ouvrage qui transpire dans tout ça : pas de clic ni copié collé. Il fallait en vouloir à l'époque. Mais ça c'était avant...
Et aujourd'hui j'ai un studio en vrai de vrai avec pierre de taille et tout ce qui s'impose. Quand je réécoute ma production d'antan je n'ai pas à rougir car, mise à part la distorsion harmonique inhérente au matos mal étalonné, c'est tout le cœur à l'ouvrage qui transpire dans tout ça : pas de clic ni copié collé. Il fallait en vouloir à l'époque. Mais ça c'était avant...
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