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réactions au dossier Derrière le son de Pierrick Devin (Lomepal, Nekfeu, Benjamin Biolay, Clara Luciani, Etienne Daho)

  • 44 réponses
  • 16 participants
  • 3 889 vues
  • 19 followers
Derrière le son de Pierrick Devin (Lomepal, Nekfeu, Benjamin Biolay, Clara Luciani, Etienne Daho)
#1
4155.png
Que ce soit à la production ou au mixage, il enchaîne les succès. Parmi tous ses projets, on retiendra les albums Jeannine, Amina et 3 jours à Motorbass de Lomepal, mais également le dernier Grand Prix de Benjamin Biolay, ou plus récemment le single de Clara Luciani, Le Reste. Au-delà de ses talents de technicien, ce sont sa culture du rock et sa sensibilité qui font de lui un atout pour plusieurs artistes du paysage musical actuel. C’était donc une évidence de chercher à savoir les secrets cachés derrière le son de Pierrick Devin.


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Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !
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#2
Merci je vais lire ça tranquillement.
On avait déjà eu ça il y a quelques années :
https://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/editorial/dossiers/secrets-de-studio-pierrick-devin-et-lilly-wood-and-the-prick.html

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#3
Très interessant. Je note quelques belles pièces dans le studio dont un Publison DHM-89 qui me fait réver. Pas d’option clavier ? (Très rare)
Il y a aussi une super NES ;)

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#4
Eh ben ? Y’a pas foule…

Merci d’avoir mis un coup de projo sur le micro GMT-12 de Griffon. C’est que les tarifs sont très interessants, je vais me pencher sur leurs cas ;)

Citation :
"J’ai l’impression qu’il est inutile aujourd’hui d’opposer monde analogique et monde digital, je préfère considérer l’ensemble comme des outils qui ont leurs avantages et inconvénients et prendre le meilleur des deux mondes."

Saine attitude. Bravo ! Je pense que c’est la philosophie à adopter aujourd’hui (à moins d’avoir un dogme particulier…)

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#5
Ah, il n’y aurait pas des problèmes ici? Bug…

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#6
Citation :
Eh ben ? Y’a pas foule…


Disons que c'est une interview qu'on a l'impression d'avoir lue des centaines de fois déjà...

Je ne sais pas si ce sont les questions qui imposent cela mais c'est toujours la même rengaine "J'adore le gratuit on peut tout faire avec, mais j'utilise surtout les outils d'UAD, FabFilter, Waves & Soundtoys parce que faut pas déconner".

Bon je suis médisant car les réponses sont intéressantes, mais ce sont celles que tous les ingés son donnent depuis 15 ans, ça tourne en rond. Faudrait voir à poser des questions plus spécifiques ou moins accès hardware/plugins, parce qu'au final les réponses vont toujours être les mêmes qu'importe l'intervenant.
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#7
+1 snowfall
Je crois cependant que ça ne tient pas qu'aux questions, c'est surtout les réponses qui sont quasi uniformes dans la génération actuelle, à l'image du son qui en ressort: c'est propre, lisse, prévisible, aseptisé.

...non, rien....

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#8
x
Hors sujet :
AF a standardisé ce genre d'interview. Les questions sont toutes les mêmes quel que soit l'ingé son interrogé et n'ont rien de personnalisé. Du coup, on se retrouve avec des réponses pas toujours pas toujours intéressantes (mais souvent) et l'impression effectivement d'avoir lu ça 100 fois. Et surtout un truc très froid et désincarné. J'ai même l'impression que les questions sont envoyées par mail et qu'il n'y a pas de véritable échange, de vraie discussion entre l'interviewer et l'interviewé.
Clairement, c'est plus facile, rapide et rentable à faire comme ça : aller voir quelqu'un, discuter avec lui, en partie à bâtons rompus, rebondir sur ce qu'il raconte, creuser avec lui tel ou tel sujet propre à son parcours, ça donne une collecte d'interview longue et dense en informations qui prend ensuite du temps à épurer et structurer en interview écrite lisible. Sauf que le résultat n'a rien à voir.
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#9
Ca pleurniche toujours autant sur AF et ça non plus ça changera pas...


Spécialiste de la Ouiche Lorraine

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#10
x
Hors sujet :
Citation de Ramses28 :
Ca pleurniche toujours autant sur AF et ça non plus ça changera pas...


Oui, mais parfois c'est moins justifiable... ...et d'autres fois, bcp plus.

@Will

J'ai fais exactement la même remarque que la tienne lors de la dernière interview. L'on dirait des questions "cut & past" chaque fois. Ça manque en effet de "profondeur" et de personnalisation. :??:

"Si t'enregistres à Poudlard, avec l'ingé son Dumbledore, les lois physiques tu peux t'en foutre. Mais dans l'monde réel, les lois physiques, les mesures, le dBFS, tout ça existe bel et bien." youtou

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#11
Citation de Coramel :

Il y a aussi une super NES ;)


mini super nes :oops2: :bravo:

my shit

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#12
Très content de lire une itw de ce réal/Ingéson/mixeur que je respecte énormément, sacré CV
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#13
Quelqu'un qui a du UnderTone audio et recommence la chaine d'Eric Valentine ne peut pas être foncièrement mauvais ;)

Perso j'ai bien aimé l'interview mais malheureusement je n'écoute rien de ce qu'il a fait (malgré de belles références).

"Clara Lucianni - Le Reste" par exemple bon ça sonne pas mal (quoique mieux sur ma radio lofi que mes moniteurs, surtout le kick), j'aime bien la basse. Après faire un tube de quatre minutes avec en tout et pour tout trois phrases pas très subtiles répétées en boucle c'est un exploit.
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#14
"le reste", c'est un bon exemple: ça sonne pas mal > c'est la base, comme même :clin:.
c'est propre, lisse, sans surprise, aseptisé et aussi fade qu'une pub des années 80.

...non, rien....

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#15
Faut pas tout confondre, il n'a pas écrit le morceau. Qu'il ne fasse pas une production ou un mix hyper aventureux me semble logique pour un titre qui est destiné à de le rotation lourde en radio. Ingénieur du son ça reste en premier lieu un métier de technicien, on va le chercher pour faire un type de son, libre à lui d'accepter ou non, mais si on vient le chercher pour le mix c'est pas pour qu'il donne son avis sur l'écriture. En l'occurrence le morceau est creux mais sonne bien, c'est tout à son honneur.
En plus il n'a pas fait que cela, son boulot pour Adam Kesher, Phoenix ou Lomepal l'a emmené sur d'autres approches. Je vois plutôt ça de manière rassurante quand un ingé reste bon sur des répertoires variés avec des objectifs qui ne sont pas du tout les mêmes.
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#16
Hello, merci d’avoir pris le temps de lire l’interview. Si vous avez des questions à me poser pour approfondir certains point de vue ou échanger sur des techniques je peux essayer d’y répondre dans les commentaires.
?Pierrick
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#17
Merci pour ta participation :bravo: je reviendrai sans doute avec des questions.

x
Hors sujet :
Et en plus, tu aimes Suicide! :aime:

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#18
J’en profite pour dire que j’aime beaucoup Grand Prix (Teenage Fan Club ?) de Biolay. C’est le premier album de lui auquel j’accroche depuis qu’il ne bosse plus avec Bénédicte Schmitt.
Et la prod est parfaite, elle sert très bien les morceaux.

Qu’as tu fais avec Daho ?

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#19
Bonjour Pierrick et merci de repasser par le forum suite à cette chouette interview :)
J'aurais une question sur ta façon de mixer la basse électrique sur des titres pop/rock (c'est un instrument dont je suis rarement satisfait dans mes mix ; avec ma P Bass pourtant correcte, j'ai du mal à m'approcher du son "claquant" que j'affectionne, comme sur les titres de Clara Luciani par ex.). Est-ce que tu traites "systématiquement" séparément une piste ampli et une piste DI ? Dans ce cas, comment traites-tu la compression et l'égalisation sur chacune de ces pistes (dans les grandes lignes bien sûr)?
Bref, je me doute qu'il n'y a pas de recette magique applicable à tous les titres, mais je suis preneur si tu as un ou deux conseils :)
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#20
J’ai fais un commentaire sur Grand Prix de Biolay sans savoir si Pierrick Devin était le producteur ou le mixeur…

—-

Il y a quelques années, tout le monde était à fond dans le trip des super convertisseurs. Depuis quelque temps, des voix se font entendre pour dire que ce n’est pas si important après tout.
Pierrick, quelle est ton opinion là dessus ?

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#21
Citation de Coramel :
J’en profite pour dire que j’aime beaucoup Grand Prix (Teenage Fan Club ?) de Biolay. C’est le premier album de lui auquel j’accroche depuis qu’il ne bosse plus avec Bénédicte Schmitt.
Et la prod est parfaite, elle sert très bien les morceaux.

Qu’as tu fais avec Daho ?



Merci beaucoup! Pour Biolay c’était vraiment que le mixage mais j’ai pu proposer des mixes plutôt créatifs auxquels il a était très réceptif.
Avec Daho j’ai enregistré et mixé une version alternative de son titre Virus X, avec Sage (Ambroise Willaume) avec lequel j’ai également travaillé pour Clara Luciani
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#22
Citation de skarabee.nc :
"le reste", c'est un bon exemple: ça sonne pas mal > c'est la base, comme même :clin:.
c'est propre, lisse, sans surprise, aseptisé et aussi fade qu'une pub des années 80.


Je comprends ton point de vue
Le titre a été mixé par Yuksek mais personnellement j’aime bien les pub aseptisée des 80´s :clin:
Il y’a aussi le label qui pousse à ce que le titre soit le plus ”radio friendly” cest une dimension que l’on doit prendre en compte dans notre travail …
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#23
La demande des labels pour des mixes "lisses" se fait de quelle manière d'ailleurs ? C'est suggéré ou ils y vont franchement en disant de réduire la dynamique, que ça sonne fort et tout le tintouin ?
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#24
Citation de jonkash :
Bonjour Pierrick et merci de repasser par le forum suite à cette chouette interview :)
J'aurais une question sur ta façon de mixer la basse électrique sur des titres pop/rock (c'est un instrument dont je suis rarement satisfait dans mes mix ; avec ma P Bass pourtant correcte, j'ai du mal à m'approcher du son "claquant" que j'affectionne, comme sur les titres de Clara Luciani par ex.). Est-ce que tu traites "systématiquement" séparément une piste ampli et une piste DI ? Dans ce cas, comment traites-tu la compression et l'égalisation sur chacune de ces pistes (dans les grandes lignes bien sûr)?
Bref, je me doute qu'il n'y a pas de recette magique applicable à tous les titres, mais je suis preneur si tu as un ou deux conseils :)


La basse sur l’album de Clara est jouée par Laurent Vernerey qui a vraiment un son très équilibré avec sa précision série L (meme si c’est une très bonne basse on dit souvent que le son c’est dans les doigts et je pense que Laurent peut faire sonner n’importe quelle basse)
Pour retrouver du claquant ou de la présence la compression et/ou la distortion sont très utiles. C’est un peu le nerf de la guerre quand tu veux que ta basse ressorte sur des petits système son ou un iPhone. Le problème, si tu compresses trop, le bas de ta basse peut disparaître. Tu peux alors essayer de dupliquer ta piste de basse et mettre un filtre LowPass a 300hz sur l’une et un filtre HighPass à 300hz sur l’autre. Ainsi tu peux compresser, la piste qui contient les fréquences entre 300-3k et gerer differemment les fréquences plus basse qui sont sur l’autre piste. Je ne sais pas si c’est très clair :)
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#25
Citation de Coramel :
J’ai fais un commentaire sur Grand Prix de Biolay sans savoir si Pierrick Devin était le producteur ou le mixeur…

—-

Il y a quelques années, tout le monde était à fond dans le trip des super convertisseurs. Depuis quelque temps, des voix se font entendre pour dire que ce n’est pas si important après tout.
Pierrick, quelle est ton opinion là dessus ?


Pour Grand Prix je n’interviens que sur le mixage.
Pour les convertisseurs, j’ai eu l’occasion de faire un comparatif à l’aveugle entre beaucoup d’interfaces et effectivement des différences existent… mais c’est assez subtile.
Je me rappelle que mes préférées étaient les aurora, et juste après les HD IO de Avid.
J’ai opté pour les HDIO d’Avid car j’utilise Pro Tools et je préférais avoir un système complet Avid pour des raisons de fiabilité.
Si je mixai sur console et j’avais besoin d’un bon convertisseur AD/DA je pense que j’irais voir chez Burl ou Lavry
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